Объемная поделка из природного материала осенняя: Поделки из природных материалов

Содержание

ТОП идей из шишек, листьев, фруктов, бумаги

Осенние поделки для детей из различного материала. Пошаговые идеи из шишек, листьев, ягод, фруктов, овощей, бумаги.

Также в работах осенней тематики могут использоваться и другие материалы, такие как каштаны, желуди, веточки, синельная проволока, втулки, пластиковая и бумажная посуда.

Подборка состоит из кратких обзоров со ссылками на подробные мастер-классы, находящиеся в пределах сайта tratatuk.ru.

Осенние поделки своими руками: ТОП идей для детского творчества

Поделки из шишек

Сова из шишек

Популярная поделка на осенних праздниках. Всегда в центре внимания, смотрится выигрышно и красиво. Основа сделана из папье-маше, сверху с помощью горячего клея приклеены шишки. Завершают образ желуди, в качестве клюва и глаз.

Подробнее: большая сова из шишек пошагово

Ежик из шишек

Забавный ежик сделан не только с помощью шишек, главной и основополагающей все же является пластиковая бутылка, так как именно она задает общий вид ежика. В данном варианте бутылка с толстым горлышком, ежик получился носатым и забавным. Шишки к бутылке крепятся с помощью термопистолета.

Подробнее: ежик из шишек и пластиковой бутылки

Павлин из шишки и листьев

Яркий павлинчик, туловище которого – шишка, голова – желудь, а хвост – кленовый лист, с приклеенными на нем маленькими листьями. Все части приклеены на пластилин.

Подробнее: павлин из природного материала

Цветы из шишек

Красивая веточка, полностью из природных материалов. На сухую ветку приклеены с помощью термопистолета разноцветные шишки, покрашены гуашью. Также приклеены сухие листики. Если использовать листья большие, веточка получится еще более красочной, пышной и красивой.

Подробнее: яркие цветы из шишек

Осеннее ассорти

Поделка состоит не только из шишек, использованы самые разные природные материалы: шишки, листья различных видов и окраски, ягоды. Шишки окрашены гуашью, но и в своем первоначальном виде они бы смотрелись не менее красиво и гармонично.

Подробнее: осенняя композиция из шишек, листьев, ягод

Бабочка из шишки, листьев, желудя

Комплект бабочки похож на тот, который использовался при создании павлина. Части также крепятся с помощью пластилина. Основа бабочки – еловая удлиненная шишка, голова – желудь, крылья – листья, усики – сосновые иголки.

Подробнее: бабочка из природного материала

Осенние поделки своими руками из листьев

Сова из природных материалов

В основе этой осенней поделки из природных материалов – скомканная и обвязанная нитками бумага, на которую сверху приклеены сухие листья. Использовались кленовые листья, осиновые. В качестве глаз – шляпки от желудя, клюв – сам желудь.

Подробнее: сова из листьев

Цветы из листьев

Красивые букеты из кленовых листьев давно занимают лидирующее положение в осенних поделках. Все потому, что смотрятся они ярко, красиво, оригинально. Букеты украсят столы на осенние праздники, букетик можно подарить воспитателю или учительнице. Из материалов понадобятся: нитки, листья.

Подробнее: розы из кленовых листьев

Цветок-солнце из листьев

Милая поделка для детей в виде улыбающегося солнышка. Для работы понадобятся:

  • Сухие листики небольшого размера;
  • Картон;
  • Шашлычная палочка либо коктейльная трубочка;
  • Фломастеры, клей.

Подробнее: цветок из сухих листьев

Деревья с осенними листьями

Два дерева совсем разные по виду. Одно яркое и позитивное желтое, другое – на вид мрачное, хэллоуинское. Но оба они просты в создании, состоят из втулки и сухих листьев.

Осеннее дерево из дубовых листьев и втулки

Осеннее простое дерево из осиновых листьев

Пауки из шишки, желудя и каштана на паутине

Поделка состоит не только из листьев. Паутина из ниток, прикрепленных к сухим веточкам. Ложе для пауков сделано из листьев. Сами пауки могут быть из самых разных материалов: шишек, желудей, каштанов.

Подробнее: паук на паутине из природного материала

Забавные птички из листьев

Очень простая аппликация, с которой справятся даже малыши. Для нее понадобятся сухие кленовые листья, бумага, клейкие глазки, клей ПВА. Листья – уже готовые птички, из бумаги нужно вырезать лапы и клювики. Двигающиеся глазки завершать вид птиц.

Подробнее: аппликация птиц из сухих листьев

Осенние поделки из фруктов и ягод

Гусеница из яблок

Не важно, какие используются яблоки – желтые, зеленые или красные, маленькие или крупные, гусеница из них все равно будет изумительной, бесспорной фавориткой на любом осеннем празднике, ярмарке. Состоит она из:

  • Яблок;
  • Моркови;
  • Виноградины;
  • Рябины;
  • Листьев.

Части скрепляются с помощью зубочисток.

Подробнее: гусеница из яблок

Еж из груши и винограда

Забавный ежик – отличный выбор для осеннего праздника. Кроме того, он может быть в качестве оригинальной подачи фруктов на завтрак, ланч. Туловище ежа – желтая груша, иголки – виноградины, прикрепленные с помощью зубочисток, нос – ягодка рябины.

Подробнее: ежик из груши и винограда

Гусеница, собака и лесовичок из винограда

Скрепляя виноградины в определенном порядке с помощью зубочисток, можно сделать много самых разных персонажей. В данном варианте – это пудель, лесовичок и гусеница. Все работы очень легкие, использовать можно виноград любого вида, преимущественно твердых сортов.

Подробнее: поделки из винограда

Осенние поделки своими руками из бумаги

Яблоко из бумаги

Осень – сезон созревания фруктов, поэтому с детьми можно сделать объемное бумажное яблоко. Состоит поделка из нескольких вырезанных по шаблону яблок, склеенных в единое целое.

Подробнее: объемное яблоко из бумаги

Бумажная груша

Практически аналогичная яблоку, только заготовки нужно вырезать в форме груши. А далее уже следует их согнуть пополам и приклеить друг к дружке.

Подробнее: объемная груша из бумаги

Бумажные вишни

Замечательные вишенки также делаются легко, наподобие яблока и груши. Небольшие круглые части вишен склеиваются воедино, а затем приклеиваются к веточке с листиком.

Подробнее: объемная вишня из бумаги

Гроздь бумажного винограда

Поделка интересная, но занимает немного времени. Состоит из свернутых в рулончик полосок бумаги. Чем меньше ребенок, тем большего размера должны быть рулончики. Или же меньше сама гроздь. Для виноградного листа прилагается шаблон.

Подробнее: виноград из бумаги

Листья из бумаги гармошкой

Даже целых 8 видов листьев, вырезанных из представленных в обзоре шаблонов и сложенных в гармошку. Отличная осенняя поделка для творческих занятий в детских садах, школе. Такими листиками можно украсить помещение.

Подробнее: листья гармошкой из бумаги

Оригами лист

Кленовые листья в технике оригами для детей. Следуйте пошаговому инструктажу, чтобы сделать замечательные листья из бумаги для осеннего мероприятия.

Подробнее: кленовый лист оригами

Оригами рябина — аппликация

Яркая веточка рябины для детей. Работа очень легкая, хотя и не быстрая, но результат того стоит. Это может быть коллективная деятельность осенней тематики. Веточками можно украсить помещение в преддверии праздника осени.

Подробнее: аппликация рябина

Грибная тематика

Грибы можно сделать самые разные, популярные обычно яркие мухоморы, но также с детьми можно сделать и любые другие грибочки. Это могут быть объемные грибы из бумаги, грибы из бумажных трубочек, с объемной красивой шляпкой, грибы из синельной проволоки в технике оригами.

Подробнее: поделки грибов своими руками

Самые разные ежики

Замечательной осенней поделкой также может быть ежик. Ежиков на сайте tratatuk.ru предостаточно, сделать его можно из бумаги, втулки, шишек, фруктов. Он может быть поделкой, аппликацией, в технике оригами, из бумажных полос и кругов.

Подробнее: как сделать ежика

Бумажные зонтики

Осень – не только сезон ярких красок, но и время дождей. Поэтому актуальными осенними поделками являются зонтики.

С детьми можно сделать объемный зонтик из бумажных кругов, склеенных вместе.

Подробнее: объемный зонтик из бумаги

Или же зонтик оригами из бумаги, сложенной в гармошку.

Подробнее: зонтик из бумаги гармошкой

Поделки белок

Следуйте подробному мастер-классу, чтобы сделать вот такую симпатичную белочку из втулки. В лапки ей поместите самый настоящий желудь.

Подробнее: белка из втулки

Белка из бумаги

Такую рыжую красавицу легко сделать из картона. В ее лапках также есть желудь, но на этот раз из бумаги.

Подробнее: белка из бумаги

Поделки на Хэллоуин

Хэллоуин приходится на осень, поэтому в этот ТОП также можно внести и разные поделки этой тематики. Это могут быть тыквы, привидения, монстры, ведьмы, черные коты, летучие мыши и многие другие хэллоуинские поделки.

Подробнее: поделки на Хэллоуин

Осенние поделки из природных материалов своими руками +75 фото

Осень – «золотая» пора сбора урожая, время отправления в детский сад, школу, где на уроках труда и изобразительного искусства дети учатся мастерить всякие осенние поделки. Разнообразие осенних «даров природы» позволяет создавать необычайные игрушки, панно, лесные композиции, веночки. Природные материалы очень разные, это наилучший вариант развития творческих способностей, возможность создания оригинальных предметов декора с минимальными затратами.

Чем богата осень: разнообразие природных материалов для поделок

В сентябре-октябре созревает урожай на многих видах культурных и диких растений, с деревьев опадают красно-багряные, золотисто-желтые, ярко-оранжевые листочки, которые используются для изготовления поделок. Все это осеннее богатство отлично подходит для создания лесных пейзажей из ягод (рябины, калины, боярышника), икебан из сухоцветов (бессмертника, лаванды, бархатцев, садовых роз, рогоза), сувениров из каштанов, мха, орехов, семечек, еловых, сосновых, кедровых шишек. Применяются овощи (декоративная тыква, красный перец, чеснок, кукурузные початки), пряные растения (кардамон, мускатный орех, бадьян, гвоздика, перец-горошек) крупы, бобовые (горох, фасоль, кофейные зерна), а также палочки, веточки, коряги. Как дополнение используется пластилин, тесто из муки и соли, нитки, ленты, бумага, ткань, пенопласт.

Как подготовить материал

Чтобы изделия из лесных материалов были долговечными, а не рассыпались через пару дней, их следует правильно подготовить, высушить. «Сырая» листва, цветки, плоды быстро начнут деформироваться, гнить, плесневеть.

Осенние листики для гербария проще всего высушить, положив в толстую книгу, плотно придавив сверху другими книгами – дней через десять они будут готовы, а колер практически не изменится. Есть более быстрый вариант сушки – при помощи утюга. Листья укладываются между двумя слоями бумаги, проглаживаются утюгом, но не слишком горячим. Красные, желтые листики деревьев при этом цвет не меняют, зеленые – темнеют, приобретают бурый оттенок.

Каштаны, желуди, декоративные тыковки сушат примерно месяц на открытом воздухе в тени. Высохшая тыква становится похожей на погремушку, так как мякоть сильно усыхает, семечки свободно болтаются внутри. Желуди, орехи, каштаны просто слегка теряют в весе. В духовке осенние дары сушатся при температуре около 60 градусов, время от времени перемешиваясь.

Цветочные бутоны сушат, нанизав на нитку, которая продевается через стебли, подвесить нужно лепестками вниз. Другой способ – закопать в очень сухой мелкий песок, который достаточно быстро вытянет лишнюю влагу. Для этих же целей можно использовать соль.

Приступаем к мастер-классам из природных материалов

Из «даров леса», дачных сухоцветов, злаков, плодов делаются как самые простые поделки, которые под силу даже ребенку пяти-шести лет, так и настоящие шедевры для украшения интерьера.

Что можно сделать:

  • сюжетное панно из листьев, цветов;
  • топиарий;
  • объемные розы, букеты из листьев;
  • вазочки из тыквы;
  • веночки на стену;
  • рамку для зеркала;
  • фигурки животных, птичек.

    

Декоративное панно из осенних листьев

Панно из разноцветной листвы – одно из самых простых, но достаточно эффектных украшений. Для его изготовления понадобится:

  • красные, желтые, рыжие кленовые листья;
  • кусок фанеры или ДСП;
  • лак в баллончике;
  • морилка;
  • веточка дерева;
  • простой карандаш;
  • клей ПВА;
  • сухие колоски любого злака;
  • декоративные тыквы, желуди;
  • плетеная корзинка.

Что нужно делать:

  • досочку слегка неравномерно покрывают морилкой в несколько слоев, высушивают;
  • рисуют на ней большой контур листа клена;
  • от краев к середине внахлест на нарисованный клен приклеивают сухие листики;
  • в центре наклеивают веточку-ствол;
  • всю конструкцию покрывают лаком из баллона;
  • рядом ставят корзинку с тыковками, стаканчик с колосками.

Изготовление топиария из сухоцветов, каштанов, других осенних материалов

Топиарий или «дерево счастья» – оригинальное украшение из сухих цветов, семян, веток, шишек, ягодок, с добавлением бисера, ленточек, по форме напоминающее настоящее деревце.

Для работы нужны:

  • глиняный горшок;
  • прямая ветка;
  • клей в пистолете;
  • шарик из пенопласта, флористической пены;
  • рябина, высушенный мох, камушки, листочки, сухоцветы;
  • сухой гипс.

Как это делается пошагово:

  • шарик надевается на ветку, закрепляется на ней клеем;
  • «ствол» при помощи клея закрепляется в горшке;
  • сухой гипс разводится водой, заливается в горшочек, не доходя два-три см. до края;
  • в шар втыкают сухоцветы, желуди, предварительно надетые на проволочки;
  • поверхность гипса в горшке декорируют мхом, рябиной, скорлупками грецких орехов.

При создании топиария из каштанов, их крепят на шарик с помощью клея-пистолета, перемежая с шишками, декоративными коконами из пеньковой веревки, шпагата. Ствол дерева также обматывается шнуром.

Букеты роз из кленовых листьев

Розы из красных, желтых листьев клена – интереснейшая дизайнерская находка. Букет или лукошко с розочками выглядит так правдоподобно, что не всегда можно догадаться, из чего именно это сделано. Чтобы создать такую композицию, нужны невысушенные листья клена, тонкая проволока, прозрачный лак для волос.

Поэтапно работа выглядит так:

  • кленовый лист складывается пополам, скручивается в трубочку – получается средняя часть бутона;
  • следующий элемент также складывается пополам, накручивается на предыдущий, но немного свободнее;
  • таким же образом добавляется еще два-четыре листа, после чего основание розы туго связывается нитками или проволокой, закрепляется на «подушке» из сухих листьев, опрыскивается лаком.
    Совет: чем больше таких розочек в букете, тем роскошнее, солиднее он выглядит.

        

Поделки из декоративной тыквы

Изделия из обычной, декоративной тыквы также легко сделать своими руками. Техник украшения существует много – это декоративная роспись, резьба, требующая создания сложной схемы. Из большой тыквы, с выбранной серединой, прорезями для глаз, носа, рта, изготавливается «фонарь Джека» на празднование Хэллоуина, домик для куклы Барби или живого хомяка – в последнем случае «жилище» утепляют изнутри ватой и можно надеяться, что оно не будет съедено слишком быстро.

Из вытянутой лагенарии создается оригинальная вазочка, фигурка гуся, а удивительные подсвечники выходят из бородавчатых, мандариновидных тыковок, украшенных пышными сухоцветами. Несколько видов мелких тыкв разной формы, окраса складывают в плетеную корзину, с боков крепят небольшие букетики из колосьев – простейшая композиция готова. Из тыковок, разрезанных напополам, наклеенных на кусочек фанеры, выйдет отличное панно. Золушкина карета получится из тыковки правильной формы – в ней придется вырезать окошки и двери, приделать колеса из картона или пенопласта, окрашенного в подходящий цвет.

Изготовление осенних венков

Для венка на стенку или дверь требуется круглая основа из дерева, пластика, металла, на которую при помощи проволоки крепятся цветные тыковки, веточки рябины, боярышника, желуди, листья, скорлупки грецких орехов. Дополняется эта композиция ленточками подходящего колера.

Основу венка делают и из пенопласта, в который втыкают стебельки сухоцветов, шишки и каштаны наклеивают при помощи клея-пистолета, двухстороннего скотча. Интересно выглядит конструкция из сосновых веток и цветов физалиса – стебли и ветки просто скручиваются друг с другом проволокой, чтобы получился круг, аккуратно расправляются, для придания красивого внешнего вида.

Венок можно украсить не только колосьями, шишками, цветами, но и перьями лесных либо домашних птиц.

Обрамление для зеркал, фоторамок

Для создания оригинальной рамы под зеркало, картину, фотографию, понадобится самая простая рамочка из дерева, пенопласта, гофрированного картона. Украшать ее можно чем угодно – оклеивать зернышками люпина, мака, семечками тыквы, подсолнечника, желудями, лесными орехами, шишками ольхи, сосны, дубовыми, кленовыми, осиновыми листиками.

Желуди, каштаны рекомендуется клеить при помощи не клея, а обычного пластилина – если обрамление надоест, его легко можно снять, заменив другим.

Виноградные грозди из желудей

Желуди-виноградинки – весьма интересная поделка, для работы нужны:

  • 12-18 желудей без шляпок;
  • проволока темной расцветки;
  • пистолет с клеем;
  • сине-фиолетовая или зеленая акриловая краска;
  • толстая игла либо шило;
  • листья клена или винограда.

Как сделать:

  • проволока нарезается кусочками по восемь-десять сантиметров;
  • на тупом конце каждого желудя протыкается дырочка;
  • с помощью клея, проволочки закрепляются внутри желудей;
  • желуди окрашиваются акрилом подходящего цвета, собираются в грозди, путем скручивания кусков проволоки между собой;
  • на основание грозди крепятся листья – виноградные, кленовые, смородиновые.

    

Из нескольких таких «виноградных» гроздей разного колера, легко сделать полноценный венок, панно, топиарий.

Ваза из кленовых листьев

Чтобы самостоятельно создать красивую вазочку для цветов, фруктов, понадобятся большие, яркие кленовые листья, немного клея ПВА, кисточка, ножницы, воздушный шарик.

Ход работы:

  • нужно надуть шарик, отрезать черешки у листьев;
  • листики приклеить на шарик примерно до его середины в несколько слоев;
  • шарик протыкают, удаляют из вазы;
  • хорошо просушенная конструкция готова к использованию.

        

Вместо шарика можно использовать пластиковый салатник, большую банку, любую другую емкость. Листва также допускается разная – кленовая, дубовая, липовая и др.

Эффектные поделки из прочих материалов

Интересные вещицы на осеннюю тематику выполняются из ткани, лент, шнуров, бумаги, соленого теста, вязаных элементов, синтепона, с использованием фоамирана, полимерной глины. Изо всех этих материалов вылепливаются, вырезаются, формируются другими способами листики, веточки, осенние плоды, букеты. Такими поделками легко украсить любое место в доме, рабочий офис, группу в детском саду, школьный класс.

Проще всего сделать осенний декор из разноцветной бумаги в технике оригами. Для изготовления бумажных кленовых листьев, стороны цветных квадратов сгибают к центру таким образом, чтобы получились ромбы. Таких фигурок на каждый листик потребуется от семи до одиннадцати. В качестве украшения на получившихся листочках рисуют прожилки, народные орнаменты, полоски, крапинки, волны, смешные рожицы или снежинки. Оригинально смотрятся изделия, выполненные из нотной бумаги, книжных или газетных страниц, пропитанных чаем. Еще один вариант кленового листочка: взять бумагу, гофрировать ее, но края перед этим нарезать в виде елочки. Конструкция складывается пополам, склеивается посредине.

    

Поделки из фетра

Чтобы сделать гирлянду или венок, понадобится несколько кусков фетра трех и более цветов. Далее берутся разные листики, обводятся на картоне, после по этим шаблонам вырезаются детали из фетра. У каждого фетрового элемента должен быть длинный черешок – его замыкают в виде петельки, нанизывают на шнурок, создавая гирлянду. Несколько таких веревочек с листьями крепят на горизонтальную перекладину – получается настоящая занавеска.

Чтобы сделать панно, замечательный лоскутный пледик, текстильные листья нашиваются на подходящий кусок ткани. Также из фетра можно вырезать цветы, в том числе объемные, желуди, грибы, колосья злаков, яблоки и груши. Фетровый венок выполняется в виде мягкого кольца, набитого синтепоном. На нем вышивают надписи, связанные с осенью, а также пришивают цветные текстильные листики, грибочки, фигурки животных.

    

Поделки из соленого теста

Соленое тесто делается из одной части соли, одной части муки, двух частей воды – масса должна выйти пластичной. Чтобы раскатать тесто, понадобится скалка, для окрашивания – восковые мелки. Теперь нужно взять любой листик, предпочтительно самый фактурный, раскатать кусочек теста и прижать листик изнанкой к нему. Потом листок удаляют, пластинку высушивают, раскрашивают мелками.

Другой интересный вариант – изготовление гирлянды. Здесь берется несколько шариков теста, окрашенного при помощи гуаши, пищевых красок в разные тона. После все комочки смешиваются в один, раскатываются скалкой – получается пестрое многоцветие. Далее применяются контурные формочки для теста в форме листиков, цветов, вырезаются соответствующие фигурки, в каждой из которых проделывается небольшое отверстие для продевания шнура, тесьмы.

    

Если из теста вырезать несколько фигурок в форме звезды или солнца, из них легко собрать ежика, глазки и нос которого выполняются из бусин, семян люпина. Спинка ежа, в зависимости от его размера, украшается ягодами рябины или маленькими яблоками.

    

Чтобы изготовить подсвечник, из теста при помощи стакана вырезается кружок, на один-два сантиметра больше диаметра будущей свечи. После из теста раскатывается колбаска, в центр кружка помещается свеча, а колбаска аккуратно огибается вокруг в два-три слоя, в последнем ряду стыки разглаживаются. Далее при помощи острых ножниц или стека на подсвечнике нарезаются еловые иголки, конструкция просушивается на открытом воздухе в течение суток или около часа в духовке – при самой низкой температуре. Готовое изделие окрашивается в зеленый цвет, украшается бусинами, блестками, бантами.

    

Плетем косу из чеснока, жгучего перца

Связки, составленные из головок лука, чеснока, красного стручкового перца когда-то украшали каждое деревенское жилище. Хранить такие овощи связками в современных квартирах не всегда удобно, потому они изготавливаются из искусственных материалов.

Для работы берут:

  • плотный белый капроновый чулок;
  • клей-пистолет;
  • немного синтепона;
  • белые или бежевые нитки;
  • гречневая крупа;
  • красная или бордовая атласная ткань.

Вначале изготавливаются чесночные головки – капрон нарезается на квадратики, размером примерно восемь на восемь см. Внутрь кладется шарик синтепона, при помощи ниток чесночинка делится на восемь-десять «долек». Место, где у чеснока будет корешок, оформляется гречкой, кусочком распушенного льняного шпагата.

Перчики шьются из треугольников красной ткани, лепятся из теста, раскрашиваются, покрываются лаком. Из коричневого чулка легко сделать луковицы, а из теста – морковку или грибы. Все элементы нанизываются на толстую нитку, шпагат, сплетаются в виде косы.

Примерно таким же образом из лука, перца, чеснока делают венки, объемные настенные панно.

Заключение

Бусы и аппликации, букеты и деревца, корзинки и фантазийные коллажи из лесных даров, ежики из шишек, черепашки из орехов, других подручных материалов, легко делаются своими руками вместе с детьми. Здесь дозволяется использование практически чего угодно – желудей, каштанов, листьев, шишек, тыквенных семян, ягод рябины, сухой кукурузы, разных веточек. Пошаговые мастер-классы, подробнейшие инструкции различных видов легко найти на страницах «бумажных» журналов, а также в интернете.

Осенние поделки своими руками из природного материала. Объемные осенние поделки, из бумаги, из осенних листьев, из шишек, в школу и детский сад

Осень — пора опавших листьев и прекрасных осенних поделок. В нашем материале собраны интересные мастер-классы по созданию поделок своими руками из подручных и природных материалов.

Содержание статьи

Объемные осенние поделки из бумаги, с подробным пояснением

Вариант 1.Объёмная аппликация зонтик

Чтобы сделать объемную аппликацию потребуется:

  • лист картона;
  • 5 квадратов цветной двусторонней бумаги со стороной 8 см;
  • 1 белая полоска бумаги 3х20 см;
  • 2 голубые полоски бумаги 3х20 см;
  • трубочка для коктейля;
  • ножницы;
  • скотч двусторонний;
  • простой карандаш;
  • клей-карандаш.

1. С помощью двухстороннего скотча приклейте коктейльную трубочку к картону, отступив от низа 3-4 см.

2. Квадратики цветной бумаги поочередно скрутите в конус, приклейте клеем.

3. Один за другим склейте конусы между собой боковыми частями.

4. Полученную деталь из конусов приклейте к верхушке трубочки.

5. Отрезки белой и голубой бумаги сложите гармошкой длиной 2 см. Нарисуйте на верхней ее части капельку, вырежьте.

6. Каждую из капелек сложите пополам. Возьмите голубую капельку и к ее боковой части приклейте боковую часть белой капельки, а затем к белой капельке приклейте таким же способом голубую. Получиться должна одна объемная капля.

7. Сделайте сразу несколько таких капелек и приклейте над зонтиком. Поделка готова.

Вариант 2.Объёмная поделка цветок

  1. Из оранжевой бумаги вырежьте 8 полосок 2х10 см.
  2. Из оранжевой и зеленой бумаги вырежьте 2 круга диаметром 4 см.
  3. Вырежьте из зеленой бумаги полоску 3х13 см. Согните ее пополам вдоль. Разверните. С левого края на отметке 3 см сделайте надрез до линии загиба, и разрежьте полоску по этой линии до конца. Оставшийся маленький кусочек нарежьте бахромой.
  4. Оба кружка аккуратно обрежьте по краю волнистой линией.
  5. На кончик оранжевого кружка приклейте оранжевые полоски.
  6. Кончики полосок приклейте к зеленому кружку.
  7. Деталь с бахромой скрутите в трубочку, бахрому расправьте наружу. Приклейте бахромой к зеленому кружку.
  8. Отрежьте 2 полоски бумаги 1,5х10 см, закрутите их с помощью ножниц. Приклейте к средине хвостика. Готово.

Вариант 3 Поделка объёмный  осенний  лист

Для следующей поделки подготовьте 5 квадратов из цветной бумаги со стороной 15 см, полоску бумаги 3х15 см, степлер, скотч двухсторонний и ножницы.

Поочередно сложите квадраты пополам, а затем еще раз пополам. Возьмите первый квадрат в руку за центр заготовки, чтобы соединительная сторона оказалась слева.

Сделайте 3 надреза на равном расстоянии друг от друга, не доходя до соединительной линии. Эту же манипуляцию проделайте с остальными квадратами.

Разверните первый квадрат. Положите перед собой ромбом.

Склейте между собой противоположные стороны середины заготовки двухсторонним скотчем, для надежности зафиксируйте еще и степлером. Заготовку переверните и склейте следующие стороны. Затем повторите процедуру, пока не скрепятся все стороны. Сделайте такие же заготовки с оставшихся квадратов.

Скрутите полоску трубочкой. Приклейте к верхушке сначала 2 заготовки друг напротив друга. Скрепите степлером.

Вставьте в центре еще одну заготовку и скрепите ее степлером по бокам с предыдущими.

Приклейте оставшиеся 2 заготовки.

Объемный лист готов.

Объемная поделка осеннее дерево, пошагово с фото

Среди массы вариантов создания объемной поделки осеннего дерева, мы решили предложить вам сделать простую, но в то же время красивую ее вариацию. Такое деревцо сможет сделать и школьник, и ребенок детсадовского возраста вместе с родителями.

Для поделки объемное дерево подготовьте:

  • лист картона;
  • гуашь;
  • рис;
  • клей ПВА;
  • кисточка для клея;
  • кисточка для красок;
  • емкости для риса.

Рис насыпьте в несколько емкостей, количество которых будет зависеть от цветовой гаммы, которую вы хотите видеть на вашей поделке. На кисть наберите немного гуаши, перемешивая рис равномерно его закрасьте.

В произвольной форме на листе картона нарисуйте красками очертание дерева.

На низ своего рисунка нанесите клей. Затем равномерно высыпьте на него рис. Струсите лист, убрав лишнее зернышки.

Точно так же нанесите клей на дерево и обильно посыпьте его рисом.

Добавьте опавшую листву по оставшемуся периметру картона. Поделка готова.

Осенняя объемная поделка сова из листьев, пошагово

Для объемной поделки сова из листьев подготовьте следующее:

  • 2 листа белого картона;
  • листья разных расцветок и видов;
  • несколько веточек рябины;
  • веточку дерева;
  • деревянную палочку от мороженного;
  • шапочки желудей;
  • бичевку;
  • небольшой горшок для цветов;
  • кусок пенопласта размерами с днище горшка;
  • пластилин или искусственные глаза и нос для совы;
  • термопистолет.

Первым делом необходимо подготовить горшок. С помощью клея обклейте его бичевкой по кругу, украсьте шапочками желудей или на свое усмотрение. В горшке разместите пенопласт, который приклейте ко дну. Поперек горшка приклейте веточку дерева. Она послужит жердочкой, на которой и будет сидеть сова.

Далее на листе картона нарисуйте 2 шаблона совы с лапками на конце одного шаблона и хвостом на конце другого.

Склейте обе заготовки совы, а по центру между хвостом и лапками приклейте палочку от мороженного.

Листьями обклейте спинку совы, начиная с края заготовки. Оставьте на несколько часов, дав клею подсохнуть.

Обклейте листьями переднюю часть совы по тому же принципу. Оставьте поделку высыхать на ночь.

Нанесите термоклей на кончик палочки от мороженного, проткните ней пенопласт, подождите, пока клей схватиться. Из пластилина слепите клюв и глаза или используйте игрушечные, приклейте к сове. Закройте отверстие веточкой рябины. Поделка готова.

Объемный ежик из семечек осенняя поделка, подробно

В качестве основы для данной поделки может служить тесто для лепки, пластилин или полимерная глина. Так же подготовьте семечки, без разницы жареные или сырые, клей ПВА и кисточку (в том случае, если вы хотите получить цельную поделку, которая простоит долго).

  1. Тесто скатайте в шар, придайте правильную форму в виде ежика для основания поделки.
  2. Иголками послужат семечки, которые необходимо выкладывать рядами, поднимаясь снизу вверх. Чтобы поделка получилась монолитной, каждый ряд промазывайте клеем ПВА.
  3. Украсьте грибочком из пластилина или на свое усмотрение.

Объемная осенняя поделка из шишек, пошагово с фото

Для объемной поделки из шишек понадобятся сами шишки, пластмассовая глубокая тарелка, термопистолет, баллончик с золотой краской (можно заменить клеем и блестками), природные материалы: листья, веточки рябины, грибы и прочее.

Переверните пластмассовую емкость дном вверх. С помощью клеевого пистолета склейте шишки рядами вокруг емкости.

После того как будет готово основание, приклейте таким же способом ручку для корзинки.

С помощью баллончика с лаком придайте корзинке блеск.

В корзинку уложите дары осени на свое усмотрение. Поделка готова.

Объемная поделка гармошка осенний лес, подробно с фото

Необходимые материалы:

  • лист картона;
  • цветная бумага;
  • клей;
  • маркер;
  • ножницы;
  • линейка;
  • карандаш.

Лист картона положите короткой стороной к себе и сделайте отметку на расстоянии 10 см от низа. По этой отметке загните.

Загнутую часть картона согните пополам.

Картон переверните и загните верхний край по линии первого загиба. У вас должна получиться гармошка как на картинке.

На заднюю стенку гармошки приклейте лист синей или голубой бумаги.

Из цветной бумаги вырежьте листочки высотой от 3-6 см, которые будут имитировать деревья. На деревьях дайте ребенку прорисовать крону. Так же вырежьте солнце и облака.

К верхней части задней стенке приклейте облака и солнце, а к нижней — несколько деревьев. На переднюю стенку так же приклейте деревья. Объемная поделка осенний лес гармошкой готова.

Объемные осенние поделки в школу

Вариант 1.Красивая поделка Жар птица

На листе картона простым карандашом нарисуйте очертание жар-птицы.

По всей жар-птице пальцами размажьте пластилин.

Начиная с крыльев, приклейте к жар-птице семена ясеня.

К кончику хвоста прикрепите 1 ряд из семечек клена, а затем продолжайте прикреплять семена ясеня вплоть до головы птицы


Приклейте голову, используя семена клена и ясеня, так же приклейте глаз в виде арбузной семечки.

Веточку с засушенными семенами липы воткните в пластилин, сформировав корону.

Украсьте поделку раскрашенными акриловыми красками семечками арбуза и шапочками желудя.

Вариант 2.Осенний веночек

Для этой поделки понадобятся самые разнообразные природные материалы: палочки, ягоды, листья, травка, орешки и прочие сухие элементы, которые смогут дополнить композицию. Чем больше и контрастнее материалы вы будете использовать, тем насыщенней получиться поделка в итоге.

Из палочек сделайте 2 одинаковых квадрата.

Скрепите два квадрата, приложив один к другому ромбом. Это будет основа для поделки.

Шпагатом привяжите веточки деревьев и травку к основе.

Прикрепите веточку рябины.

Добавьте зеленую траву и веточки деревьев вместе с листочками.

С помощью клеевого пистолета задекорируйте поделку ягодами, сухоцветами и прочими природными материалами на свое усмотрение.

Вариант 3.Нарядный осенний венок на стену

Инструменты и материалы, используемые для работы:

  • листья клена;
  • пластиковая тарелка;
  • степлер;
  • лента льняная декоративная;
  • атласная лента.

Для поделки используйте свежие и не засушенные листья. Если вы хотите придать венку долговечность, предварительно замочите листья в растворе воды и глицерина 2:1.

Возьмите листок и заверните каждый из краев 2 раза к центру, скрепите степлером.

Вырежьте дно пластиковой тарелки. Ободок будет использоваться в качестве основы для венка.

Степлером прикрепите листья к тарелке в несколько рядов по кругу.

Прикрепите в центр степлером льняную декоративную ленту.

Украсьте бантом с атласной ленты.

Объемные осенние поделки в детский сад

Вариант 1. Осенняя ваза для фруктов

1. Надуйте воздушный шарик и поместите его в удобную емкость хвостиком вниз.

2. Открытые участки шарика покройте клеем ПВА.

3. Каждый листик, промазывая клеем, приклейте к шарику, после чего нанесите на листик толстый шар клея.

4. Проклеив первый слой листьев, приступайте ко второму. Проклеивать стоит таким же способом, но обязательно лицевой стороной листочка наверх.

5. Тщательно покройте клеем всю поверхность листьев. Дайте клею высохнуть.

6. Шарик аккуратно сдуйте.

7. Ваза из осенних листьев готова.

Вариант 2. Поделка паук на листочке

Дабы создать поделку подготовьте:

  • деревянные веточки;
  • желуди;
  • листья;
  • пластилин;
  • нитки;
  • ножницы.

Веточки сложите крест-накрест, центр перемотайте туго ниткой.

К центру прилепите небольшой кусочек пластилина.

Белыми нитками вокруг веток сделайте паутинку.

К паутине с помощью пластилина приклейте листочки.

К желудю прилепите голову, тельце и глазки так чтобы получился паучок.

К тельцу прилепите веточки дерева, сделав пауку лапки.

Прилепите паучка к листу в центре. Поделка готова.

Вариант 3.Поделка из осенних листьев Курочка

Распечатайте предложенные ниже шаблоны.

Первый шаблон предложите разрисовать ребенку маркерами или карандашами.

Вырежьте тело курочки и лапки по контуру.

Возьмите второй шаблон, нанесите клей ПВА вокруг курочки.

Приклейте листья.

Приклейте раскрашенные лапки курочки.

Приклейте тело курочки. Готово.

Новости — Верхнемамонский детский сад №2 Воронеж

В нашем детском саду регулярно проводятся выставки детского творчества. Не прошла стороной, и чудесная пора Осени, которая вдохновляет своей яркостью и пестротой красок на воплощение прекрасных творческих идей.

В октябре в нашем детском саду прошла традиционная выставке поделок из природного материала «Осенние чудеса». В ней приняли участие дети, родители, педагоги нашего детского сада. Смастерить поделку из природного материала непросто. Поэтому это всегда совместное творчество взрослых и детей. Работа эта тонкая и кропотливая. Дети вместе с родителями  обсуждают выбор будущей поделки, готовят природный материалматериал для основы поделки и соединения деталей. Несколько часов работы – и результат порадует как самих авторов работы, так и окружающих детей и взрослых. В этом году на выставку были представлены работы, выполненные из различных материалов: овощей, шишек, сухих листьев, желудей и других материалов, имеющих различные свойства. Каждая поделка заслуживает особого внимания. Ведь в нее было вложено много фантазии, старания и желания, чтобы поделка получилась самой красивой, самой интересной! И у наших детей и их родителей получилось создать свою работу действительно неповторимой, интересной, запоминающейся.

Лучшие работы наших ребят принимали участие в муниципальном конкурсе

поделок из природного материала «Осенние чудеса», который проходил с 27 сентября по 27 октября 2021г., где заняли призовые места. Поздравляем наших победителей:

Халявина Варя –  заняла 1 место в номинации «Объемная композиция» , сказка «Три поросенка»,

Журавлева Ирина —  заняла 1 место в номинации «Объемная композиция», сказка «Колобок», 

Бухтояро Кирилл — занял 2 место в номинации «Царица Осень», сказка «Царица Осень и ее любимая туфелька»

Осенние поделки из природного материала: шишек, желудей, листьев

Осенние детские поделки своими руками  в детский сад или в школу из природного материала: шишек, желудей, листьев, «Смешарики» из овощей.

Осенняя поделка с ежиками из шишек и грибами из каштанов

Авторы чудесных осенних поделок, представленных в данной статье — Алеся  Ушакова и ее мама Марина из г. Краснодара.

Марина — домохозяйка, подрабатывающая фрилансом, Алеся сейчас учится в третьем классе, она отличница, занимается хореографией, а еще у нее золотые ручки.

Основа композиции — ящик, сделанный из газет и картона (плетением из газет увлекается подруга Марины, ящик — это ее работа). На нем расположены: круглый спил дерева, грибы из каштанов и пластилина, ежики из шишек и пластилина, пожелтевшие осенние листья, семена (крылатки) клена.

В жёлуди в качестве остова ножек были вкручены шурупы. С шурупами Алесе помог папа.

Поделка сделана для школы.

Петух — поделка из осенних листьев

Эта поделка была сделана в школу для проекта по «Окружающему миру». Задание: придумать рисунок из листьев. Изначально планировался павлин, но получился не менее красивый и нарядный петушок.

Поделки из шишек: лошадка и лебедь

Еще две поделки из природного материала, сделанные к уроку по «Окружающему миру» в 1 классе: поделки из шишек:

  • лошадка (совместная работа Алеси и ее мамы),
  • лебедь — полностью самостоятельная работа Алеси.

Лошадка — поделка из шишек

Лошадка состоит из двух шишек разного размера (голова и туловище), сухих веточек (ноги и шея), шляпок от желудей (копыта), сосновой веточки (хвост) и сосновых иголок (грива). Части поделки прикреплены друг к другу при помощи пластилина, из него же сделаны уши.

Лебедь — поделка из шишек

Лебедь также состоит из двух шишек разного размера (голова и туловище), сухой веточки (шея), двух сухих листьев (крылья), прикрепленных с помощью пластилина. Глаза — из голубого, а клюв — из красного пластилина.

Смешарики — поделки из овощей

Эти забавные поделки из природного материала (овощей), персонажи мультфильма «Смешарики», были сделаны для выставки «Дары осени» (фото увеличивается по клику).

Копатыч — из картофеля, Ёжик — из свеклы, Лосяш — из моркови. Лапы, носы, рога, иголки, очки и шляпа — из пластилина, прикреплены с помощью половинок зубочисток. Глазки готовые пластиковые, у Лосяша и Копатыча они приклеены на бумагу.

Большое спасибо Алесе и ее маме Марине за эти замечательные осенние поделки!

Предлагаю также посмотреть другие статьи из рубрики «Осенние поделки» или статьи о поделках из природного материала, среди которых:

  • Поделки из овощей и фруктов;
  • Стрекозы из пластилина и семян ясеня;
  • Аппликация из природного материала: листьев и лепестков;
  • Мандалы из природных материалов;
  • Что такое лэнд-арт.

Приятного творчества!
© Юлия Шерстюк, https://moreidey.ru
Копирование материалов сайта запрещено и преследуется по закону.

Всего доброго! Если материалы сайта были Вам полезны, пожалуйста, поделитесь ссылкой на них в соцсетях — Вы очень поможете развитию сайта.

Размещение материалов сайта (изображений и текста) на других ресурсах без письменного разрешения автора запрещено и преследуется по закону.

Осенние поделки для детского сада. Лучшие и красивые новинки

Вечернее время является удивительным по своей сути. Это именно то время, когда все семейство собирается вместе, а родители, не знающие ничего, узнают о том, что именно на завтрашний день их детям нужно принести в детский сад различные осенние поделки. Для того, чтобы данная ситуация не смогла свалиться вам как снег на голову, советуем вам заранее подготовиться и познакомится с некоторыми идеями детских поделок.

В данной статье мы решили подготовить для вас множество пошаговых и красиво оформленных мастер-классов всевозможного уровня сложности. Мы надеемся на то, что вы сможет обязательно найти и выбрать для себя что-то на самом деле стоящее и интересное. Итак, здесь собраны осенние поделки для детского сада. Эти новинки, наверняка, вам понравятся.

Ёжики всякие разные

А вы знаете о том, что старый советский мультипликационный филь  — Ежик в тумане пятнадцать лет тому назад был признан самым лучшим мультфильмом? Да. Стоит отметить, что ежик – это не простое животное.. Он достоин своего воплощения при помощи всевозможных природных материалов.

Объемный ежик из семечек и пластилина.

Очень запасливый и всегда веселый ежик , который несет на своей колючей спинке грибочки , в осеннее время может зайти в гости и в ваш уютный дом. Для этого, вам нужно запастись некоторыми простейшими природными материалами, иметь немного свободного времени, и обязательно привлечь к данному делу свои детишек.  Для того, чтобы вместе с детьми изготовить такого ежа, вам потребуется:

  • шпагат,
  • фольга,
  • коричневый и черный пластилин,
  • клей ПВА,
  • неочищенные семечки,
  • листочки и желуди для декорирования .

Ход работы:

Основу ежа нужно изготовить из фольги. Можно сразу же для этих целей взять большой кусочек фольги и из него сформировать заготовку каплеобразной формы, либо отдельно скатать шарик для тела ежика, маленький конус для носка и все это вместе соединить, обмотав при помощи фольги. Тело ежа нужно облепить черным пластилином, а его мордочку — коричневым. Данный этап в изготовлении ежика является очень ответственным. Его вы можете доверить своему ребенку. Испортить он, кстати, ничего не сможет, а все погрешности потом можно скрыть.

Мордочку ежика следует смазать небольшим слоем клея ПВА. Шпагат тоже нужно слегка смочить клеем, и как можно плотнее, ряд в ряд, обмотать им мордочку, начав с носика. На данном этапе пока можно будет остановиться и дать клею немного времени для высыхания. Следует помнить о том, что подсыхание должно происходить естественно. При помощи сушки например, на отопительном приборе, или феном пластилин попросту растает и потеряет форму.

Следующий этап в данной работе называется оформительным. При помощи семечек необходимо изготовить нашему симпатичному ежу иголки. Данную работу следует начинать от головы , а ряды семечек располагать в шахматном порядке. Иглы нужно втыкать в пластилин очень плотно друг к другу.

Далее, необходимо оформить мордочку ежика пластилиновым носиком и глазами. Что касается грибочков, то их можно очень просто изготовить из обычных желудей, предварительно покрыв их шляпки коричневым пластилином. По вашему желанию, вы можете прикрепить к грибочкам настоящие листики. С помощью пластилина следует прикрепить получившиеся у вас грибочки к спине ежа. Получившийся у вас симпатичный ежик сможет порадовать не только ваших детей, но еще и поможет вам получить массу положительных эмоций от совместного творческого процесса.

Ежик-аппликация из сухих листьев.

В этой статье можно увидеть самые разные осенние поделки в детский сад из природного материала. Если вы прогуливаясь по осеннему парку, вы смогли насобирать огромный и красивый букет желтых листьев? Это великолепно! Можете добавить к ним картон и клей и у вас получиться в результате симпатичный ежик. А все что вам для этого нужно – просто нарисовать контур. Ваш ребенок с большим удовольствием сам приклеит  листочки. Ему просто нужно показать, как это сделать.

Ежик-аппликация из семечек.

Если вам пришлась по душе идея с  применением  семечек для иголок ежа, но вот очень большая и объемная поделка кажется вам очень сложной для изготовления? Специально для вас, мы подготовили еще один довольно простой мастер-класс. Там вы найдете забавного ежика , пластилин и семечки.

Постарайтесь проявить немножко усидчивости и вы без труда сможете сами изготовить красивую и не сложную поделку для детсада.

Бумажный ежик.

Сейчас мы предложим вам еще одну очень интересную идею, с которой может справиться даже ребенок из младшей группы. Очень симпатичная и оригинальная аппликация с применением осенних листочков займет у вас немного свободного времени. К ней еще прилагается специальный шаблон для вырезания из простой бумаги. Это еще больше упрощает данную работу.

Грибочки

Благодаря нашей статье с красочными фото можно научиться делать осенние поделки на тему осень в детский сад. Вы наверное думаете, чем же еще можно удивить госпиталей детского сада, которые вновь и вновь ждут от вашего чада поделок? Предлагаем вам изготовить реалистичные грибочки с использованием самых простых подручных материалов.
Для данной работы вам понадобится:

  • крахмал и вода,
  • вата,
  • толстая проволока и длинные гвозди,
  • картон,
  • кисти и краски,
  • клей ПВА,
  • мак и сухая заварка.

Сперва вместе со своим ребенком нужно выбрать те виды грибочков, которые вы желаете изготовить. Взяв плотный картон, вырежьте из него основания круги для наших будущих шляпок. Каждый из этих кругов нужно проткнуть при помощи гвоздя. Он и будет являться основанием для будущей ножки грибка. Вместо  него вы можете взять толстую проволоку. Но, рекомендуем вам купить в обычной магазине стройматериалов несколько десятков «грибных ножек».

Теперь подошло время начать варить клейстер. Для этого необходимо сперва довести до кипения один литр воды. А в станке холодной воды размешать пять ст.ложек картофельного крахмала. Слегка помешивая кипящую воду, небольшой струей нужно влить в нее крахмал. Постоянно помешивая, доведите клейстер до кипения. Все! Теперь наш клейстер готов к применению. А вам остается лишь дождаться, пока он  остынет. Далее следует обмазать заготовку гриба клейстером. Затем из ваты нужно скатать шляпки и шарик, обмакнув их в клейстер и потом прикрепить к шляпке грибка. Далее нужно обмотать ватой ножку грибочка.

Повторять данную процедуру нужно несколько раз, пока у вас не получиться гриб  желаемой формы и размера. Обязательно нужно отжимать лишний клей с ваты! Получившиеся у вас заготовки следует хорошенько высушить в тепой духовке или на батарее. На данном этапе ваши грибочки уже будут выглядеть очень красивыми. Теперь наступило время для творческой работы! Это –покраска! Именно она сможете  превратить ваши белые заготовки в красивые осенние грибочки! Заниматься раскрашиванием поделки вы можете практически любой краской: гуашью, акриловой краской, акварелью. Можно окрасить шляпки грибочка , беря за основание выбранные их виды. Нужно обязательно дождаться полного высыхания краски. Кончик ножки следует покрыть небольшим слоем клея ПВА и обмакнуть ее в заварку от чая либо в мак. Это сможет сымитировать остатки земли. Для придания грибку дополнительного шика и блеска, вы можете покрыть его блестящим лаком. Также вы можете оформить оригинальную корзину с грибочками – тогда ваша поделка обязательно будет оценена! А секрет в изготовлении реальных грибочков очень долго будет волновать воображение всех тех людей, кто их увидел. Вот такие красивые грибочки получатся у вас после работы.

Если у вас нет под рукой подходящей корзинки, то это вовсе  не страшно! Красивую и оригинальную композицию с применением мха, сухих и хвойных веточек , а также настоящих сухих листочков вы можете оформить в простой картонной коробочке либо на маленьком пеньке. Можете также сделать самостоятельно корзинку из газетных трубочек либо сплести сами.

Осенние деревья

Наверняка ваше чадо уже интересовалось , почему в осеннее время деревья начинаю менять свой красивый яркий зеленый наряд на желтую листву? Это означает, что уже наступило время удовлетворить его любопытство. Ну и еще привить тягу к творчеству!

Пластилиновое дерево.

Предлагаем вашему вниманию простую и оригинальную аппликацию, изготовленную из пластилина. С ней может справиться даже маленький ребенок.

Для начала работы вам нужно сперва подготовить картон и цветной пластилин. На плотном картоне нужно нарисовать ствол дерева. Затем нужно дать попробовать ребенку скатать множество длинных и тоненьких колбасок из пластилина двух, трех оттенков коричневого цвета. Затем нужно приклеить их вдоль всего ствола дерева, чередуя все оттенки для придания реалистичности. Теперь нужно заполнить веточки и весь контур ствола. Далее нужно добавить немножко веточек для того, чтобы у вас получилась пышная крона. Теперь нужно раскатать множество тоненьких колбасок оранжевого, красного,  желтого цветов. Каждую получившуюся колбаску нужно свернуть спиралькой- улиточкой. Вы можете быть уверены в том, что вашему ребенку данный процесс очень понравиться! Затем нужно в произвольном порядке наклеить получившиеся спиральки на крону деревца, и сформировать его по необходимому размеру. Используя зеленый пластеин, нужно изготовить травку. И потом высадить ее около дерева. Можно дополнить получившуюся у вас аппликацию падающими листочками . в результате, у вас получится красивая и оригинальная картина! А яркая рамка сможет украсить ее и сделать более выразительной!

Аппликация «Дерево из конфетти»

Продолжаем предоставлять вашему вниманию поделки на осеннюю тему для детского сада. Очень интересная и оригинальная идея осеннего дерева- это оформить его при помощи бумажного конфетти ниже, мы привели в качестве примера для вам пошаговый мастер-класс. После того. Конфетти очень просто и легко вы может вырезать сами с помощью дырокола! А данной технике у вас довольно быстро получиться вырастить огромный лес!

Деревья из тыквенных семечек

Вы, наверное, когда-нибудь замечали, что семечко обычной тыквы напоминает листик? А вот что касается творческих людей, то они не только знают об этом, но и применяют данное сходство для изготовления красивых аппликаций . ниже вы может посмотреть подробный фото мастер-класс.

Необычные деревья из крупы

Для того, чтобы создать поделки , в ход может пойти обычная окрашенная крупа. Если у вас в закромах имеется мак, рис или пшено, то попробуйте научиться данному способу создания аппликаций. Либо такой вариант:

 «Макаронное» дерево.

Современно безопасный состав  макарон и оригинальная форма дают возможность применять их в творчестве дошколят. Для этого, нужно найти макароны в виде маленьких бантиков либо листиков и вырастить свое уникальное деревце.

Необычные «пуговичные» деревья.

А если же  вашем доме случайно имеется множество всевозможных пуговиц, то мы вам подскажем, как их можно использовать. Из них вы может изготовить красивое, яркое панно, которое обязательно сможет стать украшением детской комнаты или дачного домика. А если вы вооружитесь плоскогубцами и проволокой, то сможете освоить искусство пуговичного бонсай.

Тыковка

Следующая осенняя поделка в сад из природного материала проста в своем исполнении. Стоит только к этому процессу отнестись более внимательно. Осеняя пора- пора сбора урожая. И даже в том случае, если вы не собираетесь заниматься сбором настоящего урожая, то сможет удивить всех изготовленной тыквой из капрона. Вы можете сделать ее или на конкурс осенней поделки, или просто для себя. Кроме этого, ознакомьтесь с очень увлекательной техникой изготовления капроновых фруктов и овощей.

Для этого вам потребуется:

  • наполнитель( синтепон или поролон, может также подойти простая вата).,
  • окрашенный картон,
  • нитки и иголки,
  • тонкая проволока,
  • маленький отрезок провода,
  • ножницы,
  • зеленая тейп-лента,
  • краски и кисточки.

Из подготовленного вами наполнителя необходимо сформировать  шарик с вшу будущую тыкву. Затем обтяните его при помощи желтого капрона  в три слоя. Потом завяжите оболочку ниткой и обрежьте лишнее. При помощи иголки сделаете перемычки ниткой. Их следует делать на одинаковом расстоянии, до тех пор, пока вы не обойдете полностью всю заготовку по кругу. Из маленьких отрезков тоненькой проволоки сделайте заготовки круглой фирмы для листиков. Затем обтяните их зеленым капроном, а концы его зафиксируйте нитью и также удерите лишнее. Слегка сделайте  деформацию у листочков, придав, таким образом, им реалистичный вид. А концы  проволоки обмотайте п тейп-лентой. Затем тейп-лентой обмотайте отрезок. И потом намотайте его на свою руку и снимайте получившуюся спираль. Таким образом у вас получится усик-веточка. Ее вы прикрепите к тыкве. Затем следует собрать ветку тыквы, постепенно соединяя усики и листики при помощи тейп-ленты. Далее к хвостику прикрепить веточку листьями. Для того, чтобы ваша тыква выглядела как можно реалистичнее, ее впадинки можно подкрасить оранжевым цветом. А лишнюю влагу убрать салфеткой. В результате вашего труда, получиться очень оригинальный осенний подарок, который изготовлен вашим руками.

Эффектная композиция из природных материалов

Сухая травка и веточки , грозди калины, чуть- чуть гладких камней, песок и сосновая шика благодаря вашей фантазии могут превратиться в красивый и уютный двор с небольшим деревянным домиком , под соломенной крышей. Эта поделка будет выглядеть довольно симпатично и оригинально. И изготовить вы ее можете самостоятельно. Для этого нужно просто пойти погулять в ближайших парк.

Букет из кленовых листьев

С наступлением осени, множество золотистых листьев так и норовят упасть на вашу ладонь. Прогуливаясь по такому осеннему парку, вы можете с легкость собрать огромный кленовый букет листьев. Но вот его натуральная красота , увы, практически сразу же пропадет в вашем доме. Но вы может это исправить. А мы в свою очередь, поможем вам изготовить красивые розочки, используя кленовые листья. Данный букет сможет создать в вашей квартире атмосферу осеннего уюта и  долгое время будет радовать вас и ваших детей теплом.

Осенние поделки из веточек и ниток

Проявив немножко своей фантазии, вы можете изготовить из собранных в парке сухих веток в поделки для детского садика. Но также может сделать из них красивые и эффектные украшения интерьера.

Простые поделки из бумаги

Оригинальные осенние листочки вы можете изготовить и сами. А простой бумажный пакетик без труда можно превратить в красивое деревце с пышной кроной.
Необычные осенние листья можно создать собственными руками, а пустой бумажный пакет ‒ превратить в живописное дерево с раскидистой кроной.

Осенняя книга малыша

Если после прогулки ваш ребенок принес в дом огромную груду листьев, то данный гербарий вы может превратить в маленькую осеннюю книгу. При помощи нашего мастер-класса вы сможете научиться оформлять странички такой книжки самостоятельно, а ваше маленькое чадо сам наклеит на них красивые листочки. Самые невероятные и интересные идеи для последующего воплощения в разные поделки лучше брать у природы. Осваивайте разные техники , о учите этому своих детей. Старайтесь отыскивать красоту в самых простых вещах: в оригинальных веточках стройной березки, которая небрежно рассыпалась яркой листвой од ногами, в неприметном полевом цветке на тропинке возе дома… старайтесь доверять природе, и прислушивайтесь чаще  к желаниям своего ребенка, и своей личной фантазии. И только после того, вы без труда сможете изготовить красивые и уникальные детские поделки на тему – Осень для детсада.

В заключение

Итак, во многих учебных заведениях проводится, как правило, специальный конкурс поделок из природных материалов. Осенние поделки создавать в некотором случае бывает сложно. Но если приложить старания, то получается невероятная красота.

Осенние поделки для детского сада и школы

Осенью часто в детском саду или школе детям дают задание на дом изготовить своими руками какую-нибудь поделку на осеннюю тематику из природного и подручного материала или из бумаги. Обычно ребятам нравится это творческое занятие, особенно детям помладше, потому что здесь можно хорошо пофантазировать, поработать с веточками, засушенными цветами, листьями, окрашенными в красивые и яркие тона, создать необычный гербарий или аппликацию или объемную поделку, например, осеннее дерево, вазу или животного в сказочном лесу.

Мы сделали небольшую подборку вариантов поделок по этой теме в помощь к выполнению задания. Возможно, кто-то захочет повторить изделие или создаст что-то новое на основе данных идей.

Осенние поделки из природного материала

Осенний венок

Несколько длинных прутьев (тонких веток) сворачиваем в кольцо нужного диаметра (фиксируем проволокой края). Начинаем добавлять другие прутья, обматывая ими кольцо и просовывая кончики между ветками, что бы зафиксировать позицию. Можно некоторые части закрепить также проволокой.

Далее начинаем декорировать различным осенним природным материалом: шишки, орехи, желуди, ягоды, листья, кривые веточки, приклеивая горячим клеем-пистолетом (можно другим подходящим). Подвязываем ленту или бечевку.

Ваза из папье-маше декорированная листьями

Довольно интересная поделка, где основа изделия выполнена в технике папье-маше. Легко повторить, а главное можно добавить свои авторские элементы декорирования.

Материалы:

  1. Газеты или использованные ненужные бумаги.
  2. Клейстер
  3. Ведерко-основа (любое, подходящее по размеру. Здесь использовано пластиковое ведерко из-под продуктов как на фото ниже).
  4. Осенние листья (не сухие)
  5. Лак для покрытия готового изделия (можно заменить на клей ПВА (благодаря клею ваза станет прочной и плотной).

Как сварить клейстер: 1 часть муки и три части воды смешать в кастрюле (т. е. пропорция 1:3), чтобы не было комочков. Поставить на плиту и довести до кипения. Снять с огня и полностью остудить.

Процесс изготовления вазы: начинаем обклеивать ведро бумагой по всему периметру (бумагу можно нарезать на небольшие прямоугольники), хорошо обмазывая клейстером, постепенно поднимаясь все выше ( пока ваза не примет нужную вам высоту). Надо сделать так 3-4 слоя для прочности.

Важно! После нанесения каждого слоя надо дать ему подсохнуть, чтобы ваза не согнулась. Например, можно просто поставить вазу около батареи на какое-то время (2-3 часа) или продуть горячим воздухом фена.

здесь использовались листочки от прошлогоднего календаря 🙂

Когда все слои нанесены и ваза хорошо просохла, пора приступать к декорированию. Обклеиваем ее листьями (лучше брать свежие, потому что сухие будут ломаться). Приклеиваем на клейстер (полностью обмазываем листочки). Опять ждем полного высыхания. И завершаем все нанесением лака/клея (если изделие небольшое,то можно использовать недорогой бесцветный лак для ногтей). Можно поставить в готовую вазу, например, сухоцветы.

Ваза из цветной бумаги и букет из листьев

Создаем гармоничный объемный букет из листьев, засушенных цветов, соломы и т. д. Приклеиваем к основе-картону на клей (например, ПВА). Вырезаем любую (какую захочется) форму вазы и приклеиваем сверху. Можно ее задекорировать. Также заполняем пустое пространство различными деталями. Здесь фантазии нет предела.

Вигвам из веток и листьев

Вот такой интересный вигвам можно сделать из природного материала и немного ниток. Все довольно просто.

  • Собираем в лесу или парке листья и ветки дерева (толщиной примерно с мизинец).
  • Выбираем подходящую основу — лист картона, например (можно отрезать от большой коробки), или фанеры.
  • Связываем бечевкой или другой веревкой сначала три прутика, а затем постепенно добавляем остальные.
  • Вдеваем листья в веревку (листья лучше брать с длинным черешком).
  • Декорируем по желанию.
  • На картонную основу можно насыпать листья и мелкие веточки, мох. Сделать внутри костровище.

Кончики веток вигвама закрыли шапочками от желудей. Рядом можно добавить декоративное деревце, где ствол — это бумага свернутая в трубочку.

Изготовление красочной объемной поделки своими руками

Красочная объемная листовая сова красиво украсит выставку на осеннем празднике и вызовет улыбки на лицах как детей, так и взрослых. Если у вас много сухих осенних листьев, обязательно сделайте такую ​​поделку вместе с малышом – это совсем не сложно.

Вам понадобится

  • Газеты, журналы, листовки, любая мягкая бумага;
  • Сухие листья;
  • Желудь для клюва и 2 шляпки желудей для глаз;
  • Резьба;
  • Белый клей.В некоторых случаях вам может понадобиться суперклей или пистолет для горячего клея.

Как сделать сову из листьев своими руками?

Создание рамки

Для начала вам нужно сделать каркас для вашей будущей совы, на который вы будете приклеивать листья. Изначально я планировала использовать папье-маше (о том, как его приготовить, вы можете узнать из моего видео, где я делаю рамку для совы из шишки). Но в этот раз не хотелось тратить время на просушку рамки, поэтому решила сделать ее из сухой бумаги.

Нужно взять достаточное количество бумаги и энергично скомкать ее в какой-нибудь шар.Размер зависит от ваших предпочтений — чем больше сова вы хотите, тем больше бумаги вам понадобится. Сделайте больший для тела и меньший для головы.

Далее нужно сделать эти комочки немного круглее, накрыв их бумагой и обмотав нитками, пока не получится что-то похожее на шар.

Приклейте маленький шарик к большому с помощью суперклея или клеевого пистолета – каркас листовой совы готов.

Приклеиваем листья и делаем изображение совы

Внешний вид вашей совы в конечном итоге будет зависеть от листьев, которые вы будете использовать.Самый простой способ — использовать одинаковые по размеру листья любого дерева — например, осины. Их просто нужно приклеивать рядами, начиная снизу, внахлест слоев. К сожалению, у меня были только листья разных деревьев, поэтому пришлось включить воображение.

Я использовал маленькие зеленые листья в самом низу. Брюшко сделано из желтых листьев осины.

Я добавил пару кленовых листьев на грудь совы.

Я приклеила листья клеем ПВА.Работает нормально, но для полного высыхания потребуется некоторое время. В какой-то момент мое терпение лопнуло, и я схватился за клеевой пистолет. Через несколько минут все было готово. Спинку совы я покрыла зелеными листьями с помощью клеевого пистолета. Я мог бы использовать его с самого начала, но я хотел показать, что если у вас нет клеевого пистолета, вы можете использовать обычный клей. Правильно — можно, и листочки к бумаге прилипает хорошо, но ждать приходится крайне долго.

Голову я тоже планировала покрыть так же, как и туловище, то есть использовать маленькие желтые листья спереди и зеленые на затылке.Но, к сожалению, у меня такие листья закончились и пришлось использовать то, что осталось. Поэтому я приклеила на переднюю часть кленовый лист, а по бокам маленькие зеленые листочки, чтобы следовать общему стилю.

Сверху я еще приклеила зеленый кленовый лист — его кончики будут похожи на те брови, которые есть у сов. Моя сова приобрела вид птицы с какой-то ступкой, которая есть у судей или профессоров (как они часто изображают их на картинках и мультяшных движениях).

Наша объемная листовая сова почти готова.В самом конце я использовал клеевой пистолет, чтобы добавить две шляпки от желудей, чтобы придать моей птице глаза, и я также использовал сам желудь в качестве носа. Я приклеила дубовые листья по бокам, чтобы получилось что-то вроде крыльев, а образ совы украсила двумя подвижными глазами и небольшим аксессуаром в виде веточки сверху.

Я легко мог сделать зрачки из природных материалов – например, из тех же маленьких желудей, выкрашенных в черный или коричневый цвет, или из маленьких каштанов.

Лучшие осенние поделки природы — Ритмы игры

Этот пост содержит партнерские ссылки для вашего удобства.Пожалуйста, ознакомьтесь с нашей Политикой для получения дополнительной информации.
6 комментариев

Вот удивительный список осенних поделок с природой для дошкольников, детсадовцев и детей всех возрастов — и тех, кто молод душой!

Вот список осенних поделок на природе для детей и взрослых! Этот обзор осенних поделок природы обновляется каждый год и теперь включает в себя гораздо больше, чем десять лучших идей осенних поделок, которые вы можете сделать с детьми!

Осень — одно из лучших времен года для изготовления поделок на природе.Всегда есть удивительные природные сокровища, такие как желуди, осенние листья, сосновые шишки и грецкие орехи, которые дети (и взрослые) могут использовать для изготовления всевозможных поделок.

Осень — прекрасное время года, чтобы заниматься с детьми поделками на природе как дома, так и в классе. В этом обзоре осенних поделок природы перечислены идеи по типу природного материала, используемого для изготовления осенних поделок природы, или животных, из которых сделано это ремесло. Вам также может понравиться этот список осенних художественных проектов для детей.

Связанный: Природные ремесла и художественные занятия на природе с использованием природных материалов

Очаровательные осенние поделки из природы

Используйте натуральные материалы, чтобы сделать любую из этих забавных осенних поделок для детей.Мы разделили эту коллекцию идей осенних поделок на типы природного осеннего материала, используемого для изготовления природных поделок, а затем перечислили несколько симпатичных осенних поделок в виде животных, сделанных из природных материалов, которые обычно делаются осенью.

Некоторые ремесла попадают более чем в одну категорию ниже. Примером может служить индейка, сделанная из листьев, или сова, сделанная из сосновых шишек. Нажмите на создателя осеннего поделки на природе, чтобы узнать, как к каждому осеннему проекту поделки с природой.

Связанный: 11 способов отпраздновать осеннее равноденствие

Связанный: Стол Fall Nature

Осенние поделки природы, перечисленные по типу используемых природных материалов

Мы разделили этот обзор осенних поделок для детей на категории в зависимости от типа природного материала, который в основном использовался для изготовления поделки на природе.

Эти милые поделки из осенней природы также перечислены в алфавитном порядке, чтобы упростить поиск типа осенней поделки из природы, которую вы хотели бы создать. Удачного осеннего творчества!

Поделки из желудя

Желуди и шляпки желудей — прекрасный природный материал для осенних поделок, и осенью их часто можно найти тысячами на земле возле дубов. Природные поделки из желудей и шляпок всегда получаются великолепными.

Прежде чем использовать желуди для изготовления поделок, обязательно очистите их и запекайте при температуре 200 градусов по Фаренгейту около 2 часов.Попробуйте любой из этих забавных способов поделки из желудей.

Поделки из яблок, сделанные природой

Поделки из яблока — это весело, чтобы собраться в школу и собрать осенний урожай. В большинстве этих осенних поделок природы используются настоящие яблоки, а для двух последних нужны натуральные материалы, чтобы сделать поделки, похожие на яблоки. Вам также может понравиться эта поделка из пуговиц Apple для детей. Чтобы узнать больше о яблочном искусстве и идеях поделки из яблок, взгляните на этот обзор осенних художественных проектов для детей.

Поделки из семян вертолета

Эти поделки из семян вертолета потрясающие.Семена вертолета вращаются и падают на землю, когда их роняют, и обычно их можно найти на платанах, ясенях и кленах. Идеи поделок из семян вертолета, представленные ниже, — это великолепные и простые способы использования природных материалов для создания осенних поделок.

Связанный: 10 способов развлечься на улице с осенними листьями

Поделки из листьев: природные поделки из осенних листьев

Осенние поделки из листьев изобилуют осенью, и из них получаются замечательные осенние поделки природы. Из осенних листьев можно сделать столько удивительных вещей.Посмотрите удивительную коллекцию осенних поделок из осенних листьев ниже!

Шнуровка осенних листьев Начальный швейный проект для детей

Поделки из сосновых шишек

Делать поделки из сосновых шишек весело, так как температура начинает падать вместе с сосновыми шишками. Из них получаются прекрасные осенние поделки на природу для осенних и зимних месяцев.

Как и желуди, сосновые шишки, найденные в природе, лучше всего очистить и испечь, прежде чем создавать из них.Очистите сосновые шишки и запекайте их при температуре 200 градусов по Фаренгейту около 2 часов.

Затем попробуйте несколько забавных идей для поделок из сосновых шишек, представленных ниже!

Вырезание тыквы и идеи украшения тыквы без вырезания

Поскольку Хэллоуин приходится на осень, почти все делают несколько поделок из тыквы, а также вырезают или украшают тыкву без вырезания. Мы нашли несколько забавных оригинальных идей осенних поделок с использованием тыквы, в том числе идеи вырезания и украшения тыквы, а также простой лайфхак по вырезанию тыквы, который сделает вырезание тыквы легким!

Связанные: Учебные мероприятия на свежем воздухе и мероприятия на природе для детей

Поделки из скорлупы грецкого ореха

Используйте скорлупу грецкого ореха для поделок! Попробуйте любую из этих милых идей, чтобы сделать поделки из грецкого ореха вместе с детьми дома или в классе.

Еще одна забавная идея — использовать скорлупу грецкого ореха, чтобы сделать ясли для младенца Иисуса. Посмотрите наш орнамент из скорлупы грецкого ореха, чтобы узнать, как это сделать. (Фото ниже)

Или найдите другой способ сделать ясли из скорлупы грецкого ореха в этом простом уроке по созданию вертепа.

Орнамент «Младенец Иисус из скорлупы грецкого ореха»

Осенние венки из натуральных материалов

Существует так много удивительных способов сделать осенний венок из натуральных материалов, таких как листья, желуди, сосновые шишки и т. д.Вы можете найти венок из желудя, указанный в разделе поделки из желудя, и венок из сосновой шишки, указанный в разделе поделки из сосновой шишки, и еще несколько простых идей осеннего венка ниже.

Связанный: Shell Daisy Nature Craft

Потрясающие осенние животные: милые осенние поделки с животными из натуральных материалов

Эта коллекция осенних поделок в виде животных наполнена милыми осенними поделками в виде животных, которые можно сделать из натуральных материалов, а также несколькими другими материалами для творчества.

Идеи поделок с осенней совой

Осенние поделки-совы — милые поделки природы для детей.Ниже приведены несколько симпатичных осенних сов, которых вы можете сделать из натуральных материалов.

Осень Турция Осенние поделки природы

Поскольку в США и Канаде осенью празднуют День Благодарения, делать поделки из индейки на природе — одно удовольствие! Попробуйте некоторые из природных поделок из индейки ниже и добавьте некоторые природные ремесла в свой домашний декор на День Благодарения своими руками!

Лучшие осенние поделки природы для детей и подростков

Мы надеемся, что вам понравилась эта замечательная коллекция осенних поделок природы для детей всех возрастов.

Осень — одно из лучших времен года для изготовления поделок на природе. Есть так много удивительных природных сокровищ, которые ждут, чтобы их нашли и превратили во что-то прекрасное. Выйдите на улицу, чтобы собрать натуральные материалы для осенних поделок!

Вам также может понравиться эта удивительная коллекция ремесел и художественных занятий на природе, распечаток для рукоделия и занятий на природе. Нажмите на ссылки, чтобы узнать больше!

Чтобы получить еще больше удовольствия от осени, не забудьте ознакомиться с нашим списком осенних ведер, чтобы узнать, какая осень самая лучшая!

Узнайте больше о ритмах игры ЗДЕСЬ!

Другие осенние идеи для творчества и поделок для детей и подростков

Больше развлечений осенью

Тенденции ремесел на 2021 год (для изготовления и продажи)

Каждый год я пишу о тенденциях в ремеслах, чтобы помочь вам найти новые идеи для продажи на Etsy или на ремесленных выставках.

 

>> ОБНОВЛЕНИЕ : список трендов на 2022 год можно найти здесь.

 

Я использую различные инструменты для сбора данных о том, что люди ищут и/или покупают в Интернете. Я также изучаю, что делают лидеры отрасли, поскольку они часто создают новые тенденции, которым следуют потребители.

 

Очевидно, нет никакой гарантии, что продукт будет продаваться только потому, что он соответствует тренду. Есть так много других факторов, которые влияют на создание продукта, который продается.Так что, пожалуйста, проверьте также:

 

Также важно отметить, что я пишу эти статьи с идеей, что вы хотите продать то, что вы делаете. Если вы просто ищете новые забавные тенденции ремесел, которые можно попробовать в качестве занятия, у вас не будет столько идей.

 

Я беру популярные категории ремесел (шитье, мыловарение, ювелирное дело и т. д.) и ищу потребительские тенденции, которые хорошо сочетаются с этими ремеслами. Таким образом, хотя некоторые пункты из этого списка нельзя считать ремеслом, все идеи можно применить в ремесленном бизнесе.

 

Я использую инструмент для поиска по общим ключевым словам (например, «ожерелье») и вижу, какие ниши в нем находятся в тренде. Затем я использую другой инструмент, чтобы убедиться, что для популярной поисковой фразы достаточно объема поиска и не слишком много конкуренции.

 

Надеюсь, эта статья о трендах в ремеслах окажется вам полезной!

 

 

Записка о законах

Было несколько ремесленных направлений, которые я НЕ включил в этот список (например,грамм. маски для лица Disney), поскольку их изготовление и продажа нарушают законы об интеллектуальной собственности.

 

Убедитесь, что вы понимаете законы и соблюдаете их, прежде чем начинать продавать что-либо с целью получения прибыли.

 

Вас может заинтересовать:

 

 

Какие поделки в моде на 2021 год?

Это список тенденций, которые можно применить к популярным категориям поделок, продаваемых на торговых площадках, таких как Etsy, или через ремесленные выставки.

 

 

1.Заявление Ободки с узлом

Ободки с узлами были в тренде в прошлом году, но в этом году они становятся все более громкими.

 

Например, более яркие цвета, более смелые узоры, украшенные драгоценными камнями, более короткие и т. д. Мало того, что этот термин появился в моем исследовании, я также заметил несколько крупных розничных продавцов, предлагающих эффектные повязки с узлами.

 

Этот магазин популярен своими головными повязками, и просто посмотрите на их удивительные стили: https://www.lelesadoughi.com/collections/new-headbands-1

 

 

 

2.Шарф-маска

Это маска, которая закрывает нос и рот, когда ее натягивают, но выглядит как модный шарф, когда ее стягивают.

 

Очевидно, что пандемия подтолкнула эту тенденцию, и, хотя ситуация улучшается, маски вряд ли исчезнут в одночасье. Этот предмет имеет тенденцию к снижению по сравнению с началом пандемии, но многие люди все еще будут носить маски в будущем, чтобы лучше защитить себя… особенно в сезон простуды и гриппа.

 

 

3. Ремешок для лицевой маски

По сути, это ремешок/шнурок с зажимами на каждом конце для крепления к лицевой маске, поэтому он висит на шее, когда его не носят. Это могут быть бусы или цепочки, похожие на ожерелье, или даже простой кусок ленты или веревки.

 

«Ремешок для лицевой маски» для детей также является популярным поисковым запросом.

 

 

4. Поясные сумки

По сути, это новый термин для поясной сумки.Используемый термин важен, потому что, если все крутые дети ищут «сумку для задницы», а ваша указана как «поясная сумка» на Etsy, они не будут найдены, хотя это именно то, что ищут люди.

 

Узнайте больше здесь о том, как использование правильных терминов в ваших объявлениях может помочь вам продавать больше на Etsy.

 

 

5. Сумка-рюкзак

Это так и звучит; мини-рюкзак, который люди носят как кошелек. Некоторые из более дорогих брендов (например,грамм. Kate Spade, Louis Vuitton и др.) сделали этот стиль популярным. Так что, если вы делаете кошельки и планируете делать мини-рюкзаки, скорее всего, будет популярен более нарядный/элегантный стиль кошелька (в отличие от типичного холщового рюкзака, который делают мини).

 

6. Игрушки для прорезывания зубов

Хотя игрушки для прорезывания зубов не являются чем-то новым, сейчас их ищут чаще, чем несколько лет назад. С другой стороны, ожерелья для прорезывания зубов ищут меньше . Деревянные кольца и цвета земли кажутся более популярными.

 

Я также заметил много деревянных (прорезывающихся) погремушек, таких как в видео ниже:

 

7. Натуральное и нишевое мыло

Во время моих исследований мыла в этом году произошел интересный случай. Почти каждый модный термин, связанный с мылом, относился к мыльному бизнесу. Когда я изучил эти мыльные предприятия, среди них была очевидная тенденция.

 

Все они ориентированы на натуральное/органическое/веганское/экологически чистое мыло и/или нацелены на нишевый рынок.

 

Я поделюсь с вами одним из бизнесов, чтобы вы могли получить представление о типе нишевого бизнеса, который привлекает потребителей прямо сейчас: Dr Squatch.

 

«Мыло Dr Squatch» — это популярный термин, и, конечно, это может быть связано с большим маркетинговым ходом, но он показывает, что потребителям нравится их бренд и продукты, которые они предлагают.

 

Делают натуральное мужское мыло со строгими названиями и ароматами.

 

Мужское мыло делать не надо; вы можете найти еще одну недостаточно обслуживаемую часть рынка.

 

Например, во время этой пандемии все больше людей стали садовниками и пекарями, возможно, бренд мыла, ориентированный на садоводов, преуспеет. Мыло для каждого цветка, или травы, или овоща (в зависимости от ниши садовника, на которую вы ориентируетесь), и это мыло может быть наполнено цветком/травой/овощом, пахнуть им и иметь похожий цвет.

 

 

8. Ритуальные бани

Это тенденция, которую предсказывает Pinterest. Платформа увеличила следующие условия:
  • Духовная очищающая ванна
  • Ритуал купания в полнолуние
  • Рецепт чая для ванн

 

Я изучил каждый из этих терминов и не заметил особого всплеска тренда в Google или огромного количества поисковых запросов, но они есть.Поиски в Google и Pinterest будут различаться, и в это время имеет смысл увеличить количество продуктов для ванн, которые помогают людям снять стресс.

 

Из каждой из этих тенденций Pinterest «Духовная очищающая ванна» имела наибольшее количество запросов в Google и обычно выполняется по следующим ключевым словам:

  • Рецепты
  • Травы
  • С английской солью
  • Для удаления негативной энергии
  • Ингредиенты
  • С морской солью
  • Как сделать

 

Если это соответствует вашему бренду, «наборы для духовной очистки» могут быть хорошим продуктом для продажи.Или просто любой продукт, который будет включен в духовную ванну или ванну для снятия стресса.

 

 

9. Кристаллы защиты

Pinterest наблюдает увеличение количества поисковых запросов по этому запросу на своей платформе. Он также набирает популярность в Google, и каждый месяц выполняется большое количество поисковых запросов по этому термину.

 

Защитные кристаллы часто продаются сами по себе, но также используются в украшениях и даже продаются вместе со средствами для ванн (использовались в предыдущем тренде «ванна для духовного очищения»).

 

 

10. Знаки Зодиака

Еще одна тенденция, отмеченная Pinterest, которая применима ко всем направлениям. В Google наблюдается значительный всплеск запросов, связанных со словом «зодиак». Есть также миллионы поисков «знаков зодиака» в месяц. Это конкурентоспособный термин, однако в нем есть много ниш, которые вы можете исследовать и применять знаки зодиака к различным предметам:
  • Временные татуировки
  • Наклейки на стены
  • Этикетки на таких продуктах, как свечи и мыло
  • Штампованные украшения
  • Художественные репродукции и любые предметы искусства можно наносить на:
    • кофейные кружки
    • пакеты
    • обои
    • футболки
    • поздравительные открытки
    • канцелярские товары

 

 

11.Au Naturale

Количество запросов «косметика» заметно сократилось, а в Pinterest наблюдается рост запросов, связанных с натуральным уходом за кожей:

  • Как добиться естественного сияния кожи
  • Упражнения йоги для лица
  • Домашний уход за кожей
  • Маска для лица с алоэ вера
  • Натуральный повседневный макияж

 

Эта тенденция является хорошим предзнаменованием для предприятий ручной работы, продающих средства по уходу за кожей, поскольку они часто изготавливаются из более натуральных ингредиентов, чем аптечные продукты.

 

*Был огромный всплеск запросов алоэ вера в связи с изготовлением из него дезинфицирующего средства для рук. Возможно, это вызвало больший интерес к тому, как растение можно использовать для ухода за кожей.

 

 

12. Дорожная свеча

Это не фактический термин для свечи, а скорее тема, которая, кажется, популярна среди некоторых компаний, занимающихся производством свечей. «Свеча для путешествий» — это термин, который я использую для описания свечей, аромат которых напоминает туристические направления.Понятно, что эти типы свечей популярны, так как многие люди не могут путешествовать.

 

Тем не менее, нишевые свечи в целом (похожие на мыльную нишу, упомянутую выше) кажутся более популярными в наши дни. Вы можете рассмотреть возможность поиска прибыльного целевого рынка (вот как) и создать для него линию свечей. Опять же, выпечка и садоводство стали более популярными; ряд свечей, пахнущих свежеиспеченным хлебом, булочками с корицей и т. д., может стать хитом продаж при правильном маркетинге.

 

 

13. Венок из уха ягненка

Баранье ухо — многолетнее растение с более длинными овальными листьями серебристо-зеленого цвета. Вы можете найти искусственную версию в гирляндах. При использовании для венка он имеет атмосферу современного фермерского дома, что нравится домовладельцам.

 

«Венок для фермы» также является популярным поисковым запросом и имеет ниши для времени года (например, рождественский венок для фермы, осенний венок для фермы и т. д.)

 

 

14.Содовая краска для ваз

Это больше похоже на самоделку, но если вы часто перерабатываете предметы и продаете их, это отличный способ придать устаревшей вазе современный вид. Смешивание пищевой соды с краской придает ей матовый оттенок, поэтому она больше похожа на керамику или бетон.

 

15. Напольные вазы

Этот термин набирает популярность и каждый месяц получает большое количество поисковых запросов, поэтому он может быть хорошим предметом для тех, кто занимается гончарным делом или строит кашпо. Многие люди также ищут идеи и предметы для заполнения напольных ваз, поэтому это может быть идея продукта для художника-флориста (набор более длинных ветвей, стеблей, перьев и т.ходить в напольных вазах).

 

 

16. Верхние сеялки

Это кашпо в форме головы с открытым верхом, поэтому, когда в нем растет растение, оно выглядит как волосы на голове. Есть много разных стилей, так что вы можете проявить фантазию.

 

 

17. Мемориальные колокольчики

Это колокольчики, купленные в знак сочувствия и/или в память о близком человеке. Они могут быть персонализированы или просто иметь фразу, выгравированную на кулоне или части курантов.

 

Это видео дает вам общее представление о мемориальных колокольчиках, но есть много способов придумать уникальный дизайн.

 

18. Наборы игл

Этот вариант немного более конкурентоспособен, но имеет большой объем поиска. Если вы занимаетесь вышиванием, подумайте о создании коллекции, которую люди хотели бы повесить у себя дома или сделать из нее подушки. Затем превратите эти рисунки в наборы. Для этого потребуется выкройка, набор инструкций и материалы.

 

Вот пример набора для вышивания, представленного на рынке. Однако для упрощения выкройки можно просто распечатать на бумаге, а не на ткани.

 

 

 

Тренды украшений ручной работы (2021)

Вот несколько терминов, связанных с ювелирными изделиями, которые набирают популярность и получают большое количество поисковых запросов каждый месяц.

 

Молдавское ожерелье

Молдавит — это темно-зеленый кристалл/стекло, которое многие носят как целебный кристалл.Если вы обычно продаете подвески, сделанные из целебных кристаллов и драгоценных камней, сейчас это популярно (думаю, из-за тренда в TikTok).

 

 

Ожерелье с индивидуальным именем

Хотя это не новая тенденция, это термин, который получает много запросов в месяц. Когда люди ищут этот термин, они обычно ищут металлическое ожерелье с их именем, написанным шрифтом. Однако вы, конечно, можете придумать уникальный дизайн, который следует той же концепции, но выделяет ваш бизнес.

 

Другой термин, который используется для этого типа ожерелья, — «именная табличка». Также имеет тенденцию к росту, а также имеет высокий объем поиска (хотя «шильдик» (два слова) чаще ищут, чем «шильдик»).

 

 

Изысканное золотое колье

Этот популярный поисковый запрос оставляет открытым для интерпретаций. Вы можете создать любой стиль ожерелья, главное, чтобы оно было золотым и изящным.

 

 

Серьги ползунки/альпинисты

Это серьги-гвоздики, дизайн которых поднимается вверх по уху, повторяя его изгиб.В приведенном ниже видео представлены различные конструкции гусеничных/альпинистских моделей, чтобы дать вам представление о внешнем виде.

 

 

«Серьги Crawler с крючком » — еще одна тенденция в этой нише. Ниже приведен пример стиля крючка:

.

 

 

Серьги Huggie

Это серьги-кольца, которые «обнимают» мочку уха.

 

 

 

Тенденции в темах

Если вы продаете продукт, который не попадает ни в одну из перечисленных выше категорий, возможно, в отрасли, в которой вы продаете, существуют тематические тренды.Вот еще несколько идей.

 

Микро и местные свадьбы

Свадебная индустрия всегда прибыльна, потому что всегда есть люди, которые женятся. Однако за последний год все явно изменилось.

 

«Рядом со мной» часто ищут по свадебным запросам, а «микросвадьба» также стала популярным поисковым запросом. Из-за пандемии люди находят способы сделать свадьбы небольшими и локальными.

 

Эта информация может помочь мастеру ручной работы, продающему товары для свадьбы, лучше понять своих клиентов.

 

Они не хотят беспокоиться о том, прибудет ли их свадебное платье вовремя, поэтому они ищут местных продавцов. А небольшая свадьба означает, что каждая деталь имеет значение, и люди готовы тратить больше на детали, поскольку они тратят меньше на места проведения, поездки, питание и т. д.

 

Вот несколько идей, которые приходят мне в голову в связи с этим новым «трендом»:

  • Маски для лица жениха и невесты — если им когда-нибудь понадобится маска, они захотят, чтобы она выглядела так же элегантно, как и их наряд (и не портила макияж).
  • Сувениры для гостей — когда вы покупаете свадебные сувениры для 100+ гостей, вы не хотите, чтобы подарки были слишком дорогими. Но когда у вас всего 20 гостей, вы можете потратить немного больше. Они также захотят обезопасить своих гостей, поэтому красивые маски для лица и/или личные дезинфицирующие средства для рук, которые соответствуют тематике свадьбы, могут быть более подходящими свадебными сувенирами.
  • Декор для стульев – с меньшим количеством стульев и расстоянием между сиденьями пары могут захотеть украсить боковые стороны каждого стула бантами, цветами или зеленью.
  • Декор стола – с меньшим количеством столов и меньшим количеством людей, сидящих за каждым столом, остается больше места для декора стола, например, центральных предметов, свечей, именных карточек, салфеток и т. д.

 

В целом, если вы управляете бизнесом, ориентированным на женихов и невест, подумайте о том, чтобы сосредоточиться на развитии своего бизнеса на местном уровне для всех людей в вашем городе, отказавшись от свадеб за границей и планируя все на местном уровне.

 

 

Тенденции домашнего декора 2021

Чем больше людей проводят время дома, тем больше интереса к домашнему декору и обустройству дома.Никто точно не знает, что будет в тренде к концу этого года, но вот несколько тем, взятых из нескольких ресурсов:

.

 

Бабушка-шик

Это используется для описания того, как дома наших бабушек могут быть украшены цветочными принтами, латунью и смесью стилей. Это отличный способ переделать старые предметы декора.

 

Декор из ротанга

Эта плетеная мебель пробирается внутрь со всем, от стульев и каркасов кроватей до светильников и корзин.Он имеет немного тропическую атмосферу, поэтому домовладельцы используют его (чтобы перенести их в пляжную обстановку).

 

Растения

Все больше людей заполняют свои дома и комнаты растениями в горшках.

 

Обои

Это довольно простой и (иногда) недорогой способ обновить комнату и добавить интереса. Отклеить и наклеить обои еще проще и дешевле.

 

 

В общем, люди хотят, чтобы их дома казались оазисом среди хаоса мира.Это будет означать разные вещи для разных людей, но предметы, которые помогают принести мир, спокойствие и счастье в дом, всегда будут популярны.

 

 

Тенденции ткани 2021

Ниже приведены несколько тенденций, которые выделяются в категории тканей, когда речь идет о материалах и рисунках.

 

Лен

Внимательный читатель указал на тенденцию в льне, и в этом году он действительно более популярен, чем в предыдущие.В жаркие месяцы всегда наблюдается всплеск поиска постельного белья, но в прошлом году этот всплеск был больше, а падение в холодные месяцы было меньше. Несколько терминов, связанных со постельным бельем, которые привлекли мое внимание высоким объемом поиска, но относительно низкой конкуренцией:

.
  • льняные брюки
  • льняные шторы
  • льняное платье
  • льняные шорты
  • льняной комбинезон
  • льняной комбинезон
  • спрей для белья
  • льняные салфетки
  • льняное одеяло/одеяло
  • льняная занавеска для душа
  • льняные наволочки/наволочки/наволочки

*Все эти термины имеют большое количество поисковых запросов, но не все из них обязательно находятся в тренде вверх по  в поисковых запросах.Однако никто из них не теряет популярности.

 

Google Trends действительно показывает рост «льняной маски для лица», однако другой мой исследовательский инструмент не показывает значительного количества поисковых запросов по этому термину каждый месяц.

 

 

Краска для галстуков

Краска для галстука похожа на лен тем, что в летние месяцы всегда наблюдается всплеск поисковых запросов, включающих этот термин. Однако прошлым летом произошел значительный всплеск, и даже за последние несколько месяцев поиски удваиваются, а иногда и утраиваются по сравнению с обычными показателями.

 

Это довольно конкурентоспособный термин сам по себе, однако следующие термины имеют значительное количество поисковых запросов каждый месяц и имеют довольно низкую конкуренцию:

  • толстовка с принтом тай-дай
  • спортивный костюм с принтом тай-дай / домашний костюм с принтом тай-дай / спортивный комплект с принтом тай-дай
  • худи с принтом тай-дай
  • спортивные штаны с принтом тай-дай
  • платье с принтом тай-дай
  • маска для лица с красителем для галстука
  • носки в технике галстук
  • шорты с принтом тай-дай
  • бикини/купальник с принтом тай-дай
  • леггинсы с принтом тай-дай
  • Туфли с краской для галстука
  • *Большинство одежды терминов (напр.грамм. танк, шляпа) с «красителем для галстука» имеют приличный объем поиска и не слишком конкурентоспособны
  • обои с красителем для галстука
  • торт с красителем для галстука
  • одеяло с краской для галстука
  • листы с краской для галстука
  • Вечеринка с краской для галстуков *Хотя это, очевидно, не продукт для продажи, вы можете проявить творческий подход и сделать «набор для вечеринок с красками для галстуков», в котором есть несколько предметов, которые помогут устроить вечеринку с красками для галстуков

 

 

Цвет года 2021

Каждый год Pantone выпускает «цвет года».В этом году они выпустили два и описывают их как: Цветовой союз, передающий послание силы и надежды, которое одновременно прочно и воодушевляет.

 

 

 

 

Надеюсь, эта статья была вам полезна! Не стесняйтесь комментировать ниже категорию продукта, не упомянутую здесь, и я сделаю все возможное, чтобы проверить ее и обновить этот список, если обнаружу новую тенденцию 🙂

 

 

 



Наконец-то поймите, почему ваша тяжелая работа не приводит к увеличению продаж

Присоединяйтесь к более чем 18 000 других и подпишитесь на
Информационный бюллетень Made Urban

Успех! Пожалуйста, проверьте свою электронную почту, чтобы подтвердить подписку.

Экскурсия по саду скульптур

Исследуйте сад скульптур Национальной галереи искусств, в котором можно расслабиться и насладиться произведениями современной скульптуры.

Марк Шагал, Орфея , 1969

Марк Шагал, Orphée , 1969, мозаика из камня и стекла, Коллекция Джона У. и Эвелин С. Неф, 2011.60.104.1-10

В 1968 году Марк Шагал посетил Вашингтон, округ Колумбия, дом своих друзей и покровителей Эвелин и Джона Нефов, и решил создать мозаику для их сада.Там работа оставалась до тех пор, пока Эвелин (1913–2009) не передала ее Национальной галерее искусств в рамках более крупного завещания.

Крупный масштаб мозаики — примерно 10 на 17 футов и 1000 фунтов — противоречит ее эфирным фигурам и мерцающей поверхности. Красочные, многослойные повествования взяты из греческой мифологии и личного опыта художника. В центре Орфей зачаровывает животных своей лютней в сопровождении Трех граций и крылатого жеребца Пегаса. В левом нижнем углу мозаики группа людей ждет, чтобы пересечь большой водоем.По словам Шагала, это намекает не только на общую иммиграцию европейцев в Америку, но и на его собственный опыт: тайно вывезенный из оккупированной нацистами Франции Международным комитетом спасения во время Второй мировой войны еврейский художник нашел убежище в Нью-Йорке. . В правом нижнем углу в зелени уютно устроились двое влюбленных. Эвелин спросила художника, изображают ли фигуры ее и Джона; Шагал ответил: «Если хотите».

Claes Oldenburg и Coosje van Bruggen, Ластик для пишущей машинки, масштаб X , модель 1998 г., изготовлено в 1999 г.

Клас Ольденбург и Кусье ван Брюгген, Ластик для пишущей машинки, масштаб X , модель 1998 г., изготовлено в 1999 г., окрашено из нержавеющей стали и стекловолокна, дар Фонда Морриса и Гвендолин Кафриц, 1998 г.150.1

В середине 1960-х годов Клас Ольденбург начал визуализировать общественные памятники на основе обычных предметов, таких как прищепка или ножницы, а не исторических личностей или событий. Художник выбрал (ныне устаревший) ластик для пишущей машинки в качестве модели для этой работы, основываясь на детских воспоминаниях об игре с этим предметом в кабинете своего отца.В конце 1960-х и 1970-х годах он использовал ластик в качестве источника для рисунков, гравюр, скульптур и даже так и не реализованного памятника для Нью-Йорка. Здесь гигантская кисть изгибается дугой, передавая ощущение движения, как будто ластик, похожий на колесо, катится с холма и направляется к воротам сада.

Жоан Миро, Personnage Gothique, Oiseau-Éclair (Gothic Personage, Bird-Flash) , 1974, слепок 1977

До своего 70-летия в 1963 году Жоан Миро был наиболее известен своими сюрреалистическими картинами и рисунками.Однако за последние два десятилетия своей жизни он создал более 150 скульптур. Эти поздние работы в основном делятся на две категории: отлитые из форм, созданных художником, и отлитые из найденных предметов. Одна из самых больших скульптур Миро, Personnage Gothique , относится к обоим типам: птица была отлита из объекта, созданного художником, верхняя часть была отлита из картонной коробки, а арочная форма — из ошейника осла. Объекты объединяются, чтобы предложить фигуру, в то время как в то же время пустая коробка и незанятая сбруя подразумевают отсутствие. Personnage Gothique воплощает в себе стремление Миро к богатому творчеству образов, которые, по его словам, «всегда рождались в состоянии галлюцинаций».

Луиза Буржуа, Паук , 1996, литой 1997

Louise Bourgeois, Spider , 1996 г., отливка 1997 г., бронза с патиной нитрата серебра, Дар Фонда Морриса и Гвендолин Кафриц, 1997.136.1

Луиза Буржуа использовала паука в качестве главного героя в своем искусстве в последние десятилетия своей жизни.Для художника, чьи работы исследовали темы детских воспоминаний и утраты, паук ассоциировался с материнской фигурой. Серию «Паук» Буржуа связала с собственной матерью, которая умерла, когда художнице был 21 год. От рисунков до крупномасштабных инсталляций пауки Буржуа предстают грозными и могучими покровительницами, но при этом хрупкими и уязвимыми.

Тони Смит, Блуждающие скалы , 1967

Tony Smith, Wandering Rock s, 1967 г., окрашенная сталь, подарок Комитета коллекционеров, 1981 г.53.1

Тони Смит был человеком многих талантов: он был успешным архитектором, обучался в школе «Новый Баухаус» и работал с Фрэнком Ллойдом Райтом, прежде чем заняться живописью и, в конце концов, скульптурой. Только в возрасте 40 лет Смит начал заниматься скульптурой на постоянной основе. Смит Wandering Rocks объединяет тетраэдры и октаэдры, чтобы создать пять отдельных, но связанных объектов, которые избегают монументального (см. Moondog , 1964) и рационального (см. #Die , 1962/68) подходов его более ранних работ.Каждый элемент в Бродячих скалах имеет отдельное название — Крокус, Вал, Неудачник, Горка и Курок. Расположение отдельных элементов является гибким, если они сгруппированы вместе и реагируют на сайт.

Магдалена Абаканович, Puellae (Девочки) , 1992

Магдалена Абаканович, Puellae (Девочки) , 1992, бронза, Дар Фонда Морриса и Гвендолин Кафриц, 1998.148.1

Скульптура польской художницы Магдалены Абаканович во многом основана на ее опыте Второй мировой войны и ее последствий. Она наиболее известна своими «толпами» (как она их называла) безголовых, жестко позированных фигур, чья анонимность и множественность рассматривались как личная реакция художника на тоталитаризм.

Каждая из тридцати бронзовых фигурок  Puellae (что означает «девочки» на латыни) уникальна и изготовлена ​​из индивидуально вылепленных восковых форм на основе слепка тела одной детской модели. Перед отливкой Абаканович накладывал мешковину на каждую из форм, чтобы придать им грубую органическую текстуру. Эта работа относится к рассказу, который художник услышал, когда рос в Польше, о группе детей, которые замерзли насмерть, когда их везли в вагонах для перевозки скота из Польши в Германию во время войны.

Марк ди Суверо, Аврора , 1992 – 1993

Марк ди Суверо, Аврора , 1992-1993, сталь, Дар Морриса и Фонда Гвендолин Кафриц, 1996.72.1

Марк ди Суверо начал создавать скульптуры в конце 1950-х годов, используя массивные обветренные бревна и находя такие предметы, как бочки, цепи и шины. Смелые и жестикулирующие, драматически консольные формы в ранних работах ди Суверо считались скульптурными эквивалентами картин абстрактного экспрессионизма.В 1960-х годах ди Суверо начал создавать работы из стальных балок, которые он перемещал с помощью кранов и соединял болтами, создавая большие наружные конструкции. Aurora — это шедевр дизайна и техники. Его сложная структурная система распределяет восемь тонн стали по трем диагональным опорам, чтобы сочетать массивность с элегантностью пропорций. Несколько лучей сходятся в центральной круглой ступице, а затем вырываются наружу, придавая всему напряжению и динамизм. Название происходит от стихотворения о Нью-Йорке Федерико Гарсиа Лорки (испанский, 1898–1936).Сталь образует букву «к»: художник сказал, что это портрет его жены Кати.

Скотт Бертон, Сиденье из шести частей , задумано в 1985 г., изготовлено в 1998 г.

Scott Burton, Six-Part Seating , задуман в 1985 г., изготовлен в 1998 г., полированный гранит, подарок Комитета коллекционеров, 1998.146.1

Скотт Бертон считал, что искусство должно «располагаться не впереди, а вокруг, позади, под (буквально) зрителем.Таким образом, он бросил вызов представлениям о монументальности скульптуры, формальности и статусе объекта, на который следует смотреть на пьедестале. Вместо этого он хотел, чтобы его скульптура занимала то же пространство, что и ее смотрящий, была функциональной и, желательно, размещенной в публичной обстановке. Бертон открыто признал в долгу перед Константином Бранкузи, скульптором раннего Нового времени, который бросил вызов общепринятому различию между эстетической и утилитарной формой. Здесь грубая геометрия сидений Бертона контрастирует с материалом (красный гранит), который визуально роскошен и теплый.Художник определил две возможные конфигурации для поощрения социального взаимодействия и сбора: церемониальный круг, как здесь выглядит работа, или бок о бок, чтобы сформировать длинную скамью.

Джоэл Шапиро, Без названия , 1989

Джоэл Шапиро, Без названия , 1989, бронза, Подарок Комитета Коллекционеров, 1990.29.1

Без названия Джоэла Шапиро может напомнить человеческую фигуру в движении, но в то же время ее можно понять как абстрактную скульптуру, исследующую свойства баланса и гравитации.Впечатление меняется по мере того, как вы перемещаетесь по объекту и сталкиваетесь с разнообразными анимированными композициями. Первоначально изготовленные из листов фанеры, элементы этой работы были тщательно отлиты, чтобы сохранить рисунок текстуры древесины.

Роберт Индиана, AMOR , задуман в 1998 г., изготовлен в 2006 г.

Robert Indiana, AMOR , задумано в 1998 г., изготовлено в 2006 г., полихромный алюминий, подарок Саймона и Джиллиан Салама-Каро в память о Рут Клаузнер, 2012 г.27.1

Родившийся в Нью-Касле, штат Индиана, в 1928 году, Роберт Кларк изменил свою фамилию на штат, в котором он родился в 1958 году, что свидетельствует о его сильной привязанности к американской культуре, а также о его стремлении к самоизобретению. Игра на знаменитой скульптуре Роберта Индианы LOVE , AMOR изготовлена ​​​​из красного и желтого полихромного алюминия.

Индиана изначально придумала знакомую графику «Любовь» на рисунках, картинах и скульптурах в период с 1964 по 1966 год. Изображение стало наиболее широко известным благодаря заказу карты Музея современного искусства в 1965 году и 8-центовой марке «Любовь». выпущен в 1973 году Почтовой службой США. Он стал эмблемой 1970-х годов в США, связанной с молодежной контркультурой во время войны во Вьетнаме.

Дизайн Indiana с отчетливо наклоненной буквой O был переведен на несколько языков, материалов и цветов.Этот испанский (или, возможно, латинский) образец впервые появился на площади в Мадриде в 2006 году.

Элсворт Келли, Стела II , 1973

Ellsworth Kelly, Stele II , 1973, однодюймовая атмосферостойкая сталь, Дар Фонда Морриса и Гвендолин Кафриц, 1999.15.2

После переезда из Манхэттена в сельскую местность в 1970 году Эллсуорт Келли начал создавать большие скульптуры на открытом воздухе.Отличительная форма Stele II уже появлялась в абстрактных картинах художника и во многом основана на французском километровом маркере, объекте, который Келли наблюдал во время своего пребывания в Париже после Второй мировой войны. Название относится к типу древнего каменного памятника, который традиционно выполнял памятную функцию. Как и большинство стел, эта скульптура также по существу плоская и вертикальная. Со временем сталь выветривается из-за воздействия элементов, образуя равномерно коррозионную неотражающую поверхность.

Барри Фланаган, Мыслитель на скале , 1997

Барри Фланаган, Мыслитель на скале , 1997, бронза, Дар Джона и Мэри Паппаджон, Де-Мойн, Айова, 1999.30.1

Барри Фланаган исследовал живопись, танцы и инсталляции как альтернативу искусственным металлическим скульптурам, которые были широко распространены, когда он учился в художественной школе в Лондоне в 1960-х годах.Его изобретательные и разнообразные работы наполнены юмором и поэтическими ассоциациями, часто вызванными конкретными органическими материалами, которые он использовал. Работая с глиной в начале 1980-х, Фланаган воспринял образ зайца, «раскрывающегося» перед ним. Мотив зайца появлялся в различных обличьях в бронзе Фланагана. В «Мыслителе на скале » художник заменяет зайца на «Мыслитель » Родена (1880 г.), делая непочтительную ссылку на одну из самых известных в мире скульптур, версию которой можно увидеть в скульптурных галереях Западного здания.

Альфредо Халегуа, Америка , 1970

Альфредо Халегуа, Америка , 1970, кортеновская сталь, Подарено в память об Андре Ловелл Робертс, 1894-1971, 1977.28.1

Широкий жест из кортеновской стали, возвышающийся на высоту 25 футов, надрезанная и изогнутая скульптура Альфредо Халегуа вызывает интересную беседу с другими абстрактными скульптурами в Галерее скульптур, также сделанными из стали.Название «Америка» было навеяно формой произведения, особенно там, где оно изгибается у основания. Художник сказал, что изгиб напомнил ему о чем-то, что сначала росло с большим трудом, но привело к «чему-то положительному» — например, Соединенным Штатам. Скульптор монументальных произведений, Халегуа родился в Уругвае и живет в Вашингтоне, округ Колумбия.

Sol LeWitt, Четырехсторонняя пирамида , первая установка 1997 г., изготовление 1999 г.

Сол Левитт, Четырехсторонняя пирамида , первая установка 1997 г., изготовление 1999 г., бетонные блоки и раствор, подарок семьи Дональда Фишера, 1998 г.149.1

В течение почти пяти десятилетий, начиная с начала 1960-х годов, Сол Левитт был в авангарде минимализма и концептуального искусства. Структуры Левитта (термин, который он предпочитал скульптуре) обычно состоят из модульных, квазиархитектурных форм. Для Четырехгранная пирамида , как и для многих других его работ, Левитт создал план и набор инструкций, которые должны были выполняться другими.В сотрудничестве с художником группа инженеров и каменщиков построила на этом участке четырехгранную пирамиду . Пирамида с террасами, впервые использованная Левиттом в 1960-х годах, связана с отменой в 1961 году законов о неудачах начала 20-го века для небоскребов Нью-Йорка. Геометрическая структура Четырехгранной пирамиды также намекает на зиккураты древней Месопотамии.

Лукас Самарас, Трансформация стула, номер 20B , 1996

С 1960-х годов Лукас Самарас создал серию навязчивых, иногда галлюцинаторных объектов.Среди его мотивов выделяется стул, который Самарас выполнил из различных материалов, таких как ткань, проволочная сетка и зеркальное стекло, тем самым превратив утилитарный предмет в фантастический, продукт сказочной метаморфозы. Здесь Самарас исследует двойное значение слова «полет», ссылаясь как на ступенчатую форму, создаваемую сложенными друг на друга стульями, так и на передвижение одного стула, движущегося по диагонали в пространстве. С разных точек зрения скульптура кажется стоящей, откинутой назад или подпрыгивающей вперед.Со стороны он даже выглядит как двумерная зигзагообразная линия.

Тони Смит, Moondog , модель 1964 года выпуска, 1998–1999 годы

Тони Смит, Moondog , модель 1964 года, изготовлен в 1998–1999 годах, окрашенный алюминий, дар Фонда Морриса и Гвендолин Кафриц, 1997.137.1

Структура Moondog основана на мотиве решетки и включает в себя конфигурацию геометрических фигур (15 октаэдров и 10 тетраэдров).В то время как его рациональная геометрия передает приземленную регулярность, Moondog также имеет поразительный наклон с определенных точек зрения, создавая впечатление нестабильности. Тони Смит сравнил эту скульптуру с различными формами, включая японский фонарь и человеческую тазовую кость. Само название происходит от двух источников: Moondog было именем слепого поэта и народного музыканта, который жил в Нью-Йорке, и Смит также сравнил эту скульптуру с Dog Barking at the Moon , картиной Жоана Миро.Впервые он создал Moondog в 1964 году в виде 33-дюймовой картонной модели и отлил ее из бронзы в качестве садовой скульптуры в 1970 году. Эта версия была задумана Смитом, но была изготовлена ​​только после его смерти.

Дэвид Смит, Куби XXVI , 1965

Дэвид Смит, Cubi XXVI , 1965, нержавеющая сталь, Фонд Эйлсы Меллон Брюс, 1978.14.1

В молодости Дэвид Смит работал сварщиком на автомобильном заводе.Позже он стал скульптором в контексте Нью-Йоркской школы в 1940-х и 1950-х годах и применил свои промышленные навыки в своей художественной практике. Он сказал о своем предпочтительном материале, сваренной стали: «У самого металла мало истории искусства. То, что он вызывает, — это ассоциации этого века: сила, структура, движение, прогресс, подвеска, жестокость». Смит чаще всего создавал работы сериями, кульминацией которых в 1960-х годах стали его знаменитые скульптуры «Куби», сделанные из кубических или цилиндрических форм, точно обработанных, собранных и отполированных художником.«Я во многом завишу от отражающей способности света», — сказал он.

Александр Колдер, Cheval Rouge (Red Horse) , 1974

Александр Колдер, Cheval Rouge (Red Horse) , 1974, окрашенный листовой металл, Предоставлено Фондом Колдера, Нью-Йорк

В течение последних двух десятилетий своей жизни Александр Колдер посвятил свои самые большие усилия крупномасштабным мобильным и конюшням, многие из которых стали популярными общественными достопримечательностями в городах по всему миру.В отличие от его более ранних работ, эти огромные объекты требовали совместных усилий. Для изготовления Cheval Rouge художник работал с квалифицированными техниками и слесарями на литейном заводе Biémont в Туре, Франция.

Уличные конюшни Колдера, такие как Cheval Rouge , демонстрируют привлекательное изящество и, хотя и неизменно абстрактны, вызывают дружественный резонанс с природными формами. Здесь гладкие, сужающиеся ноги и подтянутая, вытянутая вверх «шея» напоминают мускулистость и силу чистокровной породы.Эта стабильность отражает утверждение Колдера: «Я хочу делать вещи, на которые приятно смотреть и которые не имеют никакой пропагандистской ценности».

Рой Лихтенштейн, Дом I , модель 1996 г., изготовлена ​​в 1998 г.

Рой Лихтенштейн, Дом I , модель 1996 года, изготовлен в 1998 году, изготовлен и окрашен из алюминия, дар Фонда Морриса и Гвендолин Кафриц, 1998.147.1

Рой Лихтенштейн, возможно, наиболее известен своими картинами в стиле поп-арт 1960-х годов, основанными на рекламе и комиксах, но он также создал значительное количество скульптур, в том числе крупномасштабные работы, предназначенные для использования на открытом воздухе. Дом I включает в себя отличительные черты стиля художника: четкие, элементарные формы, тяжелые черные очертания и палитру, основанную на основных цветах. В то время как большая часть скульптуры художника напоминает отдельно стоящие рельефные картины, а не объемные круглые структуры, некоторые из его поздних скульптур, такие как House I , используют иллюзионистские эффекты третьего измерения. Боковая сторона дома кажется направленной к зрителю, но на самом деле уходит в пространство. В результате кажется, что объект движется, когда вы проходите мимо него.Это намеренно играет с законами параллакса, которые управляют перспективой наблюдателя, движущегося мимо фиксированной сцены.

Рокси Пейн, Прививка , 2008–2009

Roxy Paine, Graft , 2008-2009, нержавеющая сталь и бетон, подарок Виктории и Роджера Сант, 2009.109.1

На первый взгляд, композиция из ствола и ветвей этой скульптуры, а также ее масштаб соотносят Прививку со взрослыми деревьями в саду.Тем не менее, различия перевешивают сходство, начиная с его блестящего корпуса из нержавеющей стали. Один набор ветвей кажется упорядоченным и рациональным в своем восхождении, в то время как другой набор демонстрирует кривые, искривленные и нагруженные ветви. Название работы относится к садоводческой процедуре соединения одного дерева или растения с почкой, стеблем или корнем другого с целью его восстановления, адаптации к изменению климата или почвы, размножения или получения новых фруктов или цветов. Соединение двух разных сторон в Прививке можно также рассматривать как соединение бинарных исторических тропов в истории искусства — классических, с одной стороны, и романтических, с другой.Другое определение «взяточничества» относится к средствам, с помощью которых физическое или юридическое лицо несправедливо получает власть. Эта скульптура является частью серии скульптур из нержавеющей стали, которую художник называет «дендроиды» — термин, описывающий древовидную ветвящуюся форму, но также напоминающий искусственно созданное или мутировавшее тело. Прививка была добавлена ​​в Сад скульптур к 10-летию его открытия.

Эктор Гимар, Вход в Парижский Метрополитен , модель 1902 года, изготовлена ​​в 1902/1913 году

Архитектор Эктор Гимар был главным проектировщиком системы парижского метро, ​​которая открылась в 1900 году во время Всемирной выставки.Его работы связаны с модерном, стилем искусства и архитектуры, основанным в основном на органических формах природы. Дизайн Гимара должен был четко обозначить новые входы в метро и сделать новый вид общественного транспорта более привлекательным для пассажиров. Три стиля входа, которые он разработал, производились промышленным способом из чугуна до 1913 года. Входы стали настолько знаковыми, что парижский модерн стал известен как le style Métro и le style Guimard. Эту версию с изящными усиками и лозами до сих пор можно увидеть на 86 станциях Парижа.Между 1930-ми и 1960-ми годами метро убрало несколько входов Гимара в плохом состоянии и продало некоторые коллекционерам и музеям, которые восстановили и выставили их. В 1978 году уцелевшие входы Гимара были зарегистрированы в Париже как исторические памятники.

Связанные ресурсы

Исследователи изучают новые полимеры для 3D-печати хрящей

Исследователи из Университета Коимбры опубликовали новое исследование, изучающее потенциал различных полимеров для 3D-печати хрящей в биомедицинских целях.

Команда изучила характеристики PA12, который ранее исследовался для 3D-биомедицинских приложений, и новой коммерчески доступной нити LAY-FOMM 60 (FOMM) для 3D-печати структур, способных инициировать восстановление хряща.

По словам исследователей, такие материалы были предложены для такого конкретного применения впервые.

Макрография напечатанного FOMM образца для испытаний на изгиб. Изображение через полимеры MDPI.

Хрящ для 3D-печати

Повреждение хряща может произойти в результате болезни, травмы и дегенеративных состояний, таких как остеоартрит, который является одной из основных причин боли в суставах и неподвижности.Тканевая инженерия является альтернативой полной замене сустава для восстановления хряща, и 3D-печать все чаще используется для многочисленных исследовательских проектов в этой области.

Ученые из Технологического университета Чалмерса ранее продемонстрировали инженерию хрящевой ткани для лечения остеоартрита с помощью 3D-биопечати, в то время как микробиологи из Университета Центрального Квинсленда объединили крокодиловый белок и 3D-биопечать в попытке восстановить поврежденные суставы.

Совсем недавно команда из Университета Альберты нашла способ 3D-биопечати индивидуального носового хряща для больных раком, живущих с искажениями лица, а Университет Суонси начал 3D-печать каркасов из хрящевой ткани для трансплантации ушей и носа без рубцов.

Трехмерная модель тканевого имплантата в форме носа, созданного учеными Университета Альберты с помощью трехмерной биопечати. Изображение из журнала FASEB.

Исследование новых полимеров

Для своего исследования исследователи из Университета Коимбры стремились изучить новые полимеры, подходящие для производства хрящевой ткани с помощью 3D-печати, которая потенциально могла бы служить полной заменой хряща.

Команда изучила PA12, который использовался для аналогичных биомедицинских приложений в прошлом, и новую нить, FOMM, которая, по их словам, еще не исследовалась как потенциальный материал для создания хряща с помощью аддитивного производства.

Как правило, двумя наиболее распространенными подходами к замене и восстановлению хряща являются полная замена, как правило, структурами на основе кобальт-хрома (CoCr) или сверхвысокомолекулярного полиэтилена (СВМПЭ) или имплантация каркаса. Однако, несмотря на то, что CoCr считается биосовместимым и неразлагаемым, его жесткость приводит к механической защите кости из-за механической нагрузки. Между тем, хотя СВМПЭ обладает механическими свойствами, аналогичными свойствам нативного хряща, он может быть структурно нестабильным при нагрузке.

Для восстановления и регенерации полезны биомедицинские каркасы, поскольку они могут обеспечить трехмерную основу для пролиферации клеток, при этом наиболее распространенными природными материалами являются коллаген, агароза, хитозан, фибрин и альгинат. Синтетические полимеры, используемые в настоящее время для этой цели, как правило, включают PEG, PLA, PVA и PU.

Однако на сегодняшний день подходы к каждому из этих материалов с использованием 3D-печати были направлены на определенный тип хряща и местную имплантацию, что может нарушить стандартизацию структуры в будущем.

Поэтому исследователи из Коимбры решили сосредоточиться на FOMM для 3D-печати структур для восстановления хряща. FOMM состоит из PVA и TPU, которые ранее использовались для приложений, связанных с хрящами. Они использовали PA12 в качестве контрольного материала из-за его отличной ударопрочности при низких температурах, низкого водопоглощения, устойчивости к растрескиванию под напряжением и усталости в условиях высокочастотных циклических нагрузок. Этот материал также ранее использовался для хрящей.

Типичная макрофотография испытания на растяжение нитей FOMM. Изображение через полимеры MDPI.

3D-печать хрящей FOMM

Чтобы оценить механическую жизнеспособность FOMM для структур, имитирующих хрящ, ученые напечатали образцы PA12 и FOMM на 3D-принтере FlashForge Creator 3 FFF. Они сравнили и охарактеризовали химические, термические, набухающие и механические свойства материалов со свойствами нативного хряща.

Было обнаружено, что

PA12 обладает низкой способностью к набуханию, в то время как FOMM, как в сухой, так и во влажной форме, показал более высокую способность к набуханию, которая была ближе к нативному хрящу.Исследователи также заметили, что механические свойства обоих полимеров были выше, чем у нативного хряща.

После проведения теста на ультрамикротвердость механические свойства FOMM показали, что этот материал может быть хорошей альтернативой для замены хряща у пожилых пациентов. Исследователи утверждают, что их исследование открыло новые пути исследований для проектирования мультиматериальных структур с ядром PA12 и внешней оболочкой в ​​FOMM, с будущей работой, включающей подготовку таких мультиматериальных структур и их характеристику in vitro.

Дополнительную информацию об исследовании можно найти в статье под названием: «3D-печать для замены хряща: предварительное исследование для изучения новых полимеров», , опубликованной в журнале MDPI Polymers. В соавторстве с исследованием выступили Г. Дельгадо, А. Пиньо и А. Пьедаде.

Подпишитесь на информационный бюллетень 3D-печати , чтобы быть в курсе последних новостей в области аддитивного производства. Вы также можете оставаться на связи, подписавшись на нас в Twitter и поставив лайк на Facebook.

Ищете работу в аддитивном производстве? Посетите  3D Printing Jobs  , чтобы узнать о вакансиях в отрасли.

Подпишитесь на наш YouTube-канал   , чтобы получать последние короткометражные видеоролики о 3D-печати, обзоры и повторы веб-семинаров.

На изображении показана макрофотография напечатанного FOMM образца для испытаний на изгиб. Изображение через полимеры MDPI.

Объемные осенние поделки, из бумаги, из осенних листьев, из шишек, в школу и детский сад.Поделка сова из листьев Сова из листьев своими руками

Добавьте еще слой листьев.

Приклейте перекладину и когти.

Сова, филин, совята чрезвычайно популярны в декоре одежды и интерьеров. Они украшают сумки, вышивают, вяжут, рисуют, делают аппликации на ткани и бумаге.

Поделка-сова может быть изготовлена ​​из различных материалов: кожи, ткани, дерева. Их отличает оригинальность изделия с использованием желудей, шишек и аппликаций из бумаги и листьев.

Чтобы сделать аппликацию своими руками, вам понадобится шаблон, на который наклеиваются части поделки.

  1. Скачать шаблон, картинку с изображением или трафарет из интернета и распечатать на принтере. Чтобы легче было справиться с аппликацией, ребенку или начинающему мастеру лучше выбирать картинки без мелких деталей, в виде контура.
  2. Вы можете сами сделать контур из бумаги. Для этого сложите лист формата А4 пополам и нарисуйте с одной стороны простым карандашом контур или обведите вырезанную из бумаги иллюстрацию, также сложенную пополам.Затем разрежьте и разверните.
  3. Этот контур следует начертить на картоне, чтобы его можно было использовать для изготовления поделок неоднократно. Его хорошо использовать для сбора мозаики, витража или росписи по дереву, поставить на кружку или тарелку.
  4. Для изготовления более сложного шаблона, состоящего из частей тела совы: крыльев, ушей, лап, клюва и глаз, нужно нарисовать эти части отдельно на бумаге и перенести на картон.

Самое простое — сделать аппликацию сова из бумаги.

галерея: сова из цветной бумаги и листьев (25 фотографий)















5

Создание «Smart Owl» из цветной бумаги:

Do-It-сам сова бумагу легко сделать. Нам понадобится:

  • Черный картон для изготовления лапок и глаз.
  • Бумага зеленого и желтого цветов для глаз и оранжевая для туловища.
  • Серый и красный картон — для крыльев.
  • Белый картон для сундучка.
  • Ножницы для бумаги.
  • Клей ПВА.
  • Карандаш и цветные фломастеры.

Ход изготовления:

Когда все детали поделки готовы, можно приступать к сборке:

  1. приклеить корпус на бумагу;
  2. ножки;
  3. грудь;
  4. крылья;
  5. клюв совы.

Получается яркая сова. Бумажная аппликация хороша для оформления поздравительных открыток.

Сова и Сова из листьев

После того, как этапы изготовления бумажной аппликации освоены, можно переходить к такому замечательному материалу, как листья деревьев. Сова из этого материала своими руками хорошо смотрится на поверхности бумаги или картона. Листья легко прилипают к поверхности.

  • Смело отправляйтесь в парк, лес или сад за красивыми ровными листьями.
  • Их нужно высушить. Для этого листики закладываем между страницами толстой книги.
  • После высыхания прогладьте утюгом. Чтобы листья не осыпались, их можно замочить в жидком парафине и высушить. Поделки будут объемными и эффектными.

Для поделок нам понадобится:

  • плотный картон;
  • сушеные листья;
  • карандаш для обводки контура;
  • блестящая упаковка от драже;
  • черная, желтая и белая бумага;
  • силикон или клей ПВА;
  • ножницы.

Ход изготовления:

С помощью листьев можно сделать птицу без шаблона

  1. Для этого подбираем листья разного размера.
  2. Корпус лучше всего сделать из большого кленового листа.
  3. Меньший листик будет служить головой. Уши, глаза и клюв из мельчайших листьев. Нужно постараться подобрать листья по цвету, чтобы Сова выглядела оригинально.
  4. Эту композицию нужно наклеить на плотный картон.

«Сова» из березовых листьев

Оригинальной получается аппликация сова из березовых листьев. березовые листья хороший материал для изготовления объемных поделок. Они не отличаются крупными размерами и имеют четкие контуры.Старайтесь наклеить как можно больше листьев, тогда поделка получится пышной и оригинальной.

Требуются следующие материалы:

  • ножницы;
  • листья березы;
  • картон;
  • черные пуговицы;
  • клей;
  • простой карандаш;
  • белая и красная бумага.

Рабочий процесс

  1. Вырежьте выкройку птицы.
  2. Разделите поделку горизонтально на ряды. Для каждого ряда снизу шаблона закрепляем листья на клей внахлест, продвигаясь вверх.
  3. Из белой фактурной бумаги вырезать два круга для глаз и приклеить к птице. Сверху прикрепляем черные пуговицы.
  4. Из красной бумаги делаем клюв и лапки.

Если прикрепить поделку к цилиндру от туалетной бумаги, то можно использовать ее как подставку для карандашей. Для изготовления лап и клюва птицы можно взять пластилин или кленовую крылатку.

Глаза совы смотрятся оригинально, если прикрепить металлические или пластиковые колпачки плоской стороной внутрь. В середину хорошо наклеить черные бусины или пуговицы, кофейные зерна или сушеные черные ягоды.

Объемная поделка совы или совы из осенних листьев

Для изготовления этой поделки подойдут любые листья. .

Если ваша сова или филин будет украшать приусадебный участок или загородный коттедж, то перед тем, как набить листья, внутрь мешочка следует приклеить клюв и глазки. Лапы в этом случае можно не делать. На шею стоит для красоты повязать ленточку.

Если сзади прикрепить веревку, ею можно украсить стену. Такая сова украсит детскую комнату.Процедура изготовления доставит ребенку массу положительных эмоций.

Фантазия и умелые руки, собственный подход к творчеству — то, что нужно любой рукодельнице. Процедура оформления подобного рода приложений – необыкновенно увлекательное занятие!

Осень — пора опавших листьев и красивых осенних поделок. В нашем материале собраны интересные мастер-классы по созданию поделок своими руками из подручных и природных материалов.

Вариант 1.Зонт с объемной аппликацией

Для создания объемного приложения потребуется:

  • лист картона;
  • 5 квадратов цветной двусторонней бумаги со стороной 8 см;
  • 1 белая полоска бумаги 3×20 см;
  • 2 синие полоски бумаги 3х20 см;
  • туба для коктейля;
  • ножницы;
  • двусторонний скотч
  • ;
  • простой карандаш;
  • клей-карандаш.

1. С помощью двухстороннего скотча приклейте коктейльную трубочку к картону, отступив от дна 3-4 см.

2. Квадраты цветной бумаги скрутите в конус по одному, склейте клеем.

3. По одной склеиваем конусы с боковыми частями.

4. Приклейте получившуюся деталь из конусов к верхней части трубки.

5. Сложите кусочки белой и синей бумаги гармошкой длиной 2 см. На верхней его части нарисуйте капельку, вырежьте ее.

6. Сложите каждую каплю пополам. Возьмите синюю капельку и приклейте сторону белой капельки к ее боку, а затем таким же образом приклейте синюю к белой капельке.У вас должна получиться одна объемная капля.

7. Сделайте сразу несколько таких капель и приклейте их поверх зонта. Поделка готова.

Вариант 2. Объемный цветок


Вариант 3 Поделка объемный осенний лист

Для следующей поделки подготовьте 5 квадратов цветной бумаги со стороной 15 см, полоску бумаги 3х15 см, степлер, двухсторонний скотч и ножницы.

Поочередно сложите квадраты пополам, а затем еще раз пополам.Возьмите первый квадрат в руку за центр заготовки так, чтобы соединительная сторона оказалась слева.

Сделать 3 надреза на равном расстоянии друг от друга, не доходя до соединительной линии. Проделайте те же манипуляции с остальными квадратами.

Разверните первый квадрат. Положите перед собой ромб.

Противоположные стороны середины заготовки склейте между собой двухсторонним скотчем, для надежности также закрепите степлером.Переверните заготовку и склейте следующие стороны. Затем повторяйте процесс, пока все стороны не будут запечатаны. Из оставшихся квадратов сделайте такие же заготовки.

Сверните полоску в трубочку. Приклейте к верху первые 2 заготовки друг напротив друга. Закрепите степлером.

Вставьте еще одну заготовку в центр и скрепите ее по бокам с предыдущими.

Приклейте оставшиеся 2 заготовки.

Лист готов.

Объемная поделка осеннее дерево пошагово с фото

Среди массы вариантов создания объемной поделки из осеннего дерева мы решили предложить вам сделать простую, но в то же время красивую ее вариацию. Такое дерево может сделать как школьник, так и ребенок детсадовского возраста вместе с родителями.

Для изготовления объемного дерева подготовьте:

  • лист картона;
  • гуашь;
  • клей ПВА
  • ;
  • кисточка для клея;
  • кисть для красок;
  • контейнеры для риса.

Насыпьте рис в несколько контейнеров, количество которых будет зависеть от цветов, которые вы хотите видеть на своей поделке. На кисть наберите немного гуаши, помешивая рис равномерно закрасьте его.

В произвольной форме на листе картона нарисовать красками контур дерева.

Нанесите клей на нижнюю часть рисунка. Затем равномерно посыпать рисом. Растолочь лист, удалив лишние крупинки.

Таким же образом нанесите клей на древесину и обильно посыпьте ее рисом.

Добавьте опавшие листья по оставшемуся периметру картона. Поделка готова.

Осенняя объемная поделка сова из листьев пошагово

Для объемной поделки совы из листьев подготовьте следующее:

  • 2 листа белого картона;
  • листьев разных цветов и видов;
  • несколько веток рябины;
  • ветка дерева;
  • деревянная палочка для мороженого;
  • шляпки желудей;
  • бичевание;
  • маленький цветочный горшок;
  • кусок пенопласта размером с дно горшка;
  • пластилин или искусственные глазки и носик для совы;
  • Термопистолет
  • .

Первым делом нужно подготовить горшок. С помощью клея обклейте его шпагатом по кругу, украсьте шляпками желудей или на свое усмотрение. Поместите пенопласт в горшок, который приклеен ко дну. Приклейте ветку дерева поперек горшка. Он будет служить насестом, на котором будет сидеть сова.

Склейте обе заготовки совы, а в центр между хвостом и лапками приклейте палочку от мороженого.

Обклейте спинку совы листиками, начиная с края заготовки.Оставьте на несколько часов, дав клею высохнуть.

Таким же образом приклейте листья на переднюю часть совы. Оставьте поделку сохнуть на ночь.

Нанесите горячий клей на кончик палочки от мороженого, проткните им пенопласт, подождите, пока клей схватится. Из пластилина слепите клюв и глаза, или используйте игрушки, приклейте к сове. Закройте отверстие веточкой рябины. Поделка готова.

Ежик объемный из семян осенняя поделка, деталь

Основой для этой поделки может служить тесто для лепки, пластилин или полимерная глина.Также подготовьте семечки, неважно жареные или сырые, клей ПВА и кисточку (если хотите получить целую поделку, которая прослужит долго).


Объемные осенние поделки из шишек пошагово с фото

Для объемных поделок из шишек вам понадобятся сами шишки, пластиковая глубокая тарелка, термопистолет, баллончик с золотой краской (можно заменить клеем и блестками), натуральные материалы: листья, веточки рябины, грибочки и прочее .

Переверните пластиковый контейнер вверх дном.С помощью клеевого пистолета приклейте бутоны рядами вокруг контейнера.

После того, как основа будет готова, таким же образом приклейте ручку для корзины.

Используйте банку лака, чтобы придать корзине блеск.

Дары осени складывайте в корзину на свое усмотрение. Поделка готова.

Объемная поделка гармошка осенний лес, подробная с фото

Необходимые материалы:

  • лист картона;
  • цветная бумага
  • ;
  • клей
  • ;
  • маркер
  • ;
  • ножницы;
  • линейка
  • ;
  • карандаш.

Положите лист картона короткой стороной к себе и сделайте отметку на расстоянии 10 см от дна. Согните эту отметку.

Согните сложенный кусок картона пополам.

Переверните картон и загните верхний край по первой линии сгиба. У вас должна получиться гармошка, как на картинке.

Приклейте лист синей или синей бумаги на заднюю стенку гармошки.

Из цветной бумаги вырежьте листья высотой 3-6 см, которые будут имитировать деревья.На деревьях пусть ребенок нарисует кроны. Также вырезаем солнце и облака.

Приклейте облака и солнце к верхней части задней стены, а также несколько деревьев к нижней. Также приклейте деревья на переднюю стену. Объемная поделка осенний лес аккордеон готова.

Объемная осенняя поделка в школу

Вариант 1. Красивая поделка Жар-птица

На листе картона простым карандашом нарисуйте контур жар-птицы.

Пальцами распределите пластилин по всей жар-птице.

Начав с крыльев, приклейте семена ясеня к жар-птице.

Прикрепите 1 ряд семян клена к кончику хвоста, затем продолжайте прикреплять семена ясеня до головы птицы.


Приклейте голову из семян клена и ясеня, а также приклейте глаз в виде арбузного семени.

Веточку с сушеными семенами липы воткните в пластилин, сформировав корону.

Украсьте нарисованными акрилом арбузными семечками и шляпками желудей.

Вариант 2. Осенний венок

Для этой поделки вам понадобятся самые разнообразные природные материалы: палочки, ягоды, листья, трава, орехи и другие сухие элементы, которыми можно дополнить композицию. Чем больше и больше контрастных материалов вы будете использовать, тем богаче получится поделка в итоге.

Из палочек сделать 2 одинаковых квадрата.

Скрепите два квадрата, прикрепив один к другому ромбом.Это будет основа для поделки.

Привяжите ветки деревьев и траву к основанию шпагатом.

Прикрепить ветку рябины.

Добавьте зеленую траву и ветки деревьев вместе с листьями.

С помощью клеевого пистолета украсьте поделку ягодами, сухоцветами и другими природными материалами на свое усмотрение.

Вариант 3. Нарядный осенний венок на стену

Инструменты и материалы, используемые для работы:

  • кленовые листья;
  • пластиковая пластина
  • ;
  • степлер
  • ;
  • декоративная льняная лента;
  • атласная лента.

Для поделок используйте свежие, а не сушеные листья. Если вы хотите придать венку долговечность, предварительно замочите листья в растворе воды и глицерина 2:1.

Возьмите лист и заверните каждый из краев 2 раза к центру, скрепите степлером.

Вырежьте нижнюю пластиковую пластину. Ободок будет служить основой для венка.

Прикрепите листья к тарелке степлером в несколько рядов по кругу.

Прикрепите степлером к центру льняную декоративную ленту.

Украсьте бантиком из атласной ленты.

Объемная осенняя поделка в детский сад

Вариант 1. Ваза для осенних фруктов

1. Надуйте баллон и поместите его в удобную емкость хвостиком вниз.

2. Промазать открытые участки шара клеем ПВА.

3. Каждый листочек, промазав клеем, приклейте к шарику, затем нанесите на листочек толстый шарик клея.

4.Наклеив первый слой листьев, приступайте ко второму. Клеить стоит таким же образом, но всегда лицевой стороной листочка вверх.

Gamemanship: The Making of The Hunger Games: Catching Fire

Тревор Хогг беседует с супервайзером визуальных эффектов Янеком Сиррсом, продюсером визуальных эффектов Митчеллом Фермом и супервайзерами визуальных эффектов Адрианом де Ветом, Стефаном Назе, Полом Баттервортом и Гаем Уильямсом о переносе на большой экран вращающегося острова, бушующих обезьян и футуристического общества, которое устраивает смертельные игры на выживание…

«Я работал с Фрэнсисом Лоуренсом несколько лет назад над Я легенда [2007], и у нас были продуктивные и развлекательные отношения на этой картине», — объясняет Янек Сиррс, получивший Оскар за участие в визуальном проекте. команда эффектов, ответственная за The Matrix (1999).«Фрэнсис любит снимать фотораскадровки и, кажется, получает удовольствие [возможно, даже слишком много], когда я смущающе играю для него роль зомби, обезьяны и испуганной девушки. Наши графики не совпадали сразу после Legend , и в итоге я уплыл во вселенную Marvel на пару шоу, прежде чем наши звезды снова сошлись». Дуэт воссоединился для кинематографической адаптации футуристического молодежного сериала, созданного Сюзанной Коллинз об играх на выживание и восстании гражданских.«Мои подростковые годы немного отстают в моей жизни, поэтому я не могу утверждать, что была заядлым читателем книг! Очевидно, что первый фильм «Голодные игры » [2012] стал таким кассовым хитом, что было невозможно не знать что-то об исходном материале. Когда я начал работу над проектом, сценарий все еще находился в стадии разработки, как это часто бывает в наши дни. Тем не менее, книга всегда должна была стать шаблоном для фильма, поэтому мы могли обращаться к ней, пока ждали, пока сценарий будет отполирован и сделан пригодным для всеобщего потребления.

«Одна из основных целей фильма И вспыхнет пламя [2013] состояла в том, чтобы расширить возможности оригинального фильма не только с точки зрения визуальных эффектов, но и во всех других областях, от производственного дизайна до гардероба», — объясняет Янек. Господа. «Это означало, что мы не были рабами чего-либо из «Голодные игры» как такового и могли начать с чистого листа. Единственное, что мы действительно унаследовали, — это некоторые проекты, такие как Аллея дани, но даже тогда мы перестроили и расширили масштаб, чтобы сделать его визуально более впечатляющим.По сравнению с И вспыхнет пламя , оригинальные визуальные эффекты Голодные игры были более ограничены с точки зрения бюджета и графика. В разумных пределах вы получаете только то, за что можете позволить себе заплатить, поэтому, имея больше средств на этот раз, мы могли бы создать «большую» картину». Сиррс отмечает: «Фрэнсис очень хороший визуальный режиссер, вероятно, из-за его предыдущего опыта работы с музыкальными клипами; ключевым моментом для него были визуальные эффекты и фильм в целом, визуально связанные с персонажем Китнисс.Весь фильм почти всегда снят с точки зрения Китнисс, чтобы зрители могли видеть то, что видит она, и переживать то, что она переживает. Это всегда было предписанием того, как Фрэнсис хотел, чтобы кадры с визуальными эффектами функционировали. Для Фрэнсиса также было важно, чтобы кадры были как можно более натуралистичными, чтобы соответствовать ощущению остальной части фильма. Некоторые фантастические вещи действительно случаются, но, надеюсь, мы передали их более правдоподобно, а не стилизованно или экстремально.” Помимо разговора с режиссером сиквела, супервайзер по визуальным эффектам поговорил с художником-постановщиком, ответственным за всю франшизу, Филом Мессиной ( Solaris ) и Джо Виллемс ( Limitless ), которая занималась операторской работой. «С Филом обсуждения в основном касались разделения труда. Кто что будет строить, сколько и где стык между практическим и цифровым строительством. Это важный баланс, который нужно соблюдать. Вы не хотите быть обремененными бесконечным расширением цифрового набора в посте, которое можно было бы легко решить с помощью немного большей практичной сборки.И наоборот, вы не хотите построить гигантский практический набор и в конечном итоге не увидеть большую его часть или увидеть только в небольшом количестве снимков. Мы часто ведем переговоры друг с другом, учитывая наши разные бюджеты, но, в конечном счете, вся работа над фильмом должна исходить из одной и той же кучи денег, поэтому мы должны работать в тесном контакте, чтобы эти доллары растянулись как можно дальше. Разговоры с Джо в основном касались стиля фотографии. Крайне важно, чтобы любая цифровая операторская работа и освещение компьютерной графики соответствовали окружающим практическим кадрам, чтобы все происходило плавно, и зрители не выпадали из кадра.Несмотря на часто фантастические образы, вы никогда не захотите, чтобы кинозрители перестали следить за историей и вместо этого начали задаваться вопросом, на что они смотрят». «Мы сделали предварительный просмотр только основных сцен на Арене [туман, обезьяны, рог изобилия и разрушение в финале] и странные сцены, такие как «Аллея дани», где были проблемы с логистикой/физической конструкцией, которые нужно было решить перед съемкой», — говорится в сообщении. Янек Сиррс. «Фрэнсис предпочитает работать с как можно более простым стилем предварительного просмотра, чтобы мы все просто сосредоточились на важных вопросах, а не увязли в [одноразовом] виде вещей.Например, все превизы были намеренно отрендерены в стиле мультяшных шейдеров. Часто «превиз» сводился к тому, что мы с Фрэнсисом составляли письменный бит-лист или список кадров; нет смысла быть слишком конкретным на такой ранней стадии производства, если вам это не нужно. Любой фактически отрендеренный предварительный просмотр для сцен Арены был сгенерирован больше для того, чтобы получить представление о масштабе или приблизительном количестве выстрелов для различных последовательностей, а не для создания жесткой библии съемки. Пока вы на самом деле не окажетесь в физическом месте, особенно в джунглях, вы действительно не знаете, какие проблемы или возможности вам представятся.Лучше подходить к последовательностям с некоторыми установленными ключевыми битами и адаптироваться к вашему окружению по ходу дела. Почти все кадры с визуальными эффектами в фильме имели понятное ядро ​​​​живого действия, поэтому мы смогли действительно минимизировать объем поствизуальной работы. Обезьянья последовательность, вероятно, была единственной, которая нуждалась в реальной помощи, поскольку действие действительно не имело смысла для зрителей без чего-то, с чем Трибьюты могли бы бороться». «Сцена «Аллея дани» была единственной, которая требовала обширной настройки зеленого экрана, учитывая почти 100% компьютерную среду, через которую в конечном итоге едут колесницы», — отмечает Сиррс.«После предварительного просмотра последовательности для определения списка основных кадров мы изучили покрытие и замерили скорость некоторых реальных колесниц, чтобы придумать следы и соответствующие полосы зеленого экрана, которые потребуются для этих кадров. Вся информация была объединена в единую многоцелевую установку зеленого экрана, которая могла обрабатывать все кадры, чтобы мы могли быстро переходить от одной установки к другой без какой-либо переналадки. Мы также построили синий экран с углом обзора 360° вокруг вращающегося фрагмента «Рога изобилия» [получившего название «вращающееся печенье»] для сцены, где Плутарх вращает остров.Размер синего экрана действительно зависел от размера вращающейся детали… мы просто как бы отошли от центра с некоторыми базовыми набросками обратной стороны конверта, в отличие от любой причудливой предварительной настройки. Любые другие настройки синего / зеленого экрана на самом деле просто выполнялись с помощью резервного набора экранов управляемого размера, которые снимались с захвата по мере необходимости ». «Я считаю, что супервайзер VFX всегда должен присутствовать на съемочной площадке в эти дни, даже для сцен, которые изначально могут показаться без содержания визуальных эффектов [но затем могут внезапно появиться в постобработке]», — заявляет Янек Сиррс.«Речь идет не только о том, чтобы убедиться, что материал и элементы сняты правильно, но и о налаживании отношений с режиссером и остальной съемочной группой. Только будучи там, вы действительно получаете представление о картине, которую создают люди, и идеях, которые они пытаются донести. И вам нужна эта информация, чтобы передать студии визуальных эффектов, которые позже будут создавать кадры. Когда это возможно, я всегда стараюсь, чтобы супервайзеры присутствовали на съемочной площадке для соответствующих эпизодов.Опять же, речь идет о том, чтобы они впитывали «чувство» изображения, а не просто следили за тем, чтобы все было технически правильно». Успешные боевики строятся на визуальных эффектах, практических эффектах и ​​трюках. «Кинопроизводство — это по своей сути совместный процесс, и наилучшие результаты всегда достигаются, когда различные отделы действительно работают синхронно друг с другом. Эффекты в фильмах немного похожи на фокусы, основанные на обмане и неверном направлении; визуальные эффекты, спецэффекты и трюки заставляют зрителей гадать, на что именно они смотрят или как сделаны кадры.Например, мы никак не могли создать полноценный практически вращающийся остров Рог изобилия [по крайней мере, не с нашим бюджетом], поэтому последовательность действий должна была быть изготовлена ​​​​из полноразмерного статического набора, меньшего размера, вращающегося SPFX. декорации и полностью цифровой остров, работающие в сочетании друг с другом».

«В фильме есть только две основные цифровые среды: Аллея дани и центральная часть Арены, на которой находится остров Рог изобилия», — рассказывает Сиррс.«Все колесницы в сцене на авеню были сняты на большой пустой парковке на гоночной трассе Atlanta Speedway, и единственными элементами физической декорации были частичная арка [и непосредственно прилегающие трибуны], из которой колесницы выходят из кадра, и зона отдыха президента. . Все остальное — другие арки, трибуны, толпы и окружающие здания — все было добавлено в цифровом виде. Кроме того, у нас было всего шесть практичных колесниц, поэтому вы часто видите цифровых двойников Tribute и лошадей/колесниц в общих планах.Все водные боевые сцены в центре Арены были почти полностью сняты в аквапарке за пределами Атланты, где мы построили полноразмерный остров, две каменные дорожки в виде спиц, ведущие от него, и пару пьедесталов, которые Дань появляется на Арене. В финальных кадрах вся окружающая океанская вода, пляжи и джунгли, развевающиеся на ветру, были добавлены в цифровом виде. В целом нам удалось обойтись без использования цифровых двойников для последовательности действий, поскольку мы не просили актеров делать что-либо «супергеройское» или невозможное, что не соответствовало бы стилю картины.

«Водные боевые сцены в центре Арены требовали большого количества грубой силы ротоскопирования, — говорит Янек Сиррс. «Чаще всего не было разумных мест для установки каких-либо полезных синих экранов. 2D-художники комбинировали такие вещи, как фальшивые пряди волос, развевающиеся на ветру, чтобы устранить низкодетализированный, округлый вид, который часто возникает при работе с рото. С точки зрения полностью цифровых элементов, джунгли Арены, вероятно, были самыми сложными. Нелепое количество полигонов всех различных отдельных деревьев, листьев и растений означало, что на планете не хватило места для хранения их всех в правильной геометрии.Вместо этого вся листва должна была создаваться во время рендеринга, что могло отнимать много времени, если не сказать больше. Один большой кадр с орбиты над Ареной был настолько плотным, что его невозможно было воспроизвести в разрешении 4K. Кадры просто не заканчивались!» Менее сложной была графика рабочего стола и центральная голограмма в диспетчерской, которые были созданы по оригинальному фильму. «Для учебного центра Tribute технология виртуальных мишеней была вдохновлена ​​некоторыми реальными технологиями голограмм, которые существуют сегодня, хотя и в примитивной форме.Запустив три мощных лазера в одну и ту же точку пространства, можно ионизировать точку воздуха в точке пересечения и создать светящуюся плазму. Затем, синхронизируя движение этих лазерных лучей, освещенную точку пересечения можно перемещать в любое место в трехмерном пространстве. Перемещайте их достаточно быстро, и вы сможете эффектно рисовать предметы в воздухе. Мы экстраполировали, куда такие технологии могут попасть через несколько лет. Что касается блочного вида самих мишеней, то они были вдохновлены некоторыми художественными экспонатами.Мы увидели потенциал блоков для передачи ударных ранений без каких-либо проблем с рейтингом».

«Дизайн «Капитала» расширился за пределы основной постройки «Авеню дани», которую мы унаследовали от первого фильма», — отмечает Янек Сиррс. «Работая с Филом Мессиной, мы собрали фотографии зданий и архитектурных стилей, таких как брутализм, которые, по нашему мнению, были бы подходящими для Панема, и они стали основой для новой партии городских зданий.За исключением последовательности авеню, кадры столицы были довольно изолированными, поэтому мы могли создавать индивидуальные виды, а не беспокоиться о каком-либо общем плане города. Легко создавать цифровые города, которые не имеют аутентичного макета, поэтому мы часто пытались ссылаться на планы улиц из реальных, современных городов. Также было важно создать ощущение грандиозного гражданского масштаба, представляя себе, что Столица будет построена одним махом, после расчистки завалов предыдущей разрушительной войны.Сиррс добавляет: «Все различные районы в Панеме должны были чувствовать себя прочно укорененными в реальности, которую зрители могли бы легко принять и признать; их дизайн был вдохновлен реальными местами, некоторыми историческими, а другие более современными. Чем примитивнее Район, например D12, тем больше мы ссылались на исторические фотографии. В случае с D12 мы использовали шахтерские города рубежа веков в качестве основы для различных структур, которые вы видите. Другие районы использовали заброшенную железнодорожную станцию ​​и легкий аэропорт в качестве основы для живого действия, и мы сочувственно воссоздали мир вокруг них.Задача как таковая заключалась в том, чтобы сохранить правильный тон во всей работе по цифровому расширению. Фильм о Китнисс и ее отношении к окружающим ее людям, а не столько об окружающей среде округа. Они должны играть роль убедительных, но не привлекающих внимание фонов. Кстати, D13 не показан в фильме, а только упоминается, так что это то, что Сойка-пересмешница приготовила для людей». «Столичный поезд был перенесен из первого фильма, поэтому основные работы по проектированию уже были завершены», — объясняет Янек Сиррс.«Однако Фрэнсис хотел использовать путешествие Victory Tour, чтобы расширить то, что мы видим в Панеме. Не только с точки зрения районов, где останавливается поезд, но и ощущения того, что за окнами видишь больше пейзажей. В существующих вагонах окна на самом деле довольно маленькие и не позволяют показывать проезжающий пейзаж, поэтому был добавлен вагон заднего обзора. Дизайн был основан на ар-деко, выглядящем как настоящая машина наблюдения. Все эти изящные, плавные сложные изгибы, которые, несомненно, сводили с ума строительный отдел! Планировалось, что виды через эти новые окна будут простыми технологическими пластинами, но получить их оказалось гораздо сложнее, чем предполагалось; сочетание гладких дорог [чтобы почувствовать себя поездом на магнитной подвеске], полной дикой местности без каких-либо искусственных построек или очевидной обработки и листвы, которая тематически соответствовала окружающим кадрам экстерьера, было почти невозможно найти.Пластины закончились кучей цифрового сглаживания и закрашивания ненужных элементов, чтобы противодействовать ограничениям. Театральному характеру репрессивного общества способствует телеведущий Цезарь Фликерман, которого играет Стэнли Туччи ( The Pelican Brief ). «Сам театр был переработан из «Голодные игры» , чтобы передать большее / более широкое пространство, в отличие от того, что было больше похоже на коридор, как в этом фильме. В начале производства планировалось снимать в реальном театре в Атланте, но в конечном итоге мы построили собственную сцену и первые несколько рядов сидений.Но стремление к более традиционной компоновке сидений сохранялось, даже несмотря на то, что большинство этих сидений стали цифровыми. Вся толпа в зале представляет собой практичные элементы спрайтов зеленого экрана, нанесенные на карты в расширении 3D-театра. Хитрость заключалась в том, чтобы запечатлеть достаточное количество людей, пройти через все необходимые нам моменты выступления, чтобы вы не видели повторов в финальной аудитории. В конечном счете, мы потеряли съемочный день и на самом деле не засняли то число, которое планировали, поэтому нам пришлось аккуратно размещать спрайты и продолжать удалять близнецов везде, где они были слишком очевидны.Китнисс появляется с Фликерманом в платье, которое трансформируется. «Триш Саммервилль [ Девушка с татуировкой дракона ], художник по костюмам шоу, разработала синее платье Сойки-пересмешницы; крылья с перьями, которые были добавлены в цифровом виде, и цвета перьев, тщательно подобранные, чтобы имитировать узоры на ткани платья. Самой сложной частью сцены с платьем был переход от белого свадебного платья к синему платью Сойки-пересмешницы. Платья были настолько кардинально разных форм/объемов, что было невозможно замаскировать/слить силуэт при переходе.Также мы боролись с жгучим характером платья. С одной стороны, это явно не настоящее горящее платье [вместо сценического эффекта, придуманного Цинной], но с другой, если это не похоже на настоящий ожог, то публика не купится на то, что они смотрят». Для тренажерного зала был построен практичный набор. «Шаблон для последовательности стрельбы из лука был создан, когда Китнисс притворялась, что стреляет в каскадеров [и в меня], с номерами, четко обозначенными на наших груди и размещенными вокруг съемочной площадки, пока она не запомнила последовательность стрельбы.Мы снимали Китнисс в пустой съемочной площадке, выкрикивая номера для [воображаемых] целей, по которым нужно стрелять. Виртуальные цели и лазерные лучи, очевидно, были добавлены позже в посте, а все смерти целей были короткими фрагментами производительности захвата движения. Анимация лазеров заняла несколько итераций, так как мы также должны были создать мотивацию для Китнисс, чтобы она повернулась и посмотрела назад на следующую цель, а также телеграфировать то же самое аудитории». Футуристический автомобиль был переработан. «Мы все чувствовали, что корабли на воздушной подушке, показанные в наборе «Голодные игры» , в ретроспективе кажутся слишком научной фантастикой, особенно с точки зрения ощущения, которое мы искали в наборе «И вспыхнет пламя» .Тесно сотрудничая с Филом Мессиной, корабли на воздушной подушке были спроектированы так, чтобы иметь гораздо более утилитарное, военное качество. Силовая установка может быть плодом фантазии, а задняя дверца расположена в самом опасном месте из всех возможных [под двигателем!], но вы определенно можете увидеть современный военный стиль и особенности повсюду. В Арене мы сделали еще один шаг вперед, создав варианты дронов на воздушной подушке, которые поднимают мертвые тела Дани, для которых мы сослались на форму носа дрона Хищника.” «Диспетчерская на самом деле была просто копией той, что была в «Голодные игры », — говорит Янек Сиррс. «Единственным изменением дизайна была более темная схема окраски [чтобы графика выделялась больше] и добавление соседнего офиса для Плутарха. На этот раз в диспетчерской было меньше сцен и, соответственно, меньшее количество сюжетных точек для графики, поэтому мы действительно придерживались позиции, что если это не сломано, не чините это!» В основе каждой части Hunger Game лежит строительство новой арены.«Все внутренние сцены в джунглях и некоторые сцены диалогов на пляже были сняты в практических местах вокруг Оаху, одного из Гавайских островов. Любая другая среда джунглей была полностью цифровым творением. По иронии судьбы, настоящие гавайские береговые линии не казались достаточно тропическими, чтобы соответствовать жаркой/влажной среде, которую мы пытались передать, и их внешний вид был больше основан на джунглях, которые вы могли бы найти в таких местах, как Коста-Рика, вплоть до конденсации на мокрой поверхности. листья и висячий туман, катящийся со склонов холмов.Как упоминалось ранее, сложность создания цифровых джунглей заключалась в сложности листвы. Деревья должны были быть смоделированы и настроены до уровня детализации отдельных листьев и ветвей, чтобы мы могли заставить их реалистично трепетать и раскачиваться на смоделированном ветру [без которого джунгли просто выглядели бы мертвыми]». «Все знали, что приливная волна может быть только цифровым решением, учитывая требуемый огромный масштаб», — отмечает Янек Сиррс. «Моделирование воды, прорывающейся через джунгли, ни в коем случае не было тривиальным, но, по крайней мере, мы все ясно понимали, чего мы хотим.Создав листву джунглей, чтобы она двигалась на ветру, было относительно просто повлиять на их движение с помощью симуляции воды. Что было более эзотерическим с точки зрения дизайна, так это то, что делать с водой после того, как она прорвалась через линию деревьев. Сначала мы использовали бурную волну белой воды, которая расходилась во всех направлениях от линии деревьев, очень похоже на то, что происходит, когда часть шельфового ледника ломается и падает в океан. Но это нарушило логику Арены, где опасности ограничены своей конкретной частью циферблата.Наше компромиссное решение состояло в том, чтобы сжимать воду в клиновидном силовом поле, словно между двумя огромными стеклянными пластинами, когда она неслась к Рогу изобилия. Только когда она достигла центра Арены, мы отключили силовое поле и позволили воде упасть и излучаться наружу к береговой линии и Дани».

«В начале подготовки к съемкам велись разговоры о том, чтобы попытаться создать некоторые кадры тумана на практике, но от этой идеи быстро отказались, как только мы поняли, каким должен быть туман, управляемый искусством», — отмечает Сиррс.«На Гавайях постоянно меняющиеся ветровые условия нанесли бы ущерб любым генераторам дыма/тумана SPFX. Что касается внешнего вида и движения цифрового тумана, мы не хотели, чтобы он казался антропоморфным или «злым», как это может быть в фэнтезийной картинке. На самом деле это должен был быть клубящийся туман, сползающий вниз под собственной тяжестью. Нам все еще нужно было художественно направить переднюю кромку, чтобы усики выступали из основного берега, иначе Tributes были бы немедленно поглощены в тот момент, когда они достигли бы их.Интеграция тумана в [настоящие] джунгли потребовала массы грубой силы ротационной работы. Сканирование LiDAR почти бесполезно в постоянно движущейся среде с развевающимися на ветру листьями и растениями, поэтому нам пришлось прибегать к ручному разделению листвы на множество слоев для каждого снимка и создавать карту псевдо-z-глубины, которую мог бы создать объемный туман. проталкиваться.»

«Самое сложное в разрушении купола, вероятно, заключалось в том, чтобы решить, как был построен сам купол [чтобы мы могли впоследствии его разрушить]», — отмечает Янек Сиррс.«Очевидно, что у него должна была быть какая-то надстройка, но также должна быть внутренняя часть с высокотехнологичной проекционной системой, которая создает небо Арены, горы и джунгли по периметру, которые можно увидеть во время игр. Внешняя надстройка была основана на типе балочных крыш, которые вы можете увидеть на современной олимпийской станции, в то время как на проекционные панели повлиял внешний вид блока освещения с 9 лампами с линзами Френеля. После создания это был всего лишь (!) вопрос запуска некоторых симуляций, чтобы получить убедительное действие отрыва.Но затем любой падающий с купола обломок также взаимодействовал с деревьями и кустами на пути вниз, что, конечно же, означало создание большего количества цифровой листвы и симуляцию их взаимодействия».

Уникальным дополнением к набору «Голодные игры: И вспыхнет пламя» является вращающийся остров. «На самом деле невозможно реалистично имитировать резкий дневной свет, особенно на большой площади, на сцене, — говорит Янек Сиррс. «С самого начала мы знали, что хотим каким-то образом снимать Tributes на открытом воздухе, действительно поворачиваясь по отношению к солнечному свету [чтобы тени играли на них циклично].Стив Кремин и его команда SPFX построили огромную ленивую установку Susan, на которую был установлен обычный кусок обработанной островной каменной поверхности, достаточно большой, чтобы съемочная группа и актеры могли кататься по ней и выполнять трюки, а затем вся эта установка располагалась в пределах 4 -стена синий экран. В последних кадрах интерактивная каменная поверхность была заменена цифровой версией острова, и все это было окружено цифровой средой джунглей, а также многочисленными симуляциями воды для брызг, вызванных вращающимся движением.Сначала мы беспокоились о том, сможем ли мы вращать установку достаточно быстро, чтобы передать достаточно пугающее ощущение скорости [без того, чтобы актерский состав и съемочную группу тошнило в процессе]. К счастью, хаос, присущий действию, означал, что мы могли обманывать и делать такие вещи, как вращать окружающий цифровой мир быстрее, чем мы на самом деле вращаем ленивую Сьюзан».

Вращающийся остров — не единственная угроза, с которой Дани сталкиваются в джунглях. «Чтобы обезьяны оставались в реальности, их дизайн был основан на сочетании дрели и мандрена — двух разновидностей бабуинов», — говорит Янек Сиррс.«Мы немного оживили их, сделав более красочными и увеличив их размер, чтобы они выглядели более устрашающе. Изначально мы надеялись снять референс движения настоящей дрели, которую мы нашли в зоопарке Атланты, но кадры оказались немного неудачными. Нам не только приходилось стрелять из-за безопасного стекла на расстоянии [упражнение, по-видимому, было очень агрессивным], но и все, что оно делало, — это сидеть без дела и/или засыпать/мастурбировать [несколько вопреки всей этой агрессивной штуке].В конечном счете, мы в значительной степени полагались на множество ссылок в Интернете [слава Богу за YouTube] и исследование, которое Weta Digital уже провела для Rise of the Planet of the Apes [2011]. Несмотря на то, что последовательность была изначально заранее подготовлена, нам все равно пришлось много адаптировать на лету, чтобы подогнать ритм действия к реальной среде джунглей, где мы снимали последовательность. Репетиции на красивой плоской пустой сцене, как правило, отбрасываются, как только актерам приходится сражаться на неровной/сложной местности и постоянно то в холодной воде, то на суше!» «Victor’s Village был, по сути, довольно простой 3D-матовой средой рисования», — говорит Сиррс.«На месте Фил Мессина спроектировал и построил только ворота в арке, первые этажи двух домов и дорожки, соединяющие все это вместе. Верхние этажи и остальные 10 полных домов были добавлены в цифровом виде, со ссылками на текстуры и детали практических предметов. Место было в месте, которое было довольно подвержено воздействию стихии — в один день палящий зной, а в другой — мороз. Сильный ветер также продолжал уничтожать голубые экраны, которые мы пытались установить, чтобы сделать их более зрелищными.Кроме того, мы стремились к тому, чтобы сцена создавала ощущение холодной зимы с мягким непрямым светом. Это означало несколько дней бешеной съемки, когда солнце вставало и садилось, чтобы сделать все общие планы с как можно меньшим количеством резких теней. Роботизированные камеры, показанные в момент интервью, были основаны на элементах управления движением, а Фил добавил некоторые специальные элементы». Парад памяти вызывал озабоченность. «Это был эпизод, который мы определенно хотели улучшить по сравнению с предыдущим фильмом», — отмечает Янек Сиррс.«Мы приняли тактику всегда снимать актеров на настоящих колесницах, запряженных лошадьми, при дневном свете, независимо от того, какой кадр был широкий или близкий. Таким образом мы могли гарантировать неизменное сохранение присущей движению «колесничности» и естественного освещения [в отличие от съемки трясущихся статичных колесниц перед зеленым экраном и имитации дневного света, который всегда выглядит фальшивым]. Недостатком, по крайней мере для строительства, был большой зеленый экран, но, по крайней мере, это означало, что отснятый материал будет казаться аутентичным.У нас не было четкого представления о том, как должны выглядеть горящие наряды, прежде чем мы сняли сцену. В конечном счете, мы черпали вдохновение в витиеватых узорах на самих костюмах, которые мы представляли в виде сияющих раскаленных металлических элементов. Мы добавили газообразные оранжевые языки пламени, летящие угли и намек на грязный дым, чтобы завершить образ». Янек Сиррс работал над фильмом «Голодные игры: И вспыхнет пламя » вместе с продюсером визуальных эффектов Митчеллом Фермом. «Янека и меня познакомил общий друг.Я был на концерте и получил электронное письмо на свой телефон, в котором говорилось, что мое резюме было отправлено ему. Я никогда не думал, что из этого что-то выйдет, но он вышел на связь, у нас было несколько долгих разговоров, и он попросил меня присоединиться к нему в Атланте». Литературный первоисточник всегда использовался в качестве точки отсчета. «Сценарий должен был оставаться достаточно верным книге, что, безусловно, было благословением, а не проклятием. Никогда не было переписывания третьего акта в последнюю минуту. Задача по всем направлениям состояла в том, чтобы расширить масштабы первого фильма, что означало увидеть больше мест, которые уже были созданы, в основном Дистрикт 12 и Капитолий, и расширить мир Панема, включив в него проблески других районов и большая и лучшая арена джунглей.Наш художник-постановщик, Фил Мессина, помог сохранить преемственность между двумя фильмами, но у художественного отдела и у нас было много свободы действий, чтобы заново изобрести существующие локации и транспортные средства, потому что путешествие Китнисс отличается от того, что было в прошлый раз. ” Ферм также работал над боевиками, такими как Safe (2012) и Salt (2010). «Я работал над рядом проектов либо с фантастическими элементами, либо с невидимыми эффектами, но что делает вселенную «Голодные игры » немного другой, так это их сочетание.Арена в джунглях никогда не могла существовать в реальности или быть построена как практическая декорация, поэтому большое количество работы с визуальными эффектами было потрачено на создание виртуальной среды для гиперреальности, которую, как мы надеемся, люди будут клясться снимать на месте».

«Фрэнсис — режиссер с идеальным сочетанием особого видения и сотрудничества, — отмечает Митчелл Ферм. «Он и Янек работали вместе над I Am Legend , поэтому уровень доверия в их отношениях насчитывал несколько лет. Мы сделали анимацию для большинства наших основных экшн-сцен, и он снял и снял фильм, который очень точно подходил, но не был слишком ограничивающим и ограничивающим спонтанность.Важно быть ответственным, но не исключать возможность счастливого случая». Янек Сиррс также впечатлил Ферма. «Янек демонстрирует уровень профессионализма, с которым трудно сравниться; он дотошный художник с невероятными техническими знаниями и отличным глазомером, но знает, как далеко вы можете растянуть доллар, когда вы получаете убывающую прибыль, и как сбалансировать общую рабочую нагрузку. Жесткий, но справедливый и искренне заинтересованный в творческом вкладе людей, с которыми работает Янек; Я никогда не чувствовал, что должен держать его честным, и думаю, что время от времени я был довольно хорошим резонатором.Художник-постановщик Фил Мессина и оператор Джо Виллемс были ключевыми творческими партнерами в проекте. «Художественный отдел так сильно влияет на внешний вид картины, и Янек верит в то, что все должно основываться на какой-то реальности, даже если это просто отсылка. В фильме мало компьютерной графики, поэтому мы полагались на Фила и художественный отдел, чтобы создать внешний вид мира с помощью концепт-арта и частичных наборов, если не больше. Джо приспосабливалась к нашим особым потребностям в визуальных эффектах, например, создавала библию цветов на ранней стадии постобработки, чтобы мы могли предварительно синхронизировать все наши пластины, и невероятно поддерживала нашу работу, даже несмотря на то, что мы иногда красиво меняли то, что было снято на камеру. существенно.Джо всегда была готова посмотреть на изображение и подтолкнуть нас в том или ином направлении на протяжении всего процесса».

Для Янека Сирра было важно присутствовать на съемочной площадке во время основных съемок. «У него не было бы другого выхода, — отмечает Митчелл Ферм. «Янек так же ответственен, как и любой супервайзер, с которым я работал, а это значит, что он всегда рядом, чтобы вызывать звуковые сигналы, которые необходимо вызывать каждый день во время производства. Супервайзер по визуальным эффектам Double Negative, Адриан де Вет, был на съемочной площадке большую часть съемок, чтобы разделить надзорные обязанности и разделить нагрузку, когда у нас была вторая или отколовшаяся часть работы, которая требовала, чтобы Янек был в двух местах одновременно. .В настоящее время все может стать визуальным эффектом, и в интересах каждого иметь на съемочной площадке средство решения проблем». Необходимое количество зеленого экрана было очевидным. «У нас было две большие виртуальные среды, Аллея дани и арена в джунглях, и обе проходили на огромных площадках. Я не думаю, что кто-то когда-либо серьезно развлекался стрельбой на сцене. Было достаточно трудно найти мощеную площадку, достаточно большую для авеню, где не было бы фонарных столбов или бетонных бамперов через каждые несколько футов.Только актеры, колесницы и несколько небольших секций трибун для этой сцены были настоящими, снятыми на фоне зеленых контейнеров, сложенных штабелями в несколько этажей. Набор «Рог изобилия» был более проблематичным, поскольку почти все на острове «Рог изобилия» снималось на острове посреди искусственного озера в аквапарке. Мы иногда летали на зеленом экране позади актеров, когда это было удобно, но, учитывая расстояние от острова до любого удобного места, где можно поставить экран, там чертовски много ротации.Мы всегда знали, что так и будет, и делали соответствующие ставки».

  

Когда дело дошло до выбора различных средств визуальных эффектов для создания требуемых 1200 кадров для Голодные игры: И вспыхнет пламя , Митчелл Ферм отмечает: «Большая часть нашей работы зависела от окружающей среды без большого количества дублирования. 3D Capitol и Avenue of the Tributes имели смысл вырваться вместе, а арена в джунглях с вращающимся рогом изобилия красиво разделилась. Для нас самый большой вопрос заключался в том, есть ли одна компания, способная справиться с Капитолием и ареной, или нам нужно было больше нарезать шоу.У DNeg была доступность, талант и предыдущие отношения с Янеком, чтобы взяться за этот объем, не беспокоясь о том, чтобы положить слишком много яиц в одну корзину. Битва обезьян была довольно осторожной и, если я правильно помню, всегда считалась отдельной последовательностью, которую мы предлагали некоторым из лучших существ вокруг. Нам повезло, что Гая Уильямса из Weta Digital, который раньше работал с Янеком, проконтролировал эти кадры в красивом окне, прежде чем их команда перешла к другому фильму об обезьянах.Студия Method Studios в Лондоне получила награду за большинство наших выдающихся 3D-работ, включая «Деревню победителей», поезда, вечеринку в Капитолии и театральное представление Цезаря. Rodeo взял на себя большую часть 2D матовых рисунков, Fuel VFX сделал учебный центр Tributes [включая все лазерные мишени], а Hybride вернулся, чтобы сделать графику диспетчерской, аналогичную той, что они сделали в первом фильме». «Выставки такого размера обычно требуют, чтобы вы разделили работу между несколькими поставщиками, чтобы получить максимальную отдачу от вложенных средств», — говорит Янек Сиррс.«Хитрость сводится к тому, чтобы знать, на какие моменты фильма стоит расточать свои [скудные] средства, а на какие нужно быть более бережливыми. Я работал с Double Negative [основной отдел VFX] над несколькими прошлыми шоу, а это значит, что у нас есть хорошее взаимопонимание о том, что нужно для того, чтобы на самом деле сделать шоу, и сколько работа должна стоить на самом деле. Плюс их внутренний руководитель, Адриан Де Вет [ Вспомнить все ], и я на самом деле родом из одного и того же учреждения много лет назад, и у нас схожий подход к работе.Monkey Sequence изначально предназначался для Rhythm & Hues перед их окончательной кончиной, и вместо этого Weta Digital взялась за последовательность, что означало, что мы смогли извлечь выгоду из всей научно-исследовательской работы, которую они проделали для Planet of the Apes , и сэкономить время/стоимость есть. Они смогли использовать нашу Monkey Sequence в качестве «стартового курса» для команды, которая собиралась заняться грядущим сиквелом Apes , так что было немного взаимных почесываний. Я также только что работал с их руководителем, Гаем Уильямсом, над Avengers [2012], поэтому он имел некоторое представление о людях, с которыми ему предстоит иметь дело.” «К нам обратился супервайзер по визуальным эффектам Янек Сиррс, который работал с ним трижды ранее», — говорит супервайзер по визуальным эффектам Double Negative Адриан де Вет. «На самом деле, когда мы начинали, это было не так уж установлено! Фрэнсис Лоуренс принял бразды правления от Гэри Росса, так что в каком-то смысле это было похоже на новое начало. Было несколько вещей, которые мы взяли из первого фильма, например, макет Аллеи дани, но мы использовали его только как отправную точку и развивали идеи оттуда.” Получить доступ к режиссеру и супервайзеру по визуальным эффектам не было проблемой. «Нам повезло в том, что мы много общались и с Фрэнсисом, и с Янеком, поэтому всегда чувствовалось сотрудничество. Янек очень хорошо ориентируется в том, чего хочет он и Фрэнсис; они позволяли и поощряли нас выдвигать собственные идеи». Замена фона, увеличение компьютерной графики и цифровые двойники — все это было частью кадров, которые необходимо было завершить. «Абсолютно точно — это была большая часть нашей работы.Все сцены, происходящие в «Роге изобилия», снимались либо в аквапарке недалеко от Атланты, либо на пляже на Гавайях. В каком бы месте это ни было, либо фон пригорода Джорджии должен был быть заменен движущейся растительностью джунглей компьютерной графики, либо рог изобилия должен был быть заменен компьютерной версией, либо вода и пляж должны были быть заменены водой и пляжем компьютерной графики; часто все вышеперечисленное. Иногда требовались цифровые двойники Tributes, а это означало, что некоторые кадры полностью компьютерные. Все кадры «Авеню трибьютов» были сняты на стоянке автодрома в Атланте.Мы установили несколько сотен футов зеленого экрана, прикрепленного к грузовым контейнерам, чтобы создать значительный пробег по проспекту. Единственное, что на самом деле было снято по-настоящему, — это основные трибьюты в их колесницах, запряженных лошадьми. Фон Дань/колесницы/кони компьютерная графика. Все здания Капитолия, детали, дорожное покрытие, небо и горы — все в цифровом виде. Ликующая, машущая руками толпа на трибунах представляет собой смесь элементов толпы, снятых за пару дней фотосъемки второго блока, и цифровых дополнений, снятых в движении.И, конечно же, мы создали эффект огня на костюмах Китнисс и Пита. Столица фигурирует еще в нескольких антеннах на протяжении всего фильма, например, в кадрах, где Китнисс улетает на воздушной подушке. Отсюда возникла необходимость спроектировать и заложить город. «Эстетика нашего мира футуристична, но не слишком высокотехнологична», — отмечает Адриан де Вет. «В районах мы склонны сохранять довольно деревенский вид, но основные технологии там в виде плавающих футуристических кораблей на воздушной подушке, скоростных сверхскоростных поездов и видеопроекционных экранов: что-то, что явно является высокотехнологичным, но имеет аналог, «глючный». чувствую к этому.В Capital больше модернистская, бруталистская атмосфера. Это абсолютная, тленная сила, проявленная в архитектуре. Это должно быть скорее спланированное пространство, а не органически растянувшийся город: скорее Бразилиа, чем Манхэттен. Много бетона, с некоторыми деталями декора. Идея заключалась в том, чтобы визуально передать тот факт, что столица имеет высшую власть над районами». Нужно было решить проблемы с освещением, композитингом и рендерингом. Как упоминалось выше, почти все, что мы снимали в аквапарке Атланты, на Гавайях или на стоянке автодрома Атланты, пришлось полностью заменить фоном.Нам удалось осветить большую часть происходящего на автодроме с помощью зеленого экрана, но почти все кадры, снятые в аквапарке, были скомпонованы без зелени. Они должны были быть подвижными 100-футовыми гринами, чтобы обеспечить нам необходимое покрытие, что было невозможно, поэтому значительно увеличивала рабочую нагрузку на постах. Волосы Мэгс, например, невозможно было отретушировать, поэтому нам пришлось воссоздавать части персонажа по кадрам. К счастью, у нас были опытные композиторы, способные справиться с этой задачей! Рендеринг также был настоящей проблемой в этом проекте.Вероятно, самым интенсивным кадром был установочный кадр «часов», когда Китнисс объясняет, как вращающийся остров и скалистые «спицы» образуют циферблат часов. Это полностью компьютерный снимок с воздуха, на котором изображено 75 000 деревьев, из которых 20 типов и 3 варианта каждого; это означает, что только в этом кадре около 20 миллиардов полигонов. Все это было отрисовано за один проход, и все деревья были процедурно анимированы, потому что все они должны были качаться на ветру. Чтобы получить этот снимок через ферму рендеринга, действительно потребовались очень умные рабочие приемы: идеи оптимизации сцены и хорошего управления памятью действительно проявились здесь.Некоторые высококлассные рендереры просто не могли с этим справиться, поэтому нам пришлось изменить наш конвейер, чтобы использовать любые рендереры, которые работали. Как и во всех наших рендерах джунглей, у шейдеров были полупрозрачные листья, а освещение было физически основано на непрямом рассеянии. И это не говоря уже о CG-воде, острове и пляже, которые также присутствуют в этом кадре». Визуальное исследование растительности проводилось при строительстве арены, расположенной в джунглях. «Мы построили библиотеку деревьев и растений, — объясняет де Вет.«Деревья в гавайских джунглях — это в основном Monkeypod [ Albizia saman ], вокруг которых растет паразитический фикус [ Ficus benghalensis ]. Именно фикус сбрасывает «лозы» [точнее, воздушные корни] на землю, создавая эти массивные и чрезвычайно детализированные стволы, которые люди часто называют «баньянами». Мы построили несколько вариантов этого дерева и использовали один из них для дерева молнии. Мы построили наши деревья и растения из эталонных фотографий, сделанных на месте; наши цифровые деревья действительно проявили себя в конце эпизода, когда Китнисс подняли с арены.Большая часть полога джунглей в этом эпизоде ​​​​цифровая, и для всего этого потребовалась смоделированная анимация FX, поскольку структура Арены разваливается и рушится сквозь полог». Был также творческий мандат на создание массива суши, который не остается неподвижным. «Самым сложным эффектом в эпизоде ​​Spinning Island Sequence была вода. Вся эта вода — CG. Как всегда с водой CG, обычно все сводится к одному: масштабу. Не только размер частиц — хотя это его часть — но и размер деталей в водовороте белой воды.Почему-то всегда очень сложно добиться того, чтобы цифровая вода не выглядела так, как будто она снята на миниатюре. Я всегда утверждаю, что это нужно обмануть: сделать все немного более подробным и запутанным, чем должно, и сделать эти детали немного меньше, чем они были бы, если бы это было реально, и сделать эффект гравитации немного меньше, чем то, что нужно. физика говорит, что так и должно быть, и тогда у вас будет что-то, что выглядит больше и, возможно, более «драматически правильным», чем просто физически правильным.” «Приливная волна была сложной задачей не только с технической точки зрения, но и с точки зрения повествования», — отмечает Адриан де Вет. «Первоначально вода должна была стекать с холмов, пробиваться сквозь деревья, а затем массово двигаться мимо рога изобилия, уменьшаясь в размерах, и выдыхаться у подножия Дани. Но чувствовалось, что, поскольку приливная волна распространилась по всей лагуне, она каким-то образом не соответствовала тем же правилам, что и все другие опасности на арене, в том смысле, что она не содержалась в «кусочке пирога», определяемом спицами. .Было решено, что волна должна направиться в точку на роге изобилия, в результате силовых полей над спицами. Так что за несколько недель до конца нам пришлось вернуться к компоновке и переделать кадр, добавить еще один кадр с воздуха и повторно смоделировать всю волну с невидимыми силовыми полями. Кроме некоторого упоминания о волнах, которые мы снимали на Гавайях, с точки зрения визуального исследования, нет ничего, что могло бы дать этому подтверждение, за исключением, возможно, воды против стекла, что, честно говоря, не так уж захватывающе.В итоге мы создали что-то, что выглядело большим и интересным, и добавили множество деталей из брызг, брызг и мусора». Джунгли и купол разрушаются. «Это была одна из самых сложных сцен в фильме. Мы были ограничены в том, что мы могли на самом деле снимать, в том смысле, что мы не могли сбрасывать тонны мусора через полог джунглей, чтобы приземлиться в нескольких дюймах от Дженнифер Лоуренс. Кроме того, сам фонарь был недостаточно толстым; у него был только один слой ветвей, и наши джунгли должны были больше походить на классический тропический лес, с гораздо более многослойным и глубоким пологом.Было решено, что мы пойдем по маршруту компьютерной графики, что означало создание деревьев и оснащение их эффектами разрушения, а также симуляцию размытия всех листьев из-за корабля на воздушной подушке над ними. Предстояло построить и сам купол арены, но в первую очередь нужно было понять, что он должен быть на самом деле, из чего сделан и как он может развалиться. Рядом с нашим сингапурским офисом находился Новый Сингапурский национальный стадион, который в то время активно строился, с открытыми огромными фермами; это послужило источником вдохновения для надстройки купола.Затем нам нужно было выяснить, как изображения окружающей среды джунглей и ночного неба проецируются внутри Арены, и после некоторого R’n’D и концептуального искусства мы пришли к идее проецирования изображений на шестиугольные экраны, подвешенные под ареной. надстройка. Когда Китнисс выпускает стрелу в небо, она на самом деле стреляет в купол, который проецирует ложное небо на шестиугольники, а это означает, что, когда купол рушится, он пропускает настоящее дневное небо за его пределы. Фермы и шестиугольники представляли собой достаточно визуальный интерес, чтобы сделать первоначальное обрушение драматичным, а затем также предоставили материал для образования обломков, которые врезаются в деревья.”

«Честно говоря, я не знаю, в чем заключалась самая большая проблема, — размышляет Адриан де Вет. «Возможно, это была сцена в тумане, которая была одной из показательных сцен IMAX в фильме. Дополнительное разрешение означало, что то, что уже было сложным моделированием эффектов, стало чрезвычайно подробным и требовательным эффектом, где мы действительно тестировали возможности нашего программного обеспечения для моделирования. Но, опять же, это был вызов и с точки зрения сюжета, потому что сцена снималась с актерами, бегущими по джунглям без тумана, а затем была нарезана сцена, в которую мы должны были поместить туман.Вскоре стало очевидно, что расположение тумана нельзя было легко изменить в одном кадре, не повлияв на множество других, и было довольно сложно создать ощущение постоянства скорости движения тумана. Например, актеры замедляются на полпути погони, и видно, как они разговаривают друг с другом, а Мэгс уходит навстречу своей смерти. Нам пришлось сдерживать туман, но сделать так, чтобы он двигался с одинаковой скоростью на протяжении всего эпизода, не обгоняя актеров.В конце концов, мы несколько раз прошлись по кругу, заблокировав последовательность плоскостью в шахматном порядке, чтобы представить передний край тумана, пока не получили что-то, что казалось последовательным и находилось в нужном месте; это было еще до того, как мы смоделировали или визуализировали что-либо в разрешении IMAX». Как правило, разные поставщики визуальных эффектов обрабатывали последовательности отдельно. «Единственным общим кадром были джунгли, снятые в эпизоде ​​«Атака обезьян». Мы добавили рог изобилия, лагуну и окружающую среду, а Weta сделала обезьян.Помимо этого, мы делили активы; мы создали цифровых двойников и оружие, которое отправилось на другие объекты». Запомнился один кинематографический момент. «Аллея дани» с костюмом огня меня удивила. Поначалу я больше всего беспокоился об этом эпизоде, потому что он был в первом фильме, и эти кадры были действительно тяжелыми. Они полны цифровых сред, резко освещены и должны выглядеть реальными. Я люблю показывать людям до и после этой последовательности.Я был приятно удивлен тем, как быстро эти кадры ожили и как на раннем этапе процесса они стали выглядеть великолепно. Все это благодаря нашей замечательной команде в Сингапуре».

«Вначале над этим фильмом должен был работать Method L.A., но в конце концов они решили привлечь Method London», — объясняет руководитель отдела визуальных эффектов Method Studios Стефан Назе. «В частности, два кадра были довольно сложными [трансформация горящего платья], и мы попросили помощи у Method L.A., чтобы закончить шоу вовремя.«Принцип фотографии продолжал отодвигаться на второй план. «Мы получили полный пакет последовательностей в марте и апреле для доставки в конце июня и середине июля». Необходимо было создать 155 кадров, в том числе Деревню победителей. «На съемочной площадке они построили фундамент первых двух домов, одного справа и одного слева. Идея заключалась в том, чтобы полностью расширить деревню. Между разными дублями свет был немного другим. Невозможно создать цифровую матовую картину для каждого угла, поэтому это полноценный объект компьютерной графики.«Была использована техника, называемая фотогеометрией. «Из фотографий вы строите геометрию, проецируете на нее текстуру и поверх этого заново освещаете. Это смесь разных технологий. Трудность заключалась в том, чтобы сделать изображение реалистичным с точки зрения света, чтобы оно соответствовало пластине, и мы добавили немного снега и деревьев компьютерной графики. На съемочной площадке не было зимы, поэтому везде были зеленые деревья и трава». Назе отмечает: «Одна из задач заключалась в том, чтобы изменить небо и сделать его более зимним и белым. Проблема в том, что когда вы начинаете делать это быстро, это выглядит неестественно.Мы пробовали много разных вещей. Главное, чтобы цвета были естественными, чтобы кадр выглядел реалистично». В создании компьютерной графики снега использовались кадры, снятые на съемочной площадке. «Они сняли один кадр в фильме с настоящим снегом, так что нам повезло, потому что Янек Сиррс прислал нам эту пластину. Мы хотели иметь точно такой же снег. Если у вас нет идеального эталона, все быстро становится сложным и запутанным». Роботизированные камеры нужно было вставить в сцену, где Цезарь Фликерман берет интервью у Китнисс и Петы в своем телешоу.«Сначала мы получили дизайн, но подумали: «Он работал не так хорошо». Мы можем добиться большего», — вспоминает Стефан Назе. «Мы прислали разные предложения, и одно из них было одобрено директором. Дизайн должен был быть футуристическим, и металл, используемый для каждой части машины, должен был быть определен, как и то, как она движется. «Вы должны быть эффективными, потому что вы не создаете актив для семи выстрелов так же, как для 100 выстрелов. В фильме только один крупный план, но мы сделали больше. Идея заключалась в том, чтобы быть роботом, но в то же время придумать что-то плавное.Он также должен был вписаться в кадр кадра. Самым важным в кадре были Пета и Китнисс». Назе отмечает: «Мы провели много исследований с автомобильной промышленностью и камерами контроля движения, чтобы получить реалистичные движения и механизмы». Для сборки роботизированной камеры требовалось много разных металлов. «Иногда они полностью отражают, а иногда нет». Изменения должны были быть сделаны по кинематографическим причинам. «Если у вас есть две части, одна темнее, а другая ярче, иногда это не будет работать в кадрировании, поэтому вы настраиваете две части, потому что хотите иметь хороший баланс между металлами.«Машины должны были взаимодействовать с исполнителями. «Мы наложили на актеров тени, исходящие от роботизированных камер, чтобы помочь с интеграцией». «Мы сами спроектировали театр, — рассказывает Стефан Назе. «В театре это два элемента. В основном на зеленом экране. У вас есть Цезарь с Китнисс и Пета, и у вас есть сцена; Это оно. У вас есть живые кадры на переднем плане в толпе, которая находится в нескольких рядах на зеленом экране. Потом мы продублировали 5000 человек в аудитории.Во-первых, вы идете в Интернет, чтобы попытаться найти ссылки на настоящие театры с разной атмосферой. Режиссер может прийти с другими отсылками, а затем это будет смесью между «Мне нравится этот дизайн, но мне нравится эта атмосфера». Основная идея режиссера заключалась в том, чтобы поиграть с чем-то причудливым и множеством разных цветов. Мы провели много тестов с разными цветовыми прожекторами и анимацией. Мы упростили анимацию прожектора, потому что она была слишком длинной или тупой. Основная идея заключалась в том, чтобы в кадре было много движущихся прожекторов, но если анимация прожекторов становится важнее действия, ее нужно уменьшить или изменить.Мы сделали тест на полной последовательности, чтобы заменить анимацию прожектора. После этого мы начали работать над внешним видом разных кадров и ракурсов». Театров очень много.   «Это просто удивительно, потому что, когда начинаешь что-то исследовать, возникает ощущение, что в театре всегда так. Впоследствии, когда у вас есть другая ссылка, это похоже на «Вау! Он выглядит совершенно по-другому». Проблема заключалась в том, что театр должен был быть смесью чего-то барочного и футуристического.Театры, как правило, довольно маленькие и высокие. Идея заключалась в том, чтобы иметь что-то гигантское». «Трансформация платья выполняется за три кадра, — объясняет Стефан Назе. «До трансформации у вас было белое платье, так что мы вообще не компьютерная графика. Мы используем белое платье с тарелки. После этого у вас есть черное платье, которое также использовалось с тарелки. Для трех кадров с трансформацией мы смешали разные пластины. На съемочной площадке они снимали одно и то же действие без управления движением, поэтому это было сложно.Идея заключалась в том, чтобы объединить две пластины в одну». План был усложнен, так как два платья были физически разными. «Черное платье было очень легким, поэтому вы могли делать движения, которые хотите. Белое платье было довольно тяжелым и огромным, поэтому Дженнифер Лоуренс было сложно двигаться и плавно двигаться. Вот почему мы сделали композитинг с Nuke. Мы хотели, чтобы у двух платьев был одинаковый обрамление и скорость». Кусочки ткани платья служили эталонами для текстурирования и затенения.«Мы использовали компьютерную графику только для перехода. На верхних частях у вас белое платье с тарелки. Между этой частью и нижней частью, где горит платье, полная компьютерная графика. На ножках нижней части мы использовали черную тарелку. Идея заключалась в том, чтобы максимально использовать две пластины и просто использовать CG, когда у вас есть эффект. Когда две пластины подошли идеально, возникла идея сделать рото-анимацию черно-белого платья. После этого мы наложили текстуры и тени и использовали освещение на съемочной площадке, чтобы осветить театр, чтобы осветить разные вещи.Затем накладываем эффекты. Помимо эффектов у вас есть дым, искры, угли и огонь. Это удалось сделать, потому что огонь хорошо виден в кадре и покрывает большую часть компьютерного платья. Пламя было сделано полностью с помощью компьютерной графики в Houdini, и мы логичны в пространстве и движении, потому что это сделано на платье компьютерной графики». Горящее одеяние не должно было напугать киноманов. «Это должно было быть волшебно и реалистично. Самым сложным было найти баланс между этими двумя параметрами.” «Кадры до и после туннеля полностью компьютеризированы с точки зрения фона», — говорит Стефан Назе. «Вначале мы использовали плиту до и после туннеля, и она не работала. Мы дополнили пластины компьютерными деревьями и ландшафтом. Для туннеля это не было вопросом выбора, потому что его не было на съемочной площадке. Мы получили текстуру с логотипом фильма «Сойка-пересмешница». Что мы сделали в основном, так это покрасили его сторону. Идея заключалась в том, что какой-то парень нарисовал этот логотип раньше, поэтому мы провели много исследований о том, как это выглядит, когда вы хотите нарисовать большой логотип на большой стене.На съемочной площадке они играли со светом. Перед входом поезда в туннель у вас внутри есть свет, а после того, как они выключают свет на съемочной площадке, когда мы находимся в туннеле, а при выходе они сделали наоборот; это очень помогло нам с интеграцией. Мы провели небольшое проектирование и углубленное исследование существующих туннелей. Идея заключалась в том, чтобы найти, какое настроение и какой туннель им нужен. Мы многое изменили». «У вас всегда есть взаимодействие между фоном и передним планом», — отмечает Назе.«Это сделано в компьютерной графике с каретой. Идея заключалась в том, чтобы отрендерить слой света и отражения и поиграть с ним в композитинге, чтобы добиться большей реалистичности. Без этих слоев это выглядит скучно». Транспортное средство пришлось воссоздавать. «Идея заключалась в том, чтобы повторно использовать поезд, сделанный в первом, и улучшить его. В первом вагоне наблюдения не было одного вагона. Мы создали его полностью с нуля, а затем добавили больше деталей и переделали все текстуры. Мы нашли несколько отсылок к существующим поездам.Движок невозможно было сопоставить с существующим, но с точки зрения шейдеров и текстур идея заключалась в том, чтобы соответствовать существующим». В сцене присутствует стена безопасности. «Мы получили снимки, чтобы иметь представление о грузовиках, о том, какая пыль и атмосфера у нас будут при разрезе. Мы построили все в компьютерной графике, поэтому у вас есть компьютерная толпа, движущаяся в кадре, и большие строительные леса на стене».

«Для особняка мы расширили само здание, так что это просто матовая живопись», — говорит Стефан Назе.«Здание было слишком маленьким для них, и идея заключалась в том, чтобы сделать что-то огромное. Мы расширили здание с каждой стороны. Это в начале, когда персонажи следуют за AV в особняк. Это 3D DMP [Digital Matte Painting], и мы поместили несколько компьютерных фонтанов в три кадра, и у вас есть один снимок большого фейерверка в полной компьютерной графике, потому что идея заключалась в том, чтобы добавить больше хорографии. Для большого фонтана пришли со ссылкой. Это большой фонтан». Назе объясняет: «Вы получаете больше ощущения параллакса при 3D-мэтт-пэйнтинге, чем при обычном мат-пэйнтинге.«Самым сложным эффектом был фонтан. У вас есть выстрел с фейерверком, а затем у вас есть три выстрела с фонтанами. Всегда одна и та же проблема. Это должно быть эффективно, когда у вас есть сложный актив, который нужно сделать всего за два или три выстрела. Вы должны быть умными. Это не похоже на то, что вы создаете объект в полной компьютерной графике и можете разместить камеру там, где хотите. Вы должны найти много идей, чтобы что-то работало в кадре. Мы внесли некоторые изменения, чтобы построить фонтаны и контролировать их динамику, скорость и дизайн.Для самого объекта мы сделали это в 3D DMP, поэтому мы спроецировали на него некоторую текстуру. Вода — это смесь симуляции жидкости и частиц в Houdini».

«Они прислали нам много разных отзывов о существующих фейерверках», — отмечает Стефан Назе. «Мы внедрили базовый захват движения. «Мы можем использовать эту и эту часть в начале». После этого мы начали думать в компьютерной графике, поскольку идея заключалась в том, чтобы быть последовательными с точки зрения света и глубины. Только в композитинге это сделать не удалось.2D-подход был только в начале, чтобы определить внешний вид, сроки и дизайн». Фейерверки должны были выглядеть настоящими. «Не нужно создавать большой взрыв со всеми разными цветами, потому что быстро у вас есть хороший барабан. Чтобы быть реалистичным с фейерверком, нужно иметь связь между фейерверком, взрывом и дымом. Если у вас есть большой красный взрыв, вам нужно зажечь свой дым точно такими же цветами. Он должен быть последовательным в пространстве. Эта часть была довольно сложной, потому что быстро, с точки зрения самого взрыва и цвета, быстро получается что-то сексуальное.«Это работает!» Но разрыв между тем, чтобы получить что-то довольно красивое и реалистичное, огромен». «Fuel работал с супервайзером VFX Янеком Сиррсом над Iron Man 2 [2012] и The Avengers ; он был достаточно любезен, чтобы пригласить нас принять участие в «Голодные игры: И вспыхнет пламя », — говорит супервайзер Fuel VFX Пол Баттерворт. «Нас никогда не просили конкретно ссылаться на какую-либо работу из первого фильма, но Янек, безусловно, информировал нас о том, какие образы, по его мнению, подходят для мира Панема.«Футуристические элементы должны быть понятны зрителям. «Хотя мир Панема, безусловно, футуристичен, он не весь гладкий и отполированный, а тоталитарный характер государства отчасти отражается в его архитектуре и технологиях. Ссылаясь на «ретрофутуристические» элементы дизайна 1970-х годов [такие как бруталистская архитектура и такие фильмы, как Человек, который упал на Землю ], мы разработали образы, которые имели некоторую связь с нашим миром; это повлияло на голографические символы, расширение набора и графику.”

Янек хотел, чтобы цели были стилизованными гуманоидами, которые были бы анимированы с помощью реальной человеческой физики, и при попадании стрелы эффектно распадались бы на части», — объясняет Баттерворт. «Первой задачей было их спроектировать. Янека интересовал внешний вид скульптур Энтони Гормли, некоторые из которых представляют собой человеческие фигуры кубической и прямоугольной формы, и то, как они будут выглядеть в виде голографических проекций. Как только мы взглянули, команда FX провела немало исследований и разработок, чтобы определить, как кубы будут справляться со сжатием и растяжением гуманоидного объема при анимации персонажа, а также как персонажи могут быть разбиты на части.Это усложнялось необходимостью создания голографических персонажей из лазерных лучей, которые проходят по арене под разными углами и сходятся, создавая голографический объем. Разработка внешнего вида должна была включать лазеры, а также каустические узоры, которые они оставляют на полу, где любая точка света, не используемая для формирования голограммы, будет падать на пол. Это сделало действительно интересное взаимодействие освещения с набором».

«Сцена снималась на автостоянке, и хотя уровень земли был обустроен, оставалось еще немало работы, чтобы декорации превратились в правдоподобное футуристическое пространство», — отмечает Пол Баттерворт.«План состоял в том, чтобы всегда сохранять «кости» локации, но добавлять к ней дополнительные архитектурные детали, а также создавать фоновые стены в соответствии с «ретро-футуристическим» заданием. Ключевым моментом было создание реалистичного набора прокси, включая текстуры локации. Это означало, что мы могли изменить форму освещения на съемочной площадке, если это необходимо, чтобы улучшить общее освещение после добавления элементов компьютерной графики. На задних стенках пристройки к съемочной площадке были вот такие большие перегородки, которые понравились Янеку, что дало хорошую возможность создать интересное освещение в декорациях.”

«Возможно, больше всего времени мы потратили на проработку эффекта разрушения, когда стрела попадает в голограмму», — отмечает Пол Баттерворт. «Это было больше связано с изучением вариантов, чем с преодолением каких-либо технических трудностей. Мы исследовали, распадаются ли кубики на более мелкие кубики или нет; как долго они существуют после того, как освободились от персонажа; отскакивают ли они от других объектов или нет». Баттерворт отмечает: «Интересная задача непрерывности заключалась в отслеживании стрел в колчане Китнисс.Хотя у Дженнифер иногда было несколько настоящих стрел в колчане на съемочной площадке, она никогда не могла выстрелить настоящей стрелой из соображений безопасности, поэтому все выстрелы стрел были имитированы, а стрелы компьютерной графики добавлены. Нам всегда нужно было следить за тем, чтобы в ее колчане в любой момент времени было нужное количество стрел, всегда с учетом тех, что она выпустила по пути. Вы удивитесь, сколько времени потребовалось, чтобы заблокировать обратный отсчет стрелки!»

«Продюсеры обратились к нам и попросили нас помочь им с несколькими кадрами, — вспоминает супервайзер визуальных эффектов Weta Digital Гай Уильямс.«Мне нравились первые Голодные игры , поэтому лично мне было весело участвовать в них, и мне было приятно видеть усилия, которые они приложили ко вторым. Янек — фантастический талант, что было плюсом и для меня». Семья Уильямсов знакома с исходным материалом. «Моя жена и дети все читали книги. Я знаю, что происходит, но в то же время мне нравится исследовать это на экране со всеми остальными людьми в мире». В последний раз, когда Уильямс работал вместе с Сиррсом, они получили номинацию на Оскар за фильм «Мстители » (2012).«Янек не теряется в деталях; он будет настаивать на том, чтобы все было превосходно, но в то же время обладает прекрасной способностью смотреть на эмоции и темп того, что вы пытаетесь сделать, поэтому визуальные эффекты служат теме фильма, а не только кадру. Янек рассказывает вам, что это за кадр, позволяет вам пойти и создать что-то, чтобы показать ему в качестве первого шага, как ступеньку для построения разговора, а затем его уточнения».

«Обезьян не было в первом фильме», — говорит Гай Уильямс.«Они описаны в книге, поэтому мы должны были создать дизайн и отличные иллюстрации, которые были сделаны до того, как мы приступили к проекту, чтобы определить, как выглядят обезьяны. В то же время, если мы хотели сделать его более правдоподобным, жестоким или подходящим по размеру для детей, всегда было место для обсуждения и сотрудничества». По указанию Фрэнсиса Лоуренса два разных вида обезьян послужили основой для существ, представляющих смертельную угрозу для Дани в среде Арены.«У нас была хорошая визуальная цель и ограниченный объем исследований, которые нам нужно было провести между мандрилами и сверлами. Мы смотрели на лица, на то, как сидит мех, на цвет меха и на длину волос». Уильямс считает: «Интернет, наконец, является хранилищем всех знаний человека. Самая трудная часть использования Интернета — это одновременное просеивание всего невежества. Набираете мандрил, задаете поиск по большому изображению и найдёте сотни картинок мандрилов.Как и качество YouTube, большинство видео снимаются на мобильные телефоны, и не все они созданы одинаково, поскольку они имеют более низкое разрешение. Каждый раз, когда мы видели, как кто-то занимается мандрилом, мы просматривали эти кадры. На удивление мало длинных документальных фильмов о мандрилах. В итоге мы использовали несколько документальных фильмов о бабуинах, потому что мандрилы являются частью семейства бабуинов. Одна из вещей, которой они интересовались, заключалась в том, чтобы не было ощущения, что мы находимся на ровном полу сцены. Должно было быть ощущение, что мы находимся в джунглях, поэтому всем приходилось двигаться неравномерно.Исследование было относительно простым».

«У павианов действительно тонкие волосы, поэтому плотность их волос была высокой», — говорит Гай Уильямс. «Было много сложностей с оттенком меха. Мех не был однотонным. Были участки меха с тем, что мы называли «полосой енота», где на одной длине волос мы чередовали черный и белый. Мы добавили несколько новых инструментов в нашу меховую систему для работы с лентами. Было не так уж сложно настроить все это.Мы использовали нашу систему тканей для моделирования мышц и кожи. Логика заключалась в том, что одной меховой динамики было бы недостаточно. Сначала вы должны смоделировать динамику кожи, прикрепить к ней мех, а затем включить динамику меха. Было приложено много усилий, чтобы правильно смоделировать основные мышцы, кожу и фасции. Мех входил и выходил из воды, поэтому нам пришлось добавить в симуляцию дополнительные силы, чтобы, когда волосы намокали, они оставались внизу. Это изменило состояние слипания; это было относительно просто.»Несколько обезьян в конечном итоге были убиты Дань. «Мы сделали несколько симуляций жидкости с высоким разрешением для детей и обезьян, чтобы они могли плескаться в воде, чтобы мы могли правильно укладывать обезьян в воду».

«За последние пару лет мы проделали большой объем работ по водоснабжению, поэтому у нас есть несколько отличных инструментов для этого», — отмечает Гай Уильямс. «Решатель волос брал волосы, которые были под водой, и позволял им дрейфовать. Волосы, которые были бы на поверхности воды, прилипли бы к поверхности.Правдоподобности добавляли отражение и преломление света в воде. «По мере того, как они бьются в воде, вода начнет менять значение в зависимости от аэрации воды, количества маленьких пузырьков, которые слишком малы для имитации, но достаточно велики, чтобы влиять на вклад света, поэтому вода начинает уходить. белый вместо коричневого. Этот материал помогает привести воду в порядок. Мы проследили все, чтобы обезьяны погружались в воду, и вы могли видеть, как они растворяются в мутной воде. В проекте практически не использовался захват движения. «Мы не использовали никаких краудсолверов, поэтому ключевой кадр каждой обезьяны анимировался вручную. Циклы широко не использовались. У нас был цикл для бега и прыжков, но по большей части их пришлось изменить. То, что помогало обезьянам быть уникальными, — это местность. Не все обезьяны сидят на ровной поверхности и смотрят на детей; они на ветках деревьев, или спускаются по стволу, или прыгают с ветки на землю, или бегают по земле, или прыгают в воду или обратно.Разница в действиях привела к тому, что вы никогда не увидите, чтобы обезьяна делала то же самое, что и другая обезьяна. Это помогло нам сохранить его свежим и живым. Поскольку каждая из этих обезьян была ключевым кадром, к ним, естественно, относились так, как если бы они были персонажами-героями».

«Большую часть этого фильма они снимали на Гавайях, — объясняет Гай Уильямс. «Много раз они имитировали действия, чтобы дети выучили боевую хореографию и сделали это. Нам нужно было разместить обезьян так, чтобы казалось, что они взаимодействуют с детьми.Пластинки сняты хорошо. Если обезьяна прыгала в воду, она бросала в воду мешок с песком, чтобы у ребенка был всплеск, на который можно было отреагировать, даже если мы в конечном итоге заменили всплеск цифровым. По большей части дети успешно держат обезьян на расстоянии вытянутой руки. У обезьян очень большие зубы, поэтому, если они приблизится к вам, у вас будут проблемы. Однажды Китнисс толкает под воду мандрил, и он пытается укусить ее, пока она находится под водой.Для этих кадров кто-то схватил лук Китнисс и толкнул ее под воду. В другой раз, когда одного из детей схватила обезьяна, он изобразил это. Маленькие артисты в серых костюмах боролись с детьми, чтобы у вас была хорошая физическая форма и взаимодействие с человеком, на которого напали». Джунгли были улучшены в цифровом виде. «То, что я вынес из Avatar [2009] в отношении этого проекта, — это не бояться подавить цифровые джунгли, чтобы сделать его лучше», — заявляет Уильямс. «Если это CG-обезьяна, идущая через реальный лес, мы поместим CG-лес в пределах двух растений в каждом направлении, куда идет обезьяна.Пока обезьяна проходит, она задевает растения, и растения уходят с дороги. Эти растения также касаются растений, которые находятся рядом с ними. Вы получаете этот волновой эффект в лесу. В итоге мы построили несколько уникальных растений и использовали некоторые из нашей библиотеки, чтобы конкретизировать остальные. Когда обезьяны попадают в более открытые места, вы можете делать такие вещи, как песок, грязь и симуляции листьев».

«Некоторые из крупных планов были самыми сложными для нас, потому что в них не было ошибок», — отмечает Гай Уильямс.«Когда работаешь над таким проектом, всегда найдется кадр, который окажется крутым. У нас есть эти обезьяны с контровым светом, идущие по ветвям на переднем плане и смотрящие сверху вниз на детей, что сделало прекрасный кадр». Самой большой проблемой была сцена на пляже. «Это должна была быть вода против меха, но в итоге это был песок. Проблема заключалась в том, что этого никогда не было достаточно, поэтому мы продолжали добавлять дополнительные слои симуляции песка, чтобы все выглядело правильно. На пляже много песка.У нас было все, что было в песке, вроде веток и листьев; это сработало хорошо, но настоящая проблема заключалась в том, чтобы заставить песок делать правильные вещи. Песок специфичен, когда вы кладете в него руку и толкаете вперед, он не двигается, как холмик. Он движется, растворяется и разрушается на глазах. Песчинки все скользят вместе и обнажают больше песка. Чтобы сделать это правильно, вы должны положить туда все эти слои песка». Уильямс отмечает: «У Янека отличное чувство юмора и сухое британское остроумие; с ним весело разговаривать только на социальном уровне.Приступить к работе с Янеком было потрясающе. Вся команда весело провела время».

«На самом деле между учреждениями было удивительно мало обмена снимками… максимум два или три», — рассказывает Янек Сиррс. «Отчасти это сводится к успешному внутреннему распределению работы между объектами, но в этом случае последовательности визуальных эффектов, как написано в сценарии, изначально были модульными. Мы действительно пытались навязать единый внешний вид и качество изображения для всего шоу.Весь материал по визуальным эффектам сканировался в одном и том же месте, на одном и том же оборудовании, и каждый кадр с визуальными эффектами был предварительно синхронизирован [с участием оператора-постановщика и/или колориста] перед передачей поставщикам; таким образом, мы могли быть уверены, что каждое учреждение работало над материалом так, как мы хотели, чтобы он выглядел в финальной версии, или, по крайней мере, максимально близко к этой цели». Что касается самой большой проблемы, с которой он столкнулся при создании сиквела, Сиррс заявляет: « И вспыхнет пламя не было одним из тех сериалов, которые требовали прорывного решения.На самом деле у него был относительно короткий период подготовки, поэтому цель состояла в том, чтобы взяться за дело, используя известные технологии/решения, чтобы мы могли быть уверены в окончательной доставке. С точки зрения стрельбы сцена с обезьянами была, наверное, самой сложной и утомительной. На то, чтобы вообразить недостающие компоненты [обезьян] и привести в соответствие с ними пантомимические действия актеров, потребовалось много дней, пока они концентрировались на своих драматических выступлениях». Что касается управления бюджетом и производственным графиком, Митчелл Ферм отмечает: «Как и во многих современных фильмах, нам приходилось сбалансировать лучших людей для работы с международным рынком и налоговыми льготами, чтобы помочь нам уложиться в бюджет в коробку.К чести студии, нас всегда поощряли делать работу правильно и никогда не заставляли что-то брать где-либо, потому что у них была самая низкая цена. В конечном итоге мы наняли около 1000 человек на девяти предприятиях в шести разных странах. Мы разместили в Лос-Анджелесе, но на самом деле сделали меньше всего снимков в США, не считая исправлений, которые мы сделали с небольшой внутренней командой». Ферм добавляет: «Помимо нескольких установочных кадров, задача в Капитолии заключалась в том, чтобы сделать парад на Аллее дани для церемонии открытия больше и лучше, чем в первом фильме», — отмечает Митчелл Ферм.«Окружение джунглей арены было огромным, потому что оно должно было быть на 100% правдоподобным, но есть также ряд препятствий, с которыми сталкиваются Tributes, включая приливную волну, ядовитый туман, бармастеров и разрушение купола, каждое со своей собственной концепцией и препятствиями НИОКР. Обезьяны должны были чувствовать себя настоящими и страшными, с естественным поведением, которое не было слишком антропоморфным».

«Мы решили снимать в формате IMAX некоторые части Арены, чтобы создать более захватывающий опыт и усилить разницу между искусственной игровой конструкцией и искусственной.реальность Панема», — говорит Янек Сиррс. «[Относительное] отсутствие зернистости в материале IMAX добавило сверхчеткости изображениям, которые тематически связаны с историей. К сожалению, не хватило денег, чтобы снять всю сцену Арены в IMAX. Или дни в расписании, чтобы снимать на эти огромные, громоздкие камеры! Мы должны были выбирать, какие сцены больше всего выиграют от IMAX, и смешивать их с более стандартным 35-миллиметровым форматом, который также мог бы соответствовать соотношению сторон IMAX 1,43.Материал IMAX сканировался в формате 4K [по сравнению с 2K для остальной части фильма], и после того, как он был оцифрован, не было никакой разницы между ним и материалом 4K 35 мм с точки зрения рабочей нагрузки и конвейеров VFX, просто размера зерна. Нам просто нужно было приучить продавцов Арены составлять кадры с более квадратным соотношением сторон, чем обычно. Когда Китнисс впервые поднимается по своей трубе на Арену, изображение раскрывается сверху и снизу с гораздо более высоким соотношением сторон, от 2,39 до 1,43. К сожалению, единственное место, где кинозрители увидят это в полной мере, — это кинотеатры IMAX, которых сейчас становится все меньше и меньше.Тем не менее, они все равно увидят уменьшенную версию того же эффекта в цифровых кинотеатрах IMAX. Люди могут быть заинтригованы, узнав, что многие фильмы снимают эпизоды IMAX часто по финансовым, а не творческим причинам. Если постановка снимает определенное минимальное количество минут в формате IMAX, то корпорация IMAX гарантирует более длительный показ в своих кинотеатрах. Тогда более высокие цены на билеты перевешивают повышенные производственные затраты, но не обязательно боль и страдания, связанные со съемками в этом формате.

« И вспыхнет пламя никогда не задумывался как стереорелиз», — говорит Янек Сиррс. «3D противоречило бы очень натуралистическому тону, к которому мы стремились, и отвлекало бы зрителей. Лично я не большой поклонник периода стереофильмов, но я все же вижу, что этот формат больше подходит для одних проектов, чем для других. Gravity [2013] — отличный недавний пример, когда стерео добавляет впечатления от просмотра фильма, а изображение кажется более захватывающим.Но просто выпуск более «традиционного» фильма в стереофоническом формате, чисто из финансовых соображений, а не из эстетических, меня совершенно не привлекает». Не обошлось без приятных сюрпризов. «Это лучше всего подытожено теми последовательностями, которые, казалось бы, начинаются так далеко от финальных образов. Не столько полностью компьютерные кадры, сколько те, которые начинаются с визуально скромного начала. Например, действие в центре Арены в основном снималось в аквапарке недалеко от Атланты. Требуется немного силы воли (или, возможно, невежества), чтобы постоянно не замечать, как Китнисс пробегает мимо детских водных горок и декоративных фонтанов в течение многих недель, пока настоящие джунгли, наконец, не начинают появляться в кадрах, и последовательность становится такой, какой она была. изначально предназначался.” «Это было шоу без особой драмы, — говорит Митчелл Ферм. «Было много сильных ударов, но не так много кусающих ногти. Мы изо всех сил пытались уложиться в ранние сроки выпуска трейлера, потому что, даже когда вы пытаетесь предугадать, какими будут потребности, всегда есть несколько сюрпризов, которые не могут исправить даже деньги на ускорение. Нашей целью всегда было концептуально зафиксировать вещи как можно раньше, в некоторых случаях еще во время съемок, чтобы, когда придет время выполнять том, мы не продолжали торговаться из-за творческих вопросов.И даже с довольно большим преимуществом обычно есть те несколько процедурных кадров, которые просто требуют времени. Я говорю о нескольких компьютерных кадрах джунглей, на рендеринг которых уходит вечность. Меньше итераций означает больше компромиссов, поэтому вы возвращаетесь к офигительной доставке и делаете пару попыток, зная, что вы можете не получить все свои заметки, прежде чем вам придется вытащить вилку. Я не думаю, что в этом шоу Фрэнсис или Янек нуждались в большем времени в духовке». Янек Сиррс передаст обязанности по визуальным эффектам для завершения двух фильмов франшизы.« Сойка-пересмешница на самом деле начала подготовку, когда мы еще заканчивали публикацию о И вспыхнет пламя , и для нас было более важно продолжить обработку окончательных кадров, освободив Фрэнсиса в процессе, чтобы он мог сбежать на производственные совещания и разведчики локаций. Мне грустно, что я не смог продолжить работу над следующим проектом, но я думаю, что могу найти некоторое утешение в том, что Фрэнсис доверил нам закончить картину с его уменьшенным присутствием. Чарли Гибсон возглавляет новую команду Сойки-пересмешницы , так что я уверен, что Фрэнсис будет там в надежных руках.В творческом плане я думаю, что основной брифинг для набора «Сойка-пересмешница » будет аналогичен описанию набора «И вспыхнет пламя» , то есть покажет больше мира, который представляла Сюзанна. С И вспыхнет пламя в прокате, я не думаю, что кто-то будет вынужден урезать прицел, поэтому, надеюсь, мы увидим несколько великолепных изображений».

Голодные игры: И вспыхнет пламя изображения, концепт-арт и видео © 2013 Lionsgate.Все права защищены. Кредит фотографии: Мюррей Клоуз.

Большое спасибо Янеку Сиррсу, Митчеллу Ферму, Адриану де Вету, Стефану Назе, Полу Баттерворту и Гаю Уильямсу за то, что они нашли время для интервью.

Тревор Хогг — внештатный видеоредактор и писатель, в настоящее время проживающий в Канаде. .