какие краски использовали на Руси

Высушенные насекомые, окисленный свинец, смесь ртути и серы. Первым художникам на Руси — иконописцам и народным умельцам — зачастую приходилось самим изготавливать краски по сложным и иногда опасным рецептам. Часто на это уходило больше времени, чем на создание живописного изображения. Рассказываем о старинных красках, происхождении пигментов, а также их недостатках и преимуществах перед современными масляными.

Капризная основа

Саркофаг египетского фараона. Фотография: EugeneSergeev / фотобанк «Лори»

Деревянная ложка и глиняный кувшин. Фотография: Яна Королева / фотобанк «Лори»

Дымковская глиняная игрушка. Фотография: Николай Винокуров / фотобанк «Лори»

Первыми живописными произведениями на Руси считаются иконы и фрески. Технологии письма в них разные: в иконах изображение наносили на деревянную пластину, покрытую левкасом — смесью мела и клея, а храмовую роспись выполняли по сырой штукатурке. Но краски использовали похожие — темперные. Это древний тип красок, ими еще в Древнем Египте украшали саркофаги фараонов. Темперой также пользовались и народные умельцы при изготовлении игрушек, статуэток, глиняной или деревянной декоративной посуды.

Краску получали из порошковых пигментов, разведенных в природных эмульсиях — веществах, в которых вода и масла соединяются в однородную жидкость. Самой распространенной природной эмульсией был желток яйца, в нем и растворяли пигмент.

Свежий желток не использовали: слишком густой и тягучий. Поэтому его предварительно «томили» в теплом месте, пока нежелательные свойства не исчезали, и слегка разбавляли водой. Поскольку яичный желток мог быстро протухнуть, в него в качестве консервантов иногда добавляли квас или каплю эфирного масла гвоздики. Важно было соблюдать пропорции: если добавляли слишком много желтка, краска лоснилась и не прилипала к нижнему слою, если мало — быстро стиралась.

Пигменты и палитра

Белила из свинца. Фотография: lovetorestore.com

Минеральные пигменты. Фотография: icon.spbda.ru

Сажа. Фотография: xudsalon.ru

Пигменты использовали привозные византийские, а позже — венецианские, немецкие, голландские. Но мастера изготавливали краски и из местных пигментов — красного, синего, желтого, зеленого, белого, черного цветов. При смешивании они давали обширную палитру оттенков.

Красный получали из маленьких насекомых кошенили, которых на Руси называли червецами. Их самки вырабатывали кармин — стойкий краситель, который давал насыщенный цвет с оттенком пурпурного. Такую краску называли баканом. Кроме карминового красного изготавливали киноварь. Ее получали из одноименного ртутного минерала или сплавленной ртути и серы. В зависимости от примесей краска могла быть и малиново-красной, и огненно-алой.

Вместо черной краски могли взять сажу или жженую кость. Желтый — охру или вохру — изготавливали из смеси местных глин и оксида железа, чаще из ржавчины. Меняя пропорции, художники получали разные оттенки. Также охру можно было осветлить с помощью белил.

Читайте также:

Белила получали из свинца. Стружки помещали в горшок, заливали уксусом и оставляли на некоторое время в тепле. Потом полученное белое вещество перетирали в порошок. А если свинцовые белила прокаливали на огне, получался сурик — краска ярко-оранжевого цвета.

Зеленый и синий пигмент получали из минерального сырья. Например, бирюзовую празелень изготавливали из глауконита, а лазорь — из лазурита. Пигменты обладали разными свойствами. Например, черная сажа подходила для полупрозрачных слоев, а черная жженая кость — для плотных, укрывистых.

Если у художника не было готовых пигментов, на приготовление красок уходило гораздо больше времени, чем на создание живописного произведения.

Преимущества и недостатки

Палитра акриловых красок. Фотография: Syda Productions / фотобанк «Лори»

Рисование масляными красками. Фотография: Николай Винокуров / фотобанк «Лори»

Покрытие иконы лаком. Фотография: Яков Филимонов / фотобанк «Лори»

Краски на яичной основе требовали особого мастерства. Они могли храниться до трех дней, а на полотне или дереве быстро сохли — времени на работу было немного. Разные слои плохо смешивались между собой, поэтому плавные переходы из одного цвета в другой могли делать только искусные мастера. При высыхании темперные краски меняли свой цвет. Художники должны были заранее рассчитать пропорции пигментов, чтобы получить нужный оттенок.

Однако затвердевший живописный слой не покрывался маленькими трещинками — кракелюром и практически не смывался водой. И, например, расписанные темперой глиняные игрушки не портились без лакового покрытия.

Но иконы все-таки защищали: от царапин, гниения, насекомых-древоточцев и излишней влаги. Изображение покрывали вареным льняным маслом — олифой. Масло твердело на воздухе, но без солнечного цвета приобретало желтоватый оттенок. Также олифа темнела от копоти церковных свечей. Поэтому иконы время от времени освобождали от старого защитного слоя и наносили новый или просто рисовали сверху по изображению.

В XV веке в Европе изобрели масляные краски, точнее масляную основу для тех же пигментов. Она не сохла раньше времени на холсте, не портилась, краски легко смешивались и при высыхании имели тот же цвет, что и в жидком состоянии. Через два столетия их стали использовать и в России, а к XVIII веку маслом писали почти все художественные произведения. В XIX веке эти краски проникли в декоративно-прикладное творчество, но готовые изделия обязательно нужно было покрывать лаком.

В иконописи масляные краски тоже использовали, но недолго: масляная основа делала пигменты нестойкими, и в церковных условиях иконы портились через 30–40 лет. Поэтому современные иконописцы продолжают использовать темперу: традиционную на яичном желтке, а также на усовершенствованных эмульсиях — казеино-масляную, воско-масляную и акриловую.

Охра – древнейший целебный косметический пигмент

Сейчас вы прочитаете интересный рассказ об удивительном, казалось бы, пигменте под названием охра. Хотя по своей сути это обыкновенная глина, содержащая определенные минералы.

Если говорить обычными терминами, то охра означает минерал, содержащий железо и кислород. Эти два основных элемента и дают окрашивание. Они, как правило, представлены оксидами и гидроксидами железа. Чуть ниже мы поговорим об этом подробнее.

Так вот эта глина с минералами оставляет цветной след практически на всем. И не удивительно, ведь это характерно для элементной структуры ее микроэлементов. А вот при раздавливании охра превращается в настоящий минеральный порошок, который используется как цветной пигмент.

В переводе с греческого «khros» термин «охра» означает «желтый или светлый».

Но самое интересное не в этом. Как вы уже догадались с названия, охра является древнейшим пигментом.

Сейчас археологи пытаются понять, как развивались наши познавательные способности с помощью охры. Ведь этот древнейший пигмент использовали для окраски чуть ли не всего. Это была превосходная косметическая краска для тела и даже что-то вроде солнцезащитного крема.

Ее остатки находили размазанными по ракушкам, сложенные в древних могилах. Даже многие пещеры Южной Африки, Австралии размазаны именно охрой. Тоесть она была частью человеческой истории с самого ее начала и, возможно, даже раньше.

В течение многих десятилетий исследователи полагали, что охра имеет лишь символическое значение. Но, как оказалась, не все так просто! Сейчас археологи все больше обнаруживают доказательства функционального использования материала. И теперь уже понятно, что отношения древних людей с охрой были куда сложнее.

Но мы поговорим не только об ее истории, но и о современном значении в мире.

Из этой статьи вы узнаете:

Что представляет собой земельный пигмент охра?

Итак, как говорят ученые, охра – это глина на основе железа, почвы и камней. Именно этот материал является ключевой технологией, участвующей в преобразовании человеческой жизни.

Охра распространена по всему миру. Она имеет поистине древнее происхождение и известна не только как косметическое, но и лекарственное средство.

Человечество начало использовать охру не менее 170 000 лет в Южной Африке. Тогда это была преимущественно красная и черная охра. Иными словами известна она была еще на заре человечества. А значит, она сможет многое рассказать о жизни наших предков.

Хотя другие исследователи сходятся во мнении, что использование охры стало широко распространенным в Среднем каменном веке. А это период от 50 000 вплоть до 280 000 лет назад. Так что она по праву называется самой древней!

Почему охра считается окрашивающим пигментом?

Чтобы это понять, нужно вникнуть в суть трансформации охры. А для этого изучают оксид железа на многовалентном уровне и посредством визуального использования цвета.  

Вообще-то пигменты могут быть разнообразными. В нашем случае они представляют собой мелко измельченные камни, грязь и почву. Из них потом создают порошок, который можно растворить в жидкости или другом связующем веществе. Таким образом, получается универсальная окрашивающая среда для любого применения.

Минеральные или земляные пигменты образуются из измельченного геологического материала. Это также называется почвообразованием.

Охровые пигменты, опять же, являются подмножеством минеральных / геологических пигментов. Но отличаются от остальных видов первичным присутствием железа и кислорода.

Для примера, органические пигменты сделаны из биологического материала. Это могут быть растения, животные и насекомые.

Так вот охра как геологическим пигмент относится к неорганическим пигментам. Но только не думайте, что все природные геологические пигменты совершенно безобидные. Ярким примером обратного является красно-оранжевый реальгар. Это токсичный минеральный пигмент на основе сульфида мышьяка.

Таким образом, можно встретить «природный пигмент», оказывает вполне разрушительное воздействие на организм человека. И, просто ради забавы, встречаются «неорганические пигменты», целиком созданные как продукт биологического процесса. Например, карбонаты кальция, созданные раковинами мертвых существ.

Камень, грязь, почва и минералы соединяются вместе в геологических масштабах времени. Медленно, конечно, но – да. Многим камням, способным производить цветной пигмент, уже много миллионов лет. А некоторым минеральным пигментам всего несколько тысяч или сотен лет. Но все равно это очень долго. Это даже не сравнимо с временем быстрой минерализацией растений, животных, деревьев и синтетических химических процессов.

Каких видов бывает охра?

Прежде всего ее различают по цвету. И благодаря цвету дают соответствующие названия.

Охра чаще всего определяется археологами как любая порода, богатая железом. У большинства людей этот термин ассоциируется с гематитом, химически известным как Fe2O3.

Но в археологических источниках фигурирует ряд других пород, от желтой охры вплоть до зеркального гематита.

Скалы охры в Руссильоне (Франция) являются ярким примером богатых железом скал. Хотя не забывайте, что охра встречается во многих формах по всему миру.

Так вот зеркальный гематит — тяжелый блестящий камень темного пурпурно-красного цвета. У него чрезвычайно высокое содержание железа.

Хотя существует и другой материал, намного более светлый как по цвету, так и по содержанию железа. Он происходит из вулканической рифтовой долины Кении. Они обе охры, но элементарно и химически они совершенно разные.

Как же легче различать охру? Конечно, по ее содержанию. А именно, охра состоит из гидрата окиси железа вперемешку с глиной.

Желтая охра преимущественно состоит из лимонита (гидроксида железа). Хотя этот элемент в разных концентрациях содержится во всех видах охр.

Гематит – это красный вид оксида железа. Вот он главный элемент красной охры. Если лимонит обжарить, тоесть сильно нагреть, он превращается в красную охру.

Гетит, названный в честь немецкого поэта Гете, присутствует в коричневой охре. Этот образец взят из района Лидвилль в Колорадо.

Более светлая охра содержит больше лимонита. Более желтая и даже коричневая охра содержит уже больше гетита. Мало того, при нагревании до температуры не менее 250º С кристаллическая структура желтой охры изменяется. Тоесть гетит при сильном нагревании может превращаться в гематит.

Самые известные места добычи охры

Человечество собирало и использовало охру уже давно. В наше время известны следующие ключевые места археологических раскопок:

1. Олоргесейли (Кения)

Исследователи недавно обнаружили два кусочка охры, умышленно сформированные людьми, возраст которых не менее 307 000 лет. Это самая старая уверенно датированная находка.

2. Пещера Бломбос (Южная Африка)

Она датировано около 100 000 лет назад. Там были найдены наборы инструментов, обработанные охрой, и другие артефакты, включая гравированный кусок охры. Это самые древнее из известных видов искусства такого типа. Они позволяют предположить, что древние предки людей могли мастерить гораздо раньше, чем когда-то мы думали.

3. Северный Кейп (Южная Африка)

Фрагменты охры из группы объектов предполагают, что материал собирался еще 500 тыс. лет назад. Хотя некоторые исследователи до сих пор оспаривают эту дату.

4. Твин Риверс (Замбия)

Куски охры до 266 тыс. лет включают кварцитовый булыжник, окрашенный охрой. Он вполне может претендовать на самый ранний из известных инструментов, обработанный охрой.

5. Пещера Porc-Epic (Эфиопия)

Здесь нашли самую большую коллекцию когда-либо найденных кусочков охры общей массой около 40 кг. Это различные инструменты для обработки материалов, датируемые 40 000 лет назад.

6. Маастрихт-Бельведер (Нидерланды)

Фрагменты охры до 250 000 лет, найденные среди костей животных и каменных артефактов. Это самое древнее свидетельство использования пигмента неандертальцами.

7. Rose Cottage Cave (Южная Африка)

Здесь исследователи собрали настоящую историю сбора и обработки охры. Найденная охра датируется возрастом от 30 тыс. до 96 тыс. лет назад.

8. Маджедбебе (Австралия)

Различные кусочки охры, найденные среди каменных орудий, помогли исследователям в 2017 году установить интересные детали. А именно, что люди были в Австралии еще 65 000 лет назад. Тоесть на 20 000 лет раньше, чем раньше думали ученые.

Охра в древней истории

Некоторые археологи начали оспаривать идею, что охра в первую очередь была символикой для ранних людей. Вместо этого они полагают, что охра имела ряд функциональных применений. Мало того, некоторыми из них до сих пор пользуются в традиционных обществах, особенно в Африке.

Например, в засушливой среде южной Эфиопии жители Хамара охрой очищают волосы. Но и это далеко не предел ее функциональности. Они используют охру как по эстетическим, так и по гигиеническим причинам.

А в Южной Африке охра широко используется в качестве солнцезащитного крема. Она даже продается в магазинах традиционной медицины. Этот солнцезащитный крем известен как ibomvu (зулусское слово «красный»).

Археологические данные свидетельствуют о том, что у охры было несколько других практических применений. Например, инструменты и оружие. Сейчас ученые пытаются понять, как наши предки использовали различные материалы. А именно, с чем смешивали охру для создания клейкого вещества. Оно как раз служило для каменной стрелы к ее деревянной шахте.

Кроме того, стоит упомянуть, что охра была не только адгезивом и солнцезащитным средством. Она исторически использовалась как средство от насекомых и консервант для кожи.

Возможно, охра непосредственно поспособствовала величайшему раннему достижению H. Sapiens. А именно они распространили ее по всему нашему миру!

Вот, к примеру, использование красной охры в качестве солнцезащитного крема позволило людям преодолевать большие расстояния. А в те времена без этого невозможно было выжить. Люди бы просто сгорали на солнце. Это стало прекрасным адаптивным преимуществом.

Это произошло примерно 65 тыс. лет назад. Тогда люди только научились использовать скорлупу страуса в качестве контейнера для воды и других продуктов. А значит, они могли и переносить с собой и солнцезащитный крем, и репеллент от комаров.

Можно сказать, что охра — самая ранняя форма искусства и символики. Но это еще не все! Охра показывает, как развивались наши предки и как использовали нашу среду обитания. А это уже наводит мост между искусством и наукой.

Охра как древнее косметическое средство и телесное украшение

Мы уже разобрались в одной интересной детали. Красная охра образуется ​​путем сжигания твердой глины и каменистого материала с получением пигмента оксида железа. Затем этот материал измельчается в тонкий порошок и легко смешивается с животным жиром.

Так вот, только что мы описали состав древнейшего косметического средства. Охра вместе с жиром, прекрасно смазывала кожу. Мало того, она служила неким телесным украшением.

Наши древние предки, покрывая свою кожу этой смазкой, считали себя особенно красивыми.

Мужчины, помимо охры, украшали свои головы перьями какаду — иногда белыми, иногда черными с красными полосами.

Вообще-то такое украшение необходимо было для полного одеяния воина. Если женщины наносили охру лишь на лицо и руки, то мужчины полностью ей растирались.

Время от времени смазкой окрашивали ноги и бедра, либо равномерно, либо в виде поперечных полос. Так создавали некий вид красных или пестрых панталонов. Этот обычай был основан на стремлении защитить кожу от нападений насекомых. Но помимо этого, охра также защищала от солнечного жара летом и холода зимой. Так что ни один абориген не считал себя должным образом одетым, если не обмазан охрой.

Смазка в дополнение к декоративным целям была полезна для защиты от муравьев и москитов. Обновление покраски во многом зависело от наличия самой охры. Естественно это не делалось каждый день!

Использование охры в качестве лекарства

Во всей антропологической литературе большое внимание уделялось церемониальному и декоративному использованию охры. Больше всего упоминаний об этом в нунгарской культуре. Но при этом сохранилось мало упоминаний об использовании в качестве лекарственного средства. Тем не менее, кое о чем нам известно.

После извлечения оружия из тела на рану наносили немного охры. Затем рану плотно связывали мягкой корой деревьев.

Красная охра — очень эффективное средство для сушки ран. В культуре Noongar охру обычно смешивали с водой или слюной и наносили на раны.

Для приготовления мази, похожей на цинковую мазь, охра смешивалась с маслом эму. Такая мазь помогала заживлять поверхностные раны и различные кожные заболевания.

По неподтвержденным данным аборигенов охра считается эффективным средством для сушки гнойных ран, язв и фурункулов. В Восточных Голдфилдах в 1970-х годах информаторы описали, как охра размалывалась в мелкий порошок. Потом ее смешивали с жиром гоана или эму и применялся на ранах и укусах насекомых. Кроме того, такая мазь помогали при растяжении мышц и общей боли при артрите.

В древние времена небольшие гранулы охры даже принимали внутрь при лечении летаргии и усталости. Сейчас их назвали «железными таблетками Нунгар».

Есть доказательства того, что древние люди использовали охру, разведенную водой. Она была богата на железо и могла подходить на роль тоника.

Так что еще в те времена люди догадывались о терапевтическом применении добавок железа.

Исследования, проведенные в Африке, показали, что железисто-охристый пигмент обладает антибактериальными и противогрибковыми свойствами. А значит, он действительно эффективен в борьбе с инфекциями и гнойничковыми высыпаниями на коже.

Охра в дублении кожи кенгуру

Противогрибковые и антимикробные свойства охры вместе с ее смягчающими свойствами идеально подходят для дубления кожи. А благодаря окрашивающему пигменту охра прекрасно смягчала и окрашивала кожу.

К примеру, аборигены в Кинг-Джордж-Саунд традиционно делали плащи из кожи кенгуру. Они растирали животный жир с охрой, которым затем окрашивали меховую сторону кожи. Вероятно, охра не только хорошо закрашивала, но и продлевала период сохранения изделий.

Эта практика дубления шкуры животного насчитывает уже многие тысячи лет.

Охра как церемониальное украшение для инструментов

Опять же многие артефакты окрашивали смесью жира и охры. Это делалось для придания инструментам неких духовных сил, что способствовали успешной охоте.

Были найдены многие артефакты с аналогичной раскраской, используемые для церемониальных мероприятий. Можно с уверенностью сказать, что охра помогла кондиционировать и сохранить древесину.

В Центральной Австралии нашли священные предметы, натертые красной охрой. Возможно, некоторые из них специально носили на теле или лице. Объяснить это можно тем, что аборигены верили в их священную силу.

Даже заклинатели в то время покрывали свое тело красной охрой или вперемешку с белой глиной. В особых случаях пигментом рисовали рисунки с изображенными птицами вниз.

Охра как символика на наскальной живописи

Самая ранняя известная краска, используемая людьми — красно-земная пигментная охра. Она широко использовалась аборигенами Австралии для наскального искусства и создания артефактов.

Пигмент смешивали с кровью, жиром, слюной или водой. Это зависело от конкретной формы искусства. К примеру, ручной трафарет — одна из самых ранних форм наскального искусства в Австралии. Именно он символизировал собственность страны. Как правило, он создавался путем смешивания охры и воды во рту. Эту жидкость распыляли на растопыренную руку на стене, оставляя впереди контур руки.

Другие цветные охры и белые глины также использовались для наскального искусства. Хотя эти вещества химически различны и традиционно имеют разные названия. Но они в разговорной речи все равно известны как «охра».

В долине Эйвон к югу от Йорка (Австралия) есть одна таинственная пещера. Она как раз украшена несколькими ручными трафаретами:

Там грубо отмечена круглая фигура, которая, вероятно, изображает солнце. И в разных местах рядом с этой круглой фигурой отмечены отпечатки открытых рук. Выглядит это так, как будто камень покрыт каким-то красноватым пигментом.

Эта любопытная пещера названа аборигенами Coujargnording, что в переводе означает «дом луны». Она расположена сбоку от гранитного утеса к югу от Йорка. Впервые пещеру зарегистрировал исследователь Дейл в 1830 году. Отсюда и пошло ее европейское название — «Пещера Дейла».

Но помимо этого, она известна под другими названиями, как «пещера Солнца или Луны». Существуют и другие пещеры, аналогичным образом украшенные охрой. Преимущественно они все находятся на территории народа нунгар австралийских аборигенов. Это пещера Фриз (к югу от Йорка), Мулька (вблизи Хайдена) и Марбалеруп (возле Эсперанса).

На Красном холме к северо-востоку от Перта имеются месторождения охры. Исходя от названия холма, можно догадаться, что это красная охра.

Охра в торговле

Красная охра была неотъемлемым компонентом традиционной культуры аборигенов. Ее высоко ценили за нежную гладкую текстуру и глубокий красный цвет.

Место ее происхождения часто связывало аборигенов с последним местом покоя значительного тотема или наследственного существа. Например, кенгуру, динго или эму. Иными словами, красная охра символизировала кровь определенного предкового существа.

Аналогичное мнение существовало и о желтой охре. Но только вот желтая охра символизировала жир или желчь.

Итак, мы расскажем вам об одной удивительной истории. Красная охра, полученная из мест с высокой духовной значимостью, таких как Wilgie Mia, считалась мощной кровью наследственного кенгуру. Находится это место в хребте Weld в Мерчисоне (Западная Австралия). А вот название переводится буквально «wilgi», как красная охра, а «mia» — дом, укрытие.

Поиски этой священной красной охры можно сравнить с паломнической экспедицией к месту покоя тотемного предка. Торговля таким ценным ресурсом часто велась через сложную сеть песен на значительных расстояниях.

Существуют данные, свидетельствующие о том, что люди племени нонгар отправлялись сюда, чтобы добыть это вещество.

Так что охра вполне еще могла быть предметом торговли. Ей обменивались группы аборигенов во время больших общественных и церемониальных собраний. Встречи, на которых происходили ритуальные обмены, были известны у нунгар как «манджар».

Есть и ранние археологические свидетельства использования охры аборигенами Австралии. Археологические раскопки на юго-восточной Австралии указывают, что охра использовалась при человеческих захоронениях много тысяч лет.

Самое раннее наиболее впечатляющее доказательство на озере Мунго в западном Новом Южном Уэльсе. Здесь было найдено тело человека, который умер около 30 000 лет назад. И оно было полностью покрыто красной охрой во время захоронения.

Исследователи пришли к выводу, что охра была неотъемлемым компонентом традиционной культуры коренных народов Австралии. Она была обеспечивающим средством защиты и украшения тела, искусства, ритуалов и даже медицины.

Гипотеза о пище для мозга

Что древний пигмент охра сможет рассказать нам о развитии людей? Прежде всего, охра раскрывает детали поведения наших предков. Но ученые на этом не останавливаются. Сейчас они выдвинули более интересную гипотезу, касающейся активной роли в нашей эволюции.

Известно об исследованиях, доказывающих, что использование морской пищевой сети сыграло значительную роль в развитии мозга. Считается, что это происходило за счет постоянных поставок омега-3 жирных кислот. 

Но на многих найденных ракушках, используемых доисторическими людьми, были следы охры. И это настолько распространенное явление, что не может быть совпадением.

Действительно, различные типы ракушек были обнаружены с охрой в многочисленных доисторических местах по всему миру. А употребление красной охры в сочетании с морепродуктами вполне могла увеличить запас докозагексаеновой кислоты. Помимо ее увеличивался запас йода, железа и других питательных веществ, необходимых для развития мозга.

Докозагексаеновая кислота особенно ценна для беременных женщин. Она особенно хорошо влияет на развитие ребенка. А усиление диеты железом из охры вполне могла предотвращать анемию — распространенную проблему при беременности.

Что может быть еще лучше, когда развитие мозга происходит внутриутробно. Когда развивающийся плод получает DHA, йод и другие необходимые питательные вещества.

Правда это или нет? Нам остается лишь гадать. Но эта гипотеза тоже право на свое существование. Тем более, что ничего сверхъестественного в ней нет.

Охра в современном мире

Как вы уже догадались, свою популярность она потеряла. Но это вовсе не означает, что она совсем забыта. Конечно, сейчас практически никто не обмазывает свое тело охрой, в отличие некоторых племен аборигенов. Никто уже не использует охру в качестве косметического ингредиента.

Сейчас лишь можно встретить охру в виде красящего пигмента. Но и эта охра тоже отличается от той, что находится на местах залегания.

Основное различие между коммерческими и дикими пигментами заключается в повторяемости и масштабе.

Чтобы получить товарный пигмент, производители красителей сперва добывают их из глубоких шахт и других источников. Затем материал механически измельчают, взвешивают, измеряют и объединяют в определенных пропорциях. Так в целом создают повторяемый однородный пигмент.

Но помимо однородности материал должен быть достаточно устойчивым, чтобы пигмент отвечал спросу.

В этом процессе теряются тонкая мудрость и магия, но достигается распространение и доступность. Повторяемый цвет продаваемой охры жертвует некоторыми особенностями уникальной глины. Но зато дается глобальный доступ к минеральным пигментам, которые имеются лишь в определенных частях мира.

Каждый дикие природный пигмент демонстрирует уникальность места, в котором его добывают. Кроме того, он представляет пигмент и цвет в своем естественном контексте. Едва ли когда-либо найдутся пигментные места, где можно найти только один цвет. Идея «палитры» в значительной степени рождается из отдельных мест залегания пигмента. Сама природа создает комбинации цвета.

Так что в определенной мере значимость продаваемой охры уже не так велика! Хотя кто знает, возможно, в будущем все измениться в обратную сторону.

Посмотрите интересное видео о подготовке пигмента охры для дальнейшего окрашивания.

Читайте также другие интересные статьи:

Охра | Новости в строительстве

Охра это пигмент природного происхождения, который состоит из глинистых минералов окрашенные гидратированными оксидами железа. Охра широко применяется в производстве лакокрасочных материалов используемых при отделки внутренних помещений и наружных видов работ.

Содержание статьи:

1. Назначение, марки и свойства охры.
2. Производство охры.
3. Использование в строительстве.

Марки охры:

Охра выпускается следующих марок в зависимости от назначения:

◊ Марка 0-1 — пигмент имеющий желтый цвет, который применяется  для производства художественных красок.

◊ Марка 0-2- пигмент желтого цвета, который используется для изготовления готовых к использованию эмалей и красок.

◊ Марка 0-3 используется для производства густотертых видов красок. Пигменты этой марки имеют цвета от желтого до светло-коричневого цвета.

◊ Марка 0-4 представляет собой пигменты различных цветов и оттенков от желтого до светло-коричневого цвета. Используется в строительстве для производства клеевых и силикатных видов красок а также добавляют в белом цементе для получения цветной и декоративной штукатурки.

Природная охра имеет по цвету много тонов, от очень светлого (охра золотистая), до почти коричневого цвета. Охра это очень прочный пигмент, щелочестойкий, светостойкий и дешевый в производстве материал. По показателю укрывистости, охра имеет следующие марки: 0-1-65 г/м2., 0-2 -85 г/м2., 0-3 -115 г/м2.

Свойства охры

Охра пигмент

 

 

 

 

 

 

 

Охра, как и все натуральные пигменты является полидисперсной и  отличается хорошей атмосферостойкостью,  при воздействии света, не разрушается , но не  устойчива к различным процессам коррозии. Размер частиц фракций порошка – около 1 – 3 мкм. Охра под  воздействием высокой  температуры —  теряет свои свойства. Пигмент отличается  устойчивостью к агрессивному воздействию многих химических веществ, например, слабых растворов кислот, щелочей.

Укрывистость составляет около 60 – 115 г/м², определяется содержанием в составе  гидратированных окислов трехвалентного железа. Чем его больше в составе – тем выше укрывистость пигмента. При нанесении тонким слоем —  просвечивает, в связи с этим, может использоваться в качестве лессирующего пигмента. Пигмент охра сочетается со всеми видами пленкообразующих. Водородный показатель охры – 7 – 8. Маслоемкость (зависимо от вида и компонентного состава) – от 25 до 40 г/100г.

Читай далее на http://stroivagon.ru виды пигментов

Охра, как пигмент не отличается  высокой кроющей способностью, во время разбавления нуждается в небольшое количество белил. Используется охра в строительстве для приготовления различных малярных составов, которые можно применять  для покраски деревянных и металлических поверхностей.

Малярные окрасочные составы на основе охры можно использовать при отделки внутренних помещений и при выполнении наружных видов работ по окраске строительных конструкций и изделий, а также фасадов домов. Окрасочные составы с использованием охры можно проводить по металлическим, деревянным и бетонным подготовленным поверхностям, а также можно использовать для покраски полов.

 

Добыча охры и ее назначение

Погрузка породы для добычи охры

 

 

 

 

 

 

 

Для добычи охры в карьерах и шахтах добывают сырую глину, состоящую на 80-90% из кремневого песка. Добытую сырую массу, промывают в  несколько этапов, а потом подвергают сушке с целью отделения от основной массы частиц охры. С целью получения пигмента охры красного оттенка подвергают всю массу воздействию высоких температур, в пределах 800-900 °С. Затем после охлаждения массы полученную охру измельчают до размеров частиц в 50 микрон, затем пигмент классифицируют по цвету и качеству и упаковывают в тару.

Охру необходимых цветов и оттенков получают путем смешивания нескольких полученных видов охры из разных руд. Охра как природный пигмент используется широко в строительной промышленности для придания цвета различным бетонам и растворам. В сельскохозяйственной  отрасли охра применяется в качестве компонента для удобрений. Охра не является токсичным пигментом, поэтому она входит в состав различных видов косметических средств и художественных масляных красок.

Важную роль играет пигмент в росписи глиняной и керамической посуды, а также в производстве лакокрасочных материалов для фасадов домов.На качество пигмента влияют разные факторы, такие как например, состав сырья, наличие оксида железа, условия местности, наличие в составе охры красящих элементов и другие. Натуральный пигмент охра содержит лимонит, представляющий гидратированным оксидом железа. В нем железо взаимодействует свободно с водой.

Поэтому вещество гетит-(частично гидратированный оксид железа FeOOH) и гидрогетит (FeOOH_nН₂О) придают пигменту оттенок коричневого цвета. Если почва сильно иссушена в местах добычи сырьевой массы, природная охра будет иметь красный оттенок. Такой цвет придает ей безводный оксид железа называющийся еще по другому-гематит.

Охра фиолетового цвета близка по своим химическим свойствам к красной, однако ее цвет определяется дифракцией света, вызванной большим средним размером частиц вещества. Если под воздействием температуры природный минерал нагревается он становится более плотным и густым. При этом процессе гетит и лимонит обезвоживается и превращается в гематит, а коричневая или желтая охра приобретает красный оттенок.

Охры обладают высокой  устойчивостью к свету и воздействию различных атмосферных факторов. Они также устойчивы к действию слабых кислот и щелочей. При нагревании более 230°С, гидрооксиды теряют кристаллизационную воду и переходят в гематит. При этом они соответственно меняют цвет с желтого на красный или коричнево-красный. На этом явлении основано получение жженых сортов охр. Охра жженая (черлядь) по цвету напоминает мумию. Получают при прокаливании охры. Применяется в водных окрасочных составах по древесине и штукатурке.

Другой пигмент натурального происхождения, который также как и охра имеет такие же характеристики называется натуральная сиена. Этот пигмент также как и охра получается путем обработки глины, имеет желтый цвет но содержит больше оксидов железа и аморфного кремнезема. Пигмент получается дешевым в производстве, обладает стойкостью к действию щелочей и известью. Используется широко во всех видах окрасочных составов.При растворении с натуральным маслом используется для декоративной  отделки деревянных поверхностей внутренних интерьеров домов.

 

***** РЕКОМЕНДУЕМ выполнить перепост статьи в соцсетях! *****

Что такое охра 🚩 как получить охру 🚩 Разное

Охра и ее разновидности

Охра — это семейство естественных земляных пигментов, содержащих оксид железа в качестве основного красящего компонента. Различные виды охры добывают из природных месторождений глины или песчаного глинистого минерала. Для красителя характерно разнообразие цветов и оттенков, среди которых желтый, темно-оранжевый, коричневый, красный, фиолетовый.

Современные пигменты охры часто производятся с использованием синтетического оксида железа.

На качество природной охры влияют разные факторы: пропорция глины и оксида железа, наличие в составе красящих элементов, условия местности. Желтая, или золотая, охра содержит гидратированный оксид железа, известный также как лимонит. В этом веществе железо свободно взаимодействует с водой. Частично гидратированный оксид железа — гетит — придает пигменту коричневый цвет.

В тех местах, где почва сильно иссушена, охра будет иметь красный цвет, который придает ей безводный оксид железа — гематит. Фиолетовая охра близка к красной по своим химическим свойствам, однако ее оттенок определяется дифракцией света, вызванной большим средним размером частиц вещества.

Если природный минерал под воздействием температуры нагревается, он становится более густым и плотным. При этом процессе лимонит или гетит обезвоживается и превращается в гематит, а желтая или коричневая охра приобретает красный цвет.

Добыча и применение охры

Археологические исследования показывают, что еще задолго до нашей эры охру широко применяли в качестве красителя, косметики, средства защиты от пересыхания кожи и от насекомых, а также в религиозных целях. В 1780 г. французский ученый Этьен Астье разработал промышленный способ получения охры, который со временем усовершенствовали.

Сырая глина, которую добывают в шахтах и карьерах, на 80-90% состоит из кремневого песка. Чтобы отделить от него частицы охры, сырье в несколько этапов промывают, а затем сушат. Для получения пигмента красного оттенка массу подвергают воздействию температуры 800-900оС. После охлаждения охру измельчают до 50 микрон, классифицируют по качеству и цвету и упаковывают.

Для получения необходимых цветов необходимо смешивать несколько видов охры, полученных из разных руд.

Современные крупные производители охры находятся в США, во Франции, в некоторых других странах Европы. Этот природный пигмент используется в строительной промышленности для придания цвета отделочным смесям, в сельском хозяйстве его добавляют в удобрения. Поскольку охра нетоксична, она входит в состав художественных масляных красок и косметических средств. Она играет важную роль в росписи глиняной посуды и керамики, в украшении зданий. Цветные пески, оставшиеся после производства охры, также задействованы: ими заполняют траншеи электрические и телефонные компании.

Пигменты: их история и использование. Палитра Вермеера

Лазурит

Латиняне позаимствовали персидское слово для обозначения голубого цвета. Из лазуриума оно стало азуриумом, затем — лазурью. Азурит в основном состоит из карбоната меди, который можно найти в различных частях света как компонент оксида медной руды. Часто он присутствует в месторождениях природного малахита (от которого очень немногим отличается) или зеленого карбоната меди, который более распространен в природе. Азурит — наиболее важный пигмент в европейской живописи средневековья и Ренессанса, в отличие от более экзотичного и дорогого ультрамарина. Для приготовления пигмента кусок азурита растирается в порошок и просеивается. Цвет зависит от формы и размеров частиц, т.е. от способа измельчения. Крупные частицы дают темный синий цвет, мелкие — более светлый. Но если минерал не растер достаточно хорошо, он содержит слишком много примесей, чтобы быть использован как пигмент. Средневековая система приготовления лазури включала в себя промывание порошка, чтобы удалить все частицы песка и глины. Промывать простой водой надо было долго, для ускорения процесса в нее добавляли мыло, смолу и щелок. Приготовленный таким образом лазурит получался очень мелким, слишком светлым, с зеленоватым оттенком, не всегда подходящим для живописи. Наилучший лазурный цвет получался из грубо размолотого минерала, не содержащего песка. Для связывания пигмента в масло добавляли клей. Пигмент наносили в несколько слоев, но результат получался великолепный. Каждая частица сияла как миниатюрный сапфир, особенно до покрытия картины лаком. Но из-за размеров частиц его трудно было использовать в мелких деталях.

В картине «Офицер и смеющаяся девушка» лазурит был обнаружен в районе тени от зеленой скатерти под слоем ультрамарина, смешанный с свинцовой желтой и следами свинцовых белил. Лазурит присутствует в светло серых тонах в картине «Спящая служанка». Также он был найден в смеси с свинцовой желтой в зеленых шторах «Улочки». Вермеер использовал лазурит в светло-серых тонах и в смеси с зеленым когда яркость ультрамарина была нежелательна. Как и другие художники его времени, Вермеер использовал лазурь как основу под более дорогой натуральный ультрамарин.

Кармин

Кармин — это натуральный краситель, получаемый из засушенных самок насекомых кошениль, которые обитают на кактусах в Мексике, Центральной и Южной Америке. Кармин обязательно смешивают с глиной, так как он слишком легкий, чтобы использовать в чистом виде. Впервые он попал в Европу после открытия Америки и был описан Матиоли в 1549 году. Кармин лучшего качества, известный как накарат кармин не ядовит, и дает великолепный цвет, особенно в рассеянном свете. Под прямым солнечным светом он полностью блекнет за 3 месяца. Из-за своей прозрачности этот пигмент идеально подходит для лессировки. В настоящее время рецепт производства этой краски утерян.Вермеер использовал эту краску как минимум в двух картинах — «Любовное письмо» и «Сводница». Возможно, в других работах кармина не обнаружили, потому что он просто выцвел.

Сажа газовая

В течение всей истории художники использовали сажу краску из-за простоты приготовления. Уголь очень хорошо поглощает свет, и на многих картинах он использовался для нанесения первоначального наброска. Название сажа газовая — общее для всех пигментов, получаемых сжиганием газа, нефти, дров, косточек абрикоса, сливы, вишни, миндаля и других органических материалов. В зависимости от сожженного материала цвет получается с более или менее выраженным коричневым оттенком. Сажа газовая использовалась Вермеером для изображения черной напольной плитки, часто встречающейся на его картинах. Так как этот пигмент имеет сильный коричневый оттенок, художник добавлял в него ультрамарин для передачи синеватого оттенка мрамора. Также Вермеер добавлял сажу газовую к ультрамарину для снижения интенсивности цвета в глубокой тени синей скатерти, также часто изображаемой на его полотнах. Кроме того, сажа газовая наиболее часто использовалась в изображении белых стен интерьеров. Художники его времени пользовались ею, часто в сочетании с умброй, для передачи тени на белых объектах. Как бы то ни было, стены у Вермеера имеют жемчужную прозрачность, которая не встречается у его современников Метсю и Хоха. В работах Вермеера не видны более или менее серые тени. Кажется, что это белая однородная стена, более или менее освещенная. Сажа газовая использовалась для передачи менее освещенных участков, под густым слоем свинцовых белил. В глубокой тени над сажей газовой доминировала умбра, так как серые тона давали более тусклую тень.

Индиго

Индиго использовали еще древние греки и римляне. Марко Поло в XIII веке первым описал изготовление индиго в Индии. Растение Индигофера тинктория растет в тропическом климате, активный ингредиент находится в листьях. Анилиновый синий имеет ту же химическую структуру и заменил индиго в 1870 году. Индиго не удерживается в масляной основе. Для приготовления пигмента свежие листья замачивают в чане и оставляют ферментироваться. Затем их прессуют для использования как акварель или высушивают и растирают в порошок для использования как масляную краску. Растворенный в масле он дает очень прозрачный цвет, очень подходящий для лессировки. Индиго имеет очень ясный цвет с выраженным желтым оттенком, но на прямом солнечном свету быстро бледнеет. Он широко использовался в производстве мануфактуры. Вермеер использовал индиго только в двух работах. Его можно видеть в смеси со смальтой в облачении Христа в картине «Христос в доме Марии и Марфы». Это единственный темно-синий цвет, в котором художник не использовал ультрамарин. Присутствует индиго и в смеси с темно зеленой лессировкой в фоне картины «Девушка с жемчужной сережкой». Сейчас этот цвет почти полностью потемнел. Первоначально это был мягкий, гладкий, прозрачный зеленый цвет, который придавал фону глубину и драгоценность эмали.

Жженая кость

Жженая кость получается от сжигания костей, рогов и т.д. в отсутствии воздуха. Она дает очень глубокий черный цвет, но не используется так широко, как сажа газовая. Кусочки кости (часто — слоновой) помещаются в сосуд, который ставится в очаг и накрывается. Под воздействием тепла кости обугливаются. В картинах Вермеера присутствие жженой кости обнаружено только в черных мраморных плитках пола «Урока музыки». Он также добавлял жженую кость в ультрамарин при изображении изразцов на той же картине.

Свинцовые белила

С античных времен до 19 века использовался этот теплый белый непрозрачный цвет, быстро высыхающий, который прекрасно смешивался с любым другим цветом. Название свинцовые белила подразумевает, что пигмент содержит углесвинцовую соль, и как бы не использовалась краска, чистота цвета зависит от чистоты исходного материала – свинца. Процесс очищения сразу же увеличивал стоимость пигмента. Свинцовые белила всегда оставались самой важной краской для живописцев. Это единственный пигмент, который используется в неизменном виде с античных времен до наших дней. В XIX веке появился оксид цинка, в XX-м диоксид титана почти полностью заменил свинцовые белила. В Германии и Нидерландах для производства свинцовых белил тонкие свинцовые листы, свернутые в спираль, помещали в глиняной, покрытый внутри глазурью, горшок, на дно которого наливалось немного уксусной кислоты. Горшки закрывали свинцовыми пластинами, помещали в несколько этажей один на другом и закапывали в курятнике, на конюшне или в отхожем месте. Выделяющееся при гниении углекислота совместно с уксусной кислотой обусловливает переход металлического свинца в о основную углекислую соль. Вскоре он покрывался белой пленкой. Этот налет счищался и измельчался. Краска очень токсичная и требовала обращения с осторожностью. Но без нее большинство других цветов были бы слишком темными. Только желтая окись свинца имеет самостоятельный светлый цвет. При изображении освещенных пятен, необходимых для передачи естественного освещения, белый должен осветлять остальные, более темные краски. Вермеер, как и большинство его современников, пользовался белилами для изображения белых стен в большом количестве его картин. Он также учитывал структуру пигмента, подчеркивая выразительность изображения. Свинцовые белила имеют неоднородную структуру, и неровность поверхности передают неровность оштукатуренных стен. Это не является дефектом картин. При изменении освещения гранулы белил создают эффект мерцания. Свинцовые белила темнеют от присутствия сероводорода в воздухе. Потемневшие от сероводорода белила, выставленные на солнечный цвет, мало-помалу опять светлеют, но не достигают прежней белизны.

Желтая окись свинца

Если ультрамарин в картинах Вермеера можно назвать королем цвета, то желтая окись свинца является его королевой. В разное время, разных странах эту краску называли по-разному. Название требует пояснения. Она состоит из хромосвинцовой соли, которая имеет желтый оттенок. Из-за высокого содержания свинца краска очень ядовита. Использовалась с XIII до XVIII веков. Желтая окись свинца имеет лимонный оттенок и очень светлая. Она очень непрозрачная. Этот пигмент широко использовался для окраски стекла в Вероне и Больньи в средневековье. В Европе он присутствует на многих фресках и панелях. Чаще всего в изображении драпировок, светлых частей неба, листьях вместе с зелеными и земляными пигментами. Желтая окись свинца – это основной пигмент, используемый Вермеером для изображения желтых драпировок, меховых накидок. В картине «Дама, пишущая письмо» он использовал две различные техники. Для изображения меха как основа была взята желтая более зернистая, использовалась более жесткая кисть. Для верхнего слоя и передачи светотени использовалась более тонкая кисть и более нежная краска. Кажется, что мех переливается. Вермеер использовал желтую окись свинца в комбинации с синими пигментами для получения нежно-зеленого цвета. В картине «Девушка читающая письмо» зеленая занавесь изображена смесью желтой и лазурита. Эта же комбинация повторяется в зеленых ставнях «Улочки». Мастерство колориста можно оценить по использованию желтой окиси свинца, которую очень сложно гармонизировать с цветом кожи. Наиболее любопытный пример использования желтой окиси свинца в зеленых тонах на рукаве «Дамы с весами». Кажется, что в этом осветлении нет никакой логики, но Вермеер повторил этот прием позже в картине «Девушка в красной шляпе». Исследователи техники живописи так объясняют этот эффект: «Подчеркнув более светлое пятно ярко желтым мазком, а не белым или светло голубым, синее платье стало более теплым без изменения насыщения синего тона».

Резедовая желтая

Пигмент получают из культивируемого в Нидерландах растения, близкого к садовой резеде. Это старейшее красящее растение в Европе. В основном пигмент получают из цветков. Он использовался при окраске шелка и шерсти. Краска растворима в масле, но к ней добавляют мел и квасцы для придания объема. Очень прозрачная, подходит для лессировки. Резедовая желтая имеет долгую историю как краска, растение до сих пор выращивается в коммерческих целях в Нормандии и используется для производства красителя для шелка. Ни одна искусственно созданная краска не способна ее заменить. Все растение, цветы, стебли, сушат, дробят, чтобы затем вымачивать в воде или растворе квасцов. В средние века в пигмент иногда добавляли яичную скорлупу. В смеси с свинцовыми белилами получается яркий теплый светло-желтый цвет.
Только в одной картине Вермеера, «Девушка с жемчужной сережкой», присутствует резедовая желтая. В 1994 году при реставрации было обнаружено, что весь задний фон предварительно прописан черной краской, а затем покрыт слоем индиго с резедовой желтой, которая дала глубокий зеленый цвет. Оба пигмента приспособлены для лессировки и очень прозрачны. Фон картины изначально был глянцевый, блестящий, просвечивающий зеленого цвета. Вермеер возможно хотел передать «совершенную иллюзию драгоценного эмалевого объекта. Похоже, что Вермеер пользовался резедовой желтой в других картинах. Возможно, утонченное изображение атласного платья сидящей госпожи в «Любовном письме» было покрыто лессировкой этой краской поверх однотонного нижнего слоя. Этот цвет имеет глубину и отличается от обычного лимонно-желтого (хромсвинец), которым изображен жакет той же модели.

Умбра

Умбра – та же охра, содержащая оксид марганца и гидроксид железа. Жженая умбра получается при нагревании обыкновенной. Из-за присутствия марганца она прекрасный адсорбент. Лучшие сорта умбры найдены на Кипре. Особенно ценится умбра с зеленым оттенком. В основном используется для первого слоя живописи. Тени, в которых использована умбра вместо черного пигмента, более теплые и естественные. У нее немного холодный оттенок. Хорошо смешивается с белилами, давая различные оттенки от зеленоватого до серебристого. Вермеер широко пользовался умброй для основы картины. Тени и выбеленные стены в основном написаны умброй в сочетании с белилами и небольшим количеством черных пигментов. Так написана стена в картине «Молочница».

Киноварь

Киноварь – яркий красно-оранжевый пигмент на основе сульфида ртути. В переводе с арабского означает «драконова кровь», Ядовита. Природная сернистая ртуть называется вермильоном. В природе кристаллы сульфида ртути находили в основном в Альмадене и Индре. Лучшая киноварь происходит из Испании, но есть ее залежи в Италии, в Монте Амиата, неподалеку от Сиены. При размалывании проявляется красный цвет, чем мельче крупицы, тем светлее цвет. Осаждается из масла, поэтому, к краске добавляется воск. Традиционная лессировка краплаком, кармином и кошенилью поверх киновари не только усиливает цвет, но и предохраняет его от потемнения. Стертая в масле сохнет очень медленно. Известно, что чем дольше свет проникает через связующее вещество, тем быстрее темнеет киноварь. От света изменяется, некоторые сорта под влиянием света темнеют и делаются коричневыми. Вермеер использовал киноварь под лессировкой. Она есть в одежде в картине«Бокал вина», в «Девушке с бокалом вина» киноварь, в сочетании с белилами, ультрамарином и черным пигментом, дает глубокую тень. Платье девушки покрыто тонким слоем краплака поверх киновари. Тот же метод использован для получения «пылающего» оттенка красного в «Девушке в красной шляпе». Киноварь присутствует в изображении восточных ковров.

Желтая охра

Желтая охра – природный земляной пигмент, состоящий в основном из глины с добавками оксида железа. Цвет в основном зависит от происхождения глины. Светлые оттенки приобретают красный тон при нагревании. Наиболее чистую охру можно найти во Франции и на Кипре. Охру как натуральную краску использовали еще в доисторические времена. Она имеет различные степени прозрачности, некоторые виды ее совсем не прозрачные. Краска непрочная, и не используется как основной цвет, но в сочетании с другими пигментами дает широкий спектр природных тонов. При смешивании с белилами дает цвет, близкий к тону кожи человека. Киноварь или краплак добавляет теплоту оттенку. Вермеер широко использовал охру, в основном при изображении лиц и рук. Что интересно, красных пигментов не было обнаружено. Так, в картине «Женщина с жемчужным ожерельем» можно найти охру, белила, черный пигмент. Отсутствие красных тонов можно объяснить тем, что художник использовал их крайне скупо, и со временем они выцвели. Поэтому лица на картинах кажутся бледными. Чистой охрой написана напольная плитка в «Девушке с бокалом вина», охра есть в картах, так любимых Вермеером, коврах. Желтая охра в смеси с свинцовыми белилами – основной тон берега на переднем плане «Вида Дельта»

Веронская зеленая

Халцедон – название группы минералов, но в живописи использовался светлый, холодного оттенка зеленый, известный как Веронская зеленая – натуральная зеленая краска, состоящая из кремнезема, закиси железа, глинозема, магнезии, натрия и закиси марганца. Зеленый цвет ей придают соединения железа. Находят ее в Германии, Франции, Италии и на Кипре. Краска была известна еще древним римлянам и грекам, ее нашли при раскопках Помпеи. Не изменяется от действия света и воздуха, но довольно плохо кроет. От накаливания меняет цвет на красновато-коричневый, в таком виде ее тоже используют в живописи. Наиболее важным в средневековой живописи был светлый, холодный зеленый целадонита, который в небольшом количестве находили в горах поблизости от Вероны в Италии. Сегодня этот цвет заменен смесью оксида хрома, черного, белого и охры, так как натуральный цвет почти не добывается. Сегодня натуральная веронская земля почти недоступна, месторождения истощены. Цвет варьирует в зависимости от происхождения от светло-голубоватого-серого с зеленоватым оттенком до темного коричнево-оливкового. Чистый тон ее тускло-зеленый. При смеси с маслом пигмент становится прозрачным и немного меняет структуру. Средневековые художники пользовались этим пигментом для набросков и предварительного слоя при изображении лиц. Особенно хорошо он нейтрализует наложенный позже розовый тон. На белой грунтовой поверхности традиционная смесь белил, охры и красных пигментов давала слишком «загорелый» вид коже, предварительный слой веронской земли давал возможность сгладить этот эффект. Из-за того, что розовый пигмент выцветает со временем, большая часть портретов кажется сейчас бледными. На картине Вермеера «Девушка, читающая письмо у открытого окна» веронскую зеленую в сочетании с свинцовыми белилами и небольшим количеством свинцовой желтой можно видеть в занавеси. Вермеер использовал веронскую зеленую для передачи тени кожи не под, а поверх розовых тонов в картинах «Девушка в красной шляпе», «Играющая на гитаре», «Дама за вирджиналем», «Аллегория веры». Ее присутствие не очень хорошо передаваемо на репродукциях, но на оригинале она хорошо заметна. Хотя веронская земляная зеленая продолжала использоваться в Европе и после XV века, умбра и другие земляные пигменты стали преобладать при изображении тени на коже. Тон умбры более теплый и создает более естественный эффект. В Нидерландах некоторые художники Утрехтской школы пользовались веронской земляной зеленой. Раз считается, что Вермеер обучался живописи в Утрехте, возможно, этим и объясняется присутствие этого пигмента на его полотнах.

Красная охра

Красная охра относится к числу наиболее распространенных пигментов. Ее можно обнаружить еще в наскальных рисунках. В природе ее можно найти в вулканических породах или получить при нагревании желтой охры. Цвет ее варьирует от светлой теплого тона Венецианской красной до темной, холодно-фиолетовой Индийской (Английской) красной. По мнению Плиния, лучшим месторождением охры является Понтус Юксинус около города Понтия в Синопе. Цвет пигменту придают оксиды железа. Хотя существует множество оттеков красной охры, все они, по сравнению с киноварью, довольно тусклые. Пигмент непрозрачный и поглощает много масла. Живописцы средневековья и Ренессанса широко пользовались красной охрой в фресках, темпере и масляной живописи. Пигмент отлично смешивается с другими красками, и дает множество оттенков. Красный оксид железа, заменяющий естественную красную охру сегодня, обладает схожими свойствами, но, если частицы его слишком мелкие, стекает с холста. Вермеер часто пользовался красной охрой для изображения земли.
В «Улочке» красной охрой изображены кирпичи фасадов зданий. Небольшое количество краплака добавлено для усиления цвета. Для изображения кирпичной кладки, скрепленной известковым раствором, Вермеер использовал особую технику. Первым сплошным слоем накладывался красный, содержащий красную охру. Добавление краплака или умбры в различных участках позволяло разбить монохромность стены. Слой высыхал, затем очень тонкой кистью прорисовывался известковый раствор различными тонами серого. Здесь и там некоторые кирпичи прорисовывались более красным или умброй.
Та же техника использовалась Вермеером и для изображения перегородок в окнах. Первый слой прозрачного темного тона намечал интерьер. После высыхания тонкой кистью прорисовывались приглушенно-серые детали. Красная охра также найдена в серых тонах облака. Небольшое количество смальты и красной охры приблизительно в одинаковых количествах смешиваются с свинцовыми белилами для образования светло серого оттенка, в котором не доминируют на голубой, ни красный. Получаемый тон гораздо более натурален, чем обычная смесь белого и сажи газовой и кажется живым на фоне светло-голубого неба. Вермеер также использовал красную охру в более сложной технике, изображая красноватую плитку в «Бокале вина». Вначале, каждая плитка была прорисована смесью красной охры и свинцовых белил. Когда краска высохла, тонкий слой красно-коричневой лессировки (возможно, умбры и/или красной охры), придав плитке более темный тон, придал керамике прозрачность. Смесь красной охры, сажи газовой и свинцовых белил использована при изображении грубого пола в картине «Молочница».

Ярь-медянка

Эта зеленая краска использовалась с античных времен до эпохи Барокко. Упоминается еще в Греческой и романской литературе как эрука, обозначая различные голубовато-зеленый или зеленый цвет коррозии, образующийся на поверхности меди и медных сплавов, медной руде. Уксусно-медная соль. Получается при окислении меди парами уксуса, вина и урины, налет потом соскабливали, сушили, размалывали. Согласно рукописи XVI века для ее приготовления надо «взять молока кислого, творожистого, положить его в медный сосуд. Медным прикрыть, да туда же положить всяких медных крох и листу веничного или трав всяких зеленых, а держать все месяц, а смотреть в месяц четыре раза и размешивать, чтоб зелено было, а держать в тепле на печи, а сушить исподволь в тепле же». В средние века это был один из самых ярких зеленых пигментов.
Ярь-медянка очень нестабильная, из-за этого художники вынуждены были защищать ее лаком. Под влиянием сульфатов, содержащихся в воздухе, краска темнеет. Другая трудность состояла в том, что он не смешивается с белилами и аурипигментом, но применяется как лессировка вследствие своей прозрачности. Этот пигмент часто использовался для изображения ярких зеленых драпировок. Вермеер использовал его лишь однажды, в «Хозяйке и служанке». Ярь-медянка, ультрамарин и следы свинцовой желтой найдены в темно-синей скатери.

Смальта

Смальта – это размолотое калийное стекло, окрашенное в темно-синий цвет кобальто-калиевым силикатом. Впервые этот пигмент был описан Борнини в 1584 году. Его получают при прокаливании кобальтовой руды. Оксид кобальта получается при смешении кварца и углекислого калия, с добавлением расплавленного стекла. Охлажденная в воде, синяя смесь распадается на частицы, которые затем размалывают. Оттенок смальты зависит от размера размолотых частиц. В Европе смальту использовали как заменитель более дорогого натурального ультрамарина. Так как смальта содержит стекло, пигмент очень прозрачен. Для получения насыщенного цвета необходима смальта «грубого помола». В смеси с маслом она образует пленку, желтеющую со временем, которая может полосами стекать с вертикальной поверхности. Смальту часто смешивают с протеинсодежащим связующим маслом (обычно это клей, получаемый из кожи животных или пергамента), чтобы предотвратить этот эффект. Желатин удерживает смальту до высыхания картины.
Смальта часто использовалась живописцами в изображении голубого неба и отдаленных гор. В ранних картинах Вермеера смальта присутствует, но в основном в смеси с другими красками и в подлежащем слое. Смальта, которой пользовался художник, довольно крупно размолота. Вместе с лазуритом, охрой, коричневой охрой, свинцовыми белилами она присутствует в светлом участке стены картины «Спящая служанка», там же – как фоновый цвет в синих участках ковра. Верхний слой этих участков содержит лазурит и натуральный ультрамарин. На картине «Сводница» смальта есть в освещенных участках стены и как компонент зеленой в смеси с желтой окисью свинца. В «Диане и ее компаньонах» смальта, разведенная желатином, широко использовалась в коричневом нижнем слое, в изображении тел, чертополоха, скалы и белой шерсти собаки. В своих ранних работах для изображения тени Вермеер пользовался смальтой в смеси с белилами вместо черной краски, которая придавала тени тусклый серый оттенок. Позже для этих же целей живописец использовали ультрамарин («Женщина с кувшином воды»).

Отдельно об ультрамарине и карплаке

Ультрамарин

Вермеер после нескольких ранних работ больше не пользовался смальтой. Его палитра, как и у большинства современников, была весьма ограничена, но, в отличие от них, он чаще пользовался ультрамарином вместо более дешевого азурита. Природный ультрамарин получается растиранием в порошок полудрагоценного камня ляпис-лазурь. После очищения и промывания порошок смешивают с олифой. Для изготовления качественного ультрамарина необходимы точные пропорции между пигментом и олифой, качественный правильно вручную размолотый пигмент. Все вместе взятое увеличивает стоимость краски. И даже правильно приготовленная, краска остается волокнистой, очень трудной для живописи. Но в смеси с белилами этот дефект менее заметен. Окончательный результат дает очень прозрачный темно синий цвет. Только черный цвет является более темным. В смеси с белым он остается безукоризненно блестящим даже в светлых оттенках. Высокая цена, сложное приготовление и сложность нанесения — все это компенсируется великолепным окончательным результатом. Выдерживает продолжительное воздействие солнечного освещения, но не может противостоять действию слабых кислот, таких как уксусная или лимонная. Синий цвет желтеет и становится почти белым. Природный ультрамарин в настоящее заменен синтетическим аналогом. Большинство художником пользовались ультрамарином очень скупо, в основном для тонкой лессировки поверх непрозрачного нижнего слоя, а не для основного тона. Использование ультрамарина в работах Вермеера показывает, как он совершенствовался в живописи. Эта краска обнаружена во всех его работах. Не только в объектах синего цвета, но и следы ультрамарина обнаружены в белых тканях, черных мраморных плитках, зеленой листве, беленых стенах и даже в тенях ярко оранжевого платья в картине «Бокал вина». Замечательным примером использования ультрамарина может быть изображение атласного платья в картине «Дама в голубом, читающая письмо», хотя и менее яркость цвета в настоящее время несколько утрачена вследствие старения лака. Глубина цвета фартука «Молочницы» — другой пример, когда очень хорошая сохранность картины может показать всю глубину и сверкание натуральной ляпис лазури. Такое обильное использование ультрамарина Вермеером кажется навязчивым, пока мы не начинаем понимать, насколько восприимчиво было зрение художника. В самом начале своей карьеры осознал, что примесь ультрамарина с серым, получаемым смесью белил, жженой кости и необработанной умбры в различных пропорциях дает тот эффект яркого дневного света, который невозможно изобразить другими средствами. Эта техника обнаружена только на полотнах Вермеера.
Примесь синего в тенях была использована только импрессионистами только много лет спустя. Другой пример использования ультрамарина можно найти в картине «Молодая женщина с кувшином воды». Разумеется, ультрамарин использовался при изображении синей драпировки. Также он присутствует в изображении оконных стекол, через которые комната освещена солнечным светом. Вермеер наносил тонкие непрозрачные и полупрозрачные слои ультрамарина с белилами в различных пропорциях поверх более теплого тона холста, который все еще может быть виден при пристальном рассмотрении. Это позволило передать различную степень интенсивности света, то, как он играет и переливается, проходя через неровное стекло. Свинцовые перегородки окна прорисованы тоже ляпис лазурью, но в этом случае Вермеер добавлял в ультрамарин очень небольшое количество белил, нанося краску поверх более темного нижнего тона. Контраст между голубоватым тоном стекла и теплым оттенком солнечного света, проходящего через оконные стекла, кажется абсолютно натуральным. Головной убор молодой женщины вначале был прорисован смесью белил и нейтрального серого. После высыхания, Вермеер наложил бледные тени ультрамарином для изображения непосредственной прозрачности накрахмаленной ткани, залитой светом. Ультрамарин обнаружен даже в светло сером цвете задней стены. Тени об белых объектов особенно трудно вписать в общую тональность картины. Нидерландские живописцы пользовались смесью черного или умбры для изображения тени об белых объектов и углубления цвета. Эта техника сохраняла цветовое единство картины, но не могла передавать свежесть натурального дневного освещения, которое старался передать Вермеер.

Краплак

Краплак – экстракт отвара корней марены красильной (rubia tintorium) или мальвы. Этот пигмент использовался еще в античном Египте, Греции и Риме, как дающий наиболее стойкий цвет от густого красно-коричневого до рубиново-малинового. Считается, что этот растение было привезено в Европу крестоносцами и культивировалось там с 13 века. Марена должна быть выкопана из земли и оставлена сушится небольшими стопками. Через 2-3 дня пучки марены собирают и оставляют сушиться в хорошо проветриваемом помещении. Сухие корни чистят от коры, измельчают и размалывают до пудры. Некоторые виды марены не могут быть использованы сразу, Азиатская и голландская марена должна ферментироваться в бочках около года. Лучшая европейская марена происходит из Нидерландов, но та, что происходит из Смирны, намного лучше. Пигмент получается насыщенным, краска очень легкая, поэтому его необходимо разбавлять. Для этой цели берут глину или квасцы. Пигменты, полученные таким путем, называются лаками. Лаки – это соединения растительных пигментов с магнезией и глиноземом. Лаки прозрачны, тона многих очень красивы, но по степени противостояния свету они гораздо ниже минеральных красок. Краплак содержит почти 100 процентов объема таких добавок. Краплак – это очень прозрачный и стойкий (при правильном использовании и отсутствии прямого солнечного освещения) сверкающий рубиново красный цвет. Во времена Вермеера это был один из очень немногих ярко-красных пигментов. Прозрачность делает его идеальным для лессировки. Им активно пользовался Эль Греко, накладывая краплак поверх более светлого тона, как в картине «Христос, изгоняющий торговцев из храма». Более традиционным является использование очень сильно разбавленного краплака, ровными мазками, покрывающими поверхность, как на портрете Филипа IV, у Веласкеса. Вермеер не использовал эту технику, так как он не писал красных драпировок. У Вермеера краплак встречается в лессировке поверх киновари, красного пигмента с выраженным оранжевым оттеком. Эта лессировка не только усиливает тусклую киноварь, но и предохраняет от выцветания. В картинах художника этот прием использован неоднократно. Вначале объект прописывался киноварью, в которую добавлял белый для более светлого тона, черный – для более темных тонов. Черный использовался довольно скупо, так как он придавал цвету мрачный оттенок. Когда киноварь высыхала, участок покрывался краплаком. Краплак придавал киновари глубину, сравнимую с современным ярким красным кадмием. Этот прием использован в красном сатиновом платье «Дамы с бокалом» и в картине «Девушка в красной шляпе». Краплак также часто использовался (в смеси свинцовых белил и желтой охры или как лессировка) для придания розового цвета таким частям лица как губы, щеки. Губы у «Девушки с жемчужной сережкой» были прорисованы краплаком. Некоторая монохромность лиц на портретах у Вермеера может быть следствием того, что краплак, используемый в небольших количествах, выцветаем со временем. Вермеер также использовал краплак в смеси с черной на этапе наброска композиции и в затененных тонах кожи, как и другие дельфтские живописцы.

Охра • ru.knowledgr.com

Охра (с греческого языка: , ōkhrós, (бледно-желтый, бледный), также записанный ocher, видят, различия в правописании) естественный земной пигмент, содержащий гидратировавшую окись железа, которая располагается в цвете от желтого до темно-оранжевого или коричневого цвета. Это — также название цветов, произведенных этим пигментом, особенно светло-коричневато-желтый. Варианту охры, содержащей большую сумму hematite или обезвоженную окись железа, знали красноватый оттенок как «красную охру».

Охра и земные пигменты

Охра — семья земных пигментов, которая включает желтую охру, красную охру, фиолетовую охру, сиену и умбру. Главный компонент всех охр — железо (III) окисная гидроокись, известная как limonite, который дает им желтый цвет.

• Желтая охра, FeO (О), · nHO, гидратировавшая железная гидроокись (limonite) также названный золотой охрой
• Красная охра, FeO, подражает от минерала hematite, который является безводной окисью железа.
• Фиолетовая охра, идентично красной охре химически, но различного оттенка, вызванного различными легкими свойствами дифракции, связанными с большим средним размером частицы.
• Охра Брауна (goethite), частично гидратировавшая окись железа.
• Сиена содержит и limonite и небольшое количество марганцевой окиси (меньше чем пять процентов), который делает его более темным, чем охра.
• Пигменты умбры содержат большую пропорцию марганца (пять — двадцать процентов), которые делают их темно-коричневым.

Когда естественная сиена и пигменты умбры нагреты, они обезвожены, и некоторые limonite преобразованы в hematite, дав им больше красноватых цветов, названных сиеной жженой и жженой умброй.

Охры нетоксичны, и могут использоваться, чтобы сделать масляную краску, которая сохнет быстро и покрывает поверхности полностью.

Современные пигменты охры часто делаются, используя синтетическую окись железа. Пигменты, которые используют естественные пигменты охры, указывают на него с именем PY-43 (Пигмент желтые 43) на этикетке, после Международной системы Показателя цвета.

File:LimoniteUSGOV .jpg|Limonite, mineraloid, содержащий железную гидроокись, является главным компонентом всех пигментов охры.

File:Hematite .jpg|Hematite — более красноватое разнообразие окиси железа и является главным компонентом красной охры. Когда limonite жареный, это поворачивается частично к более красноватому hematite и становится красной охрой или сиеной жженой.

File:Goethite-190288 .jpg|Goethite, названный по имени немецкого поэта Гете, является главным компонентом коричневой охры. Этот образец прибывает из Района Лидвилля в Колорадо.

File:Sentier des ocres 1. Глиняные холмы JPG|The Руссийона, Vaucluse, в Провансе были важным источником пигмента охры с 18-го века.

File:Roussillon sentier des ocres2. JPG|Yellow и красная охра вдоль Пути Охр в Руссийоне

File:Tonneau помада d’ocre. Бочонок JPG|A пигмента охры в шахтах охры в Руссийоне

Используйте в истории, искусстве и культуре

Предыстория и ранняя история

Окись железа — одни из наиболее распространенных полезных ископаемых, найденных на земле, и есть много доказательств, что желто-красный пигмент охры использовался в доисторические и древние времена многими различными цивилизациями на различных континентах. Куски охры, выгравированной с абстрактными проектами, были найдены на месте Blombos, Обрушивают Южную Африку, датированную приблизительно к 75 000 лет назад.

Картины животных, сделанных с красными и желтыми пигментами охры, были найдены в поселениях эпохи неолита в Пече Мерл во Франции (приблизительно 25 000 лет), и пещера Альтамиры в Испании (приблизительно 15 000-16 500 до н.э). У пещеры Lascaux есть изображение лошади, окрашенной с желтой охрой, которая, как оценивают, было 17 300 лет.

Согласно некоторым ученым, Неолитические похороны использовали красные пигменты охры символически, или чтобы представлять возвращение в землю или возможно как форма ритуального возрождения, в котором цвет символизирует кровь и Великую Богиню.

В Древнем Египте, желтом, был связан с золотом, которое, как полагали, было вечно и неразрушимо. Кожа и кости богов, как полагали, были сделаны из золота. Египтяне использовали желтую охру экстенсивно в живописи могилы, хотя иногда они использовали orpiment, который сделал яркий цвет, но был очень токсичен, так как это было сделано с мышьяком. В картинах могилы мужчин всегда показывали с коричневыми лицами, женщинами с желтой охрой или золотыми лицами.

Красная охра в Древнем Египте использовалась в качестве помады или блеска губы для женщин. Линии цвета охры были также обнаружены на Незаконченном Обелиске в северной области Асуанского Каменного Карьера, отметив рабочие места. Глины охры также использовались в лечебных целях в Древнем Египте: такое использование описано в Папирусе Ebers из Египта, датируясь к приблизительно 1550 до н.э

Охра была обычно используемым пигментом для живописи стен в древнем средиземноморском мире. В Древней Греции красную охру назвали , míltos (следовательно Мильтиад, рыжеволосый или румяный). В Афинах, когда Ассамблею назвали, будет нестись контингент общественных рабов, открытое пространство Агоры с веревками опустилось в miltos: те граждане, которые слонялись там вместо того, чтобы переехать в Район сосредоточения, рискнут иметь свою одежду, окрашенную краской. Это препятствовало тому, чтобы они носили эту одежду на публике снова, поскольку отказ сопроводить Ассамблею подвергся штрафу. Это было также известно как «красная охра», «reddle» или «красная охра» и использовалось, чтобы отметить овец и может также использоваться в качестве воскового водонепроницаемого покрытия на структурах. Красная охра была продана в качестве готовой смеси фермерам, и пастухи путешествующими рабочими назвали reddlemen. reddleman по имени Диггори Венн был заметно описан в романе Томаса Харди 1878 года под названием Возвращение местного жителя.

В классической старине самая прекрасная красная охра прибыла из греческой колонии на Черном море, где современный город Синопа в Турции расположен. Это было тщательно отрегулировано, дорого и отмеченное специальной печатью, и этот цвет назвали запечатанным Sinope. Позже латинский и итальянский sinopia имени был дан широкому диапазону темно-красных пигментов охры. Римляне использовали желтую охру в своих картинах, чтобы представлять золото и тоны кожи, и как цвет фона. Это часто находится во фресках Помпей.

Древние Пикты, как говорили, нарисовали себя «Железо, Красное» согласно готическому историку Джордэйнсу. Частые ссылки в ирландском мифе «краснокожим» (гэльский язык: Fer Dearg), делают его, вероятно, что такая практика была характерна для кельтов Британских островов, железо трясины, являющееся особенно широко распространенным в Мидлендсе Ирландии.

File:Lascaux2 .jpg|Image лошади окрасил с желтой охрой (17,300 до н.э) от пещеры Lascaux, Франция.

File:Pech Мерл, главная jpg|Image из человеческой руки, созданной с красной охрой в Пече пещера Мерл, Франция (эра Gravettian, 25,000 до н.э).

File:AltamiraBison .jpg |Image бизона от пещеры Альтамиры в Испании, окрашенной красной охрой между 15 000 и 16.500 до н.э

File:Tomb Nakht.jpg|Paintings в Могиле Nakht в древнем Египте (15-й век до н.э).

File:Harfenspielerin охра Römisches Fresko.jpg|Yellow часто использовалась в настенной живописи в Древних римских виллах и городах.

Охра в Ренессанс

В течение Ренессанса желтые и красные пигменты охры широко использовались в живописи групп и фресок. Цвета варьируются значительно от области до области, в зависимости от того, была ли местная глина более богата желтоватым limonite или красноватым hematite. Красная земля из Поццуоли под Неаполем была лососевым, в то время как пигмент из Тосканы содержал марганец, делая его более темно-красновато-коричневой названной землей di Сиена или земля Siana.

Живописец 15-го века Ченнино Ченнини описал использование пигментов охры в его известном трактате на живописи.

Современная история

Производственный процесс для того, чтобы сделать пигмент охры был развит французским ученым Джином-Етинном Астье в 1780-х. Он был из Руссийона в отделе Vaucluse Прованса, и он был очарован утесами красно-желтой глины в регионе. Он изобрел процесс, чтобы сделать пигмент в крупном масштабе. Сначала глина была извлечена из открытых ям или шахт. Сырая глина содержала приблизительно 80-процентный песок и 10-процентную охру. Тогда он вымыл глину, чтобы отделить зерна песка от частиц охры. Остающаяся смесь тогда фильтровалась в больших бассейнах, чтобы далее отделить охру от песка. Вода была тогда истощена, и охра была высушена, сократитесь в кирпичи, сокрушенные, просеянные, и затем классифицированные цветом и качеством. Высшее качество было зарезервировано для пигментов художников.

В Великобритании охра была добыта в Бриксеме Англия. Это стало важным продуктом для британской рыбной промышленности, где это объединялось с нефтью и использовалось, чтобы покрыть паруса, чтобы защитить их от морской воды, давая им красноватый цвет. Охра была вскипячена в больших котлах, вместе со смолой, маслом и корой дуба, последний компонент, дающий название лающих дворов к местам, где горячая смесь была подрисована к парусам, которые тогда повесились, чтобы высохнуть.

Как отмечено выше, производственный процесс для того, чтобы сделать пигмент охры был развит французским ученым Джином-Етинном Астье в 1780-х, используя шахты охры Руссийон в отделе Vaucluse Прованса, во Франции. Благодаря процессу, изобретенному Астье и усовершенствованному его преемниками, пигменты охры из Руссийона экспортировались по всей Европе и во всем мире. Это не только использовалось для красок художников и малярных красок; это также стало важным компонентом для ранней резиновой промышленности.

Охра из Руссийона была важным французским экспортом до середины 20-го века, когда крупнейшие рынки были потеряны из-за российской Революции и испанской гражданской войны. Охра также начала сталкиваться с растущей конкуренцией со стороны недавно синтетической промышленности пигмента. Шахты в Руссийоне закрылись, хотя производство естественных пигментов охры продолжалось в шахтах на Кипре и других местах.

В Австралии и Новой Зеландии

Охра использовалась в течение многих тысячелетий коренными жительми в Австралии и местными жителями в Новой Зеландии для художественного оформления тела, методов морга, наскальных рисунков, живописи коры и другого произведения искусства и сохранения шкур, среди другого использования. В Шерстяном лоскуте Озера, в Западном Новом Южном Уэльсе, места захоронения были выкопаны и материалы похорон, включая окрашенные охрой кости, были датированы к прибытию людей в пигментах Охры Австралии, многочисленны через Австралию, особенно Западная Пустыня, Кимберли и области Арнемленда, и происходят во многих местах археологических раскопок. У Национального музея Австралии есть большое количество образцов охры от многих мест через Австралию.

Маори Новой Зеландии были в ранний неолитический период развития, когда европейцы прибыли и, как находили, делали широкое применение минеральной охры смешанным с рыбьим жиром. Охра была преобладающим веществом окраски, используемым языком маори, и использовалась, чтобы нарисовать их большой waka taua (военное каноэ). Охра предотвратила высыхание из леса в каноэ и резных фигурках молитвенных домов; более поздние миссионеры оценили, что это будет длиться в течение 30 лет. Это также примерно намазали по лицу, особенно женщины, чтобы держаться вдали от насекомых. Твердые куски охры были землей на квартире, но грубо появились скала, чтобы произвести порошок.

В Северной Америке

В Ньюфаундленде его использование чаще всего связано с Beothuk, чье использование красной охры принудило их упоминаться как «Красные индийцы» первыми европейцами к Ньюфаундленду. Это также использовалось Морским Архаичным, как свидетельствуется его открытием в могилах более чем 100 человек во время археологических раскопок в Port au Choix. Его использование было широко распространено время от времени в Восточном Вудлендсе культурная область Канады и США; Красные люди Ocher, которых комплекс отсылает к определенному археологическому периоду в Вудлендсе приблизительно 1000-400 до н.э Калифорнийские коренные американцы, такие как Чумаш, как было также известно, использовали красную охру в качестве боди-арта.

В Ньюфаундленде красная охра была предпочтительным пигментом для использования в народных служебных постройках и зданиях работы, связанных с рыболовством трески. Залежи охры найдены всюду по Ньюфаундленду, особенно около Гавани Fortune и в Бухте Ямы Ocher. В то время как самые ранние поселенцы, возможно, использовали в местном масштабе собранную охру, люди позже смогли купить предызмельченную охру через местных продавцов, в основном импортированных из Англии.

Сухой компонент, охра, был смешан с некоторым типом жидкого сырья, чтобы создать грубую краску. Жидкий материал был обычно нефтью печати или рыбьим жиром в Ньюфаундленде и Лабрадоре, в то время как скандинавские рецепты иногда призывали к льняному маслу. Красная краска охры была иногда готовившимися месяцами заранее и позволила сидеть, и запах подготовленной краски охры все еще помнят многие сегодня.

Изменения в местных рецептах, оттенках руды и типе нефти использовали, привел к региональным изменениям в цвете. Из-за этого трудно точно определить точный оттенок или оттенок красного, который считали бы традиционной «рыболовной красной стадией». Устная традиция в области залива Bonavista утверждает, что нефть печати, смешанная с охрой, дала парусам более чистый красный цвет, в то время как рыбий жир даст «лисий» цвет, более коричневый в оттенке.

В Африке

Женщины этнической группы Himba в Намибии известны использованием соединения охры и животного жира для художественного оформления тела, чтобы достигнуть красноватого цвета кожи. Смесь охры также применена к их волосам после тесьмы.

File:Namibie женщина Himba 0717a.jpg|Himba, покрытая традиционным пигментом охры

См. также

• Глиняный земной пигмент

• Косметические коалиции женского пола

• Железо (III) окись

• Список цветов

• Красная леди Paviland

Примечания и цитаты

• Изабель Роелофс и Фабьен Петилльон, артисты La couleur expliquée aux, Выпуски Eyrolles, (2012), ISBN 978-2-212-13486-5.
• Филип Болл, Histoire живущий des couleurs (2001), Издатели Hazan, Париж, ISBN 978-2-754105-033
• Более полный, Карл; «Естественные Цветные Пигменты Окиси железа», стр 281-6. В: Руководство Пигмента, 2-й Выпуск. Льюис, P. (редактор).. Нью-Йорк: John Wiley & Sons, 1988.
• Томас, стена Энн. Цвета от земли, Нью-Йорк: Ван Нострэнд Райнхольд, 1980.
• Wreschner, Эрнст Э. (октябрь 1980) «Красная Охра и Человеческое Развитие: Случай для Обсуждения». Текущая Антропология 21:631–644. (Комментарии различных авторов включали).
• Дэниел В. Томпсон (1956), материалы и методы средневековой живописи, Дуврских публикаций, Нью-Йорка. (ISBN 0-486-20327-1)
• Ченнино Д’Андреа Ченнини (1933), руководство мастера (Ил Либро Делл’ вынужденно), перевод Дэниела В. Томпсона младшего, Дуврские публикации, Нью-Йорк, (ISBN 978-0-486-20054-5)
• Дэвид Бомфорд и Ашока Рой (2009), более близкий взгляд — цвет, национальная галерея, Лондон, (ISBN 978-1-85709-442-8)

Внешние ссылки

• Пигменты через возрасты

---

Классификация и характеристики пигментов для краски

Пигменты для красок — это разбавленные особыми веществами тонко перемолотые порошки, добавляемые в лакокрасочные составы. Разноцветная краска (колер) производится за счет перемешивания разных пигментов.

Цвета пигментов

Для образования разных цветов могут использоваться следующие пигменты:

• белый — мел, известь или белила,
• желтый — крон, охра,
• синий — ультрамарин, лазурь,
• красный — сурик железный или свинцовый, мумие, киноварь,
• зеленый — хромовая или свинцовая зелень.

Виды пигментов

Пигментирующие вещества делятся на натуральные и искусственные. Натуральные также подразделяются на органические и неорганические. Природных веществ относительно немного, однако в строительстве они применяются активно, поскольку их использование обходится дешевле, чем производство искусственных компонентов.

Натуральные пигменты

Минеральные красители

Пигменты на натуральной основе извлекаются из металлов и окислов. К числу источников для получения красителей относятся такие неорганические элементы с соответствующими цветами:

• окислы железа (желтый, коричневый, красный),
• марганец (желтый, фиолетовый, коричневый),
• хром (зеленый),
• кобальт (синий),
• медные окислы (изумрудный, красный, ярко-зеленый),
• сурьма (желтый),
• охра (бледно-желтый, золотистый, темно-желтый, при прокаливании — красный),
• марс (светло-коричневый, темно-коричневый),
• умбра (красновато-коричневый, зеленовато-коричневый),
• ван-дик (коричневый),
• ультрамарин (синий).

Минеральные красители характеризуются высокой прочностью, устойчивостью к свету, хорошей смешиваемостью и сочетаемостью со связующими.

Характеристики некоторых неорганических красителей:

1. Сухая охра. Извлекается из глинистых минералов, которые окрашены гидратированными оксидами железа. Цвет сухой охры — желтый, желто-коричневый. Охра используется как красящее вещество при изготовлении растворов цемента, применяемых для создания декоративной штукатурки. Также используется при производстве силикатных и клеевых красок. Составы с охрой хорошо подходят для покраски изделий из бетона, металла и дерева. Пигмент отличается прочностью, укрывистостью, устойчивостью к свету и щелочам.
2. Натуральная сиена. Глиняное красящее вещество желтого цвета. На вид похоже на охру, но в составе сиены большее количество оксида железа и кремнезема. Сиена устойчива к щелочам и извести и применяется практически во всех разновидностях краски. При смешивании с маслом сиена обретает лессировочные характеристики. Такие составы часто используются при отделочных работах по дорогим породам дерева.
3. Красный-сурик железный. Включает в себя оксид железа и следы кварцевых минералов. Цвет красящего вещества — красно-коричневатый. Пигмент извлекается путем тонкого помола железной руды. Вещество не ядовито само по себе, но его пыль содержит токсины. Разные марки сурика железного применяются для добавления в алкидные грунтовки и лакокрасочных материалов специального назначения (для покраски судов, антикоррозийные составы). Также сурик нашел широкое применение в масляных составах для покраски металлических изделий, расположенных на открытом воздухе. Стоимость производства элемента невелика, поэтому он используется в клеевых красках и эмалях.
4. Умбра натуральная. Пигмент включает марганцевые и железные оксиды. Цвет умбры — коричневый с оттенком зеленого или же темно-желтый. В результате прокаливания умбра приобретает красно-коричневую окраску. Краситель отличается повышенной прочностью, хорошими красящими свойствами. Добавление умбры позволяет маслам сохнуть быстрее. Красящее вещество применяется для покраски штукатурки, изделий из металла и дерева.
5. Оксид хрома. Пигмент производится в результате сложных химических реакций. Цвет — от светло-зеленого до темно-зеленого. Недостатки оксида хрома состоят во взрывоопасности, токсичности и пожарной опасности. Достоинства вещества заключаются в высокой устойчивости к свету, большой прочности, устойчивости к кислотам и щелочам даже при высоких температурах. Пигмент можно добавлять к пигментам любого происхождения. Оксид хрома применяется для особо важных покрытий на химических предприятиях, поверхностях труб и оборудования, подвергающихся высокой термальной нагрузке.
6. Сурик свинцовый. Цвет — яркий оранжевый или оранжево-красный. Отличается большим весом и представляет собой продукт окисления свинцового глета при высокой температуре. Сурик свинцовый — очень токсичный материал. Пигмент характеризуется высокой устойчивостью к щелочам, антикоррозионными качествами и укрывистостью. Сурик свинцовый отличается низкой устойчивостью к кислотам.
7. Марс коричневый. Цвет — темно-коричневый, светло-коричневый. Пигмент производится при прокаливании смеси, включающей марганец, оксид железа, гидрат оксида алюминия. Марс коричневый отличается устойчивостью к щелочам и свету, а также приемлемой укрывистостью и лессировочными свойствами. Компонент используется со связующими в водных и неводных составах. Красящее вещество применяется для покраски металлических и деревянных изделий, а также оштукатуренных поверхностей.
8. Изумрудная зелень. Краситель характеризуется высокими лессирующими свойствами, устойчив к воздействию света, влажности и газов.
9. Кобальт синий. Цвет — ярко-синий. Вещество светоустойчиво и хорошо переносит воздействия атмосферных осадков, характеризуется высокими сиккативными и лессирующими качествами. Кобальт синий отличается повышенной маслоемкостью и невысокой укрывистостью.
10. Берлинская лазурь светоустойчива, ей свойственна укрывистость и интенсивность окраса.

Органические красители

Органика извлекается из насекомых и растений. Такие красители, в отличие от минеральных, растворимы в воде, маслах и спирте. Для органики характерна меньшая прочность в сравнении с минеральными красителями. Поскольку эти пигменты не создают красочного слоя, а проникают в структуру поверхности, они чаще всего применяются при окраске тканей.

Распространенным представителем органики является краплак, извлекаемый из корней марены или крапа. Еще одно вещество растительного происхождения — индиго, получаемое из вайды. Современная промышленность также производит синтетическое индиго. Из морских моллюсков получают пигмент светло-коричневого цвета. Методом прокаливания из органического сырья можно получить черные красящие вещества.

Искусственные пигменты

Синтетические красящие вещества отличаются максимальной устойчивостью к влажности, атмосферным осадкам, свету и газам. Они характеризуются яркостью оттенков. Благодаря таким качествам искусственные пигменты давно заняли лидирующее место среди всех красителей.

Красители синтетического происхождения делятся на неорганические или минеральные. Неорганические пигменты производят путем сложных химических реакций. Синтетические неорганические пигменты характеризуются постоянством химической структуры, ярким и чистым цветом.

Стоимость изготовления таких компонентов стоит довольно дорого по сравнению с натуральными красящими веществами. Применяются неорганическая синтетика в строительной отрасли для создания неводных лакокрасочных составов.

Минеральные синтетические красители создаются в результате сочетания 2-3 составляющих. По методу производства такие пигменты подразделяют на осажденные из растворов металлов и солей или изготовленные прокаливанием.

Ультрамарин

Относится к классу синтетических неорганических красителей. Имеет в своем составе алюмосиликат натрия и серу. Ультрамарин часто применяется в строительной отрасли в малярных красках, водных и неводных лакокрасочных составах. Такими красками окрашиваются бетон, металл, дерево, а также оштукатуренные поверхности. В чистом виде ультрамарин применяется крайне редко, а если это случается, то цель обычно состоит в нейтрализации желтой окраски извести или мела.

Ультрамарин может применяться как лессировочный краситель. Пигмент отличается устойчивостью к воздействию света и щелочей. Однако добавление красящего вещества в растворы извести нежелательно, так как вещество в этом случае теряет цвет. Ультрамарин подходит для взаимодействия со всеми разновидностями связующих при осуществлении внутренних и наружных отделочных работ.

Киноварь

Краситель характеризуется ярко-красным окрасом, но бывает и темных тонов. Киноварь может применяться для производства всех видов красок, используемых для покраски бетонных, кирпичных, оштукатуренных и деревянных поверхностей. Допустимо использование, как для внутренних, так и для наружных отделочных работ.

Пигменты и свойства красок

Важным элементом лакокрасочного материала считается связующее вещество. Его функция — соединение частиц красителя и закрепление их на поверхности. Связующие вещества оказывают влияние и на цвет, поскольку все они отличаются коэффициентами преломления лучей света.

Очень важным показателем для масляной краски является маслоемкость красителей. Маслоемкость — это показатель количества масла, которое понадобится для изготовления краски на определенный объем пигмента. Показатель маслоемкости зависит от суммарной площади поверхности частиц, а кроме того, от физико-химических характеристик масла, применяемого в роли связующего.

Следующий существенный показатель, на который влияют пигменты — скорость высыхания краски. Часть красителей, к примеру, кобальт и свинцовые белила, делают процесс сушки более интенсивным. Некоторые же пигменты (газовая сажа, краплак и др.), наоборот, замедляют высыхание.

Пигмент должен соответствовать определенному эталону цветового фона, который определяется структурой его частиц, их возможностями по преломлению, отражению и поглощению лучей света.

Еще одно требование к красителю — необходимая степень дисперсности. Под этим качеством понимается степень измельченности, которой добиваются механическим дроблением, отстаиванием, осаждением в смеси растворов (мокрый метод) или за счет нагревания в особых печах (сухой метод). Чем ниже дисперсность, тем прозрачнее лакокрасочный материал, как и наоборот.

Дисперсность красителя в некоторых красках определяет их оттенок. К примеру, тонко измельченные цинковые белила дают синий оттенок, а сиена увеличивает насыщенность тона. В масляных составах повышенная дисперсность приводит к снижению показателя пластичности.

Дисперсность влияет и на другой показатель пигмента — укрывистость. Эта характеристика показывает количество красителя, необходимое на квадратный метр окрашиваемой поверхности. При этом подразумевается, что под слоем краски не будет видна находящаяся ниже поверхность или грунт. Показатель укрывистости зависит от внутренней структуры кристаллов, которым свойственны разные коэффициенты преломления лучей света.

Красители с невысокой дисперсностью находятся в основе корпусных и кроющих лакокрасочных составов, а пигменты с высокой дисперсностью имеются в составах лессировочных (более прозрачных) красок.

Интенсивность, как характеристика пигмента, это его способность менять тональность слоя краски при взаимодействии с другими пигментами. Наибольшая интенсивность свойственна красителям органического типа с высокой степенью дисперсности.

Красная охра глубокий пигмент 1 фунт за

Etsy использует файлы cookie и аналогичные технологии, чтобы вам было удобнее работать, например:

• основные функции сайта
• обеспечение безопасных, безопасных транзакций
• безопасный вход в аккаунт
• запоминание учетной записи, браузера и региональных настроек
• запоминание настроек конфиденциальности и безопасности
• анализ посещаемости и использования сайта
• персонализированный поиск, контент и рекомендации
• помогает продавцам понять свою аудиторию
• , показ релевантной целевой рекламы на Etsy
и за ее пределами

Подробную информацию можно найти в Политике Etsy в отношении файлов cookie и аналогичных технологий и в нашей Политике конфиденциальности.

Всегда на связи

Необходимые файлы cookie и технологии

Некоторые из используемых нами технологий необходимы для критически важных функций, таких как безопасность и целостность сайта, аутентификация учетной записи, настройки безопасности и конфиденциальности, данные об использовании и обслуживании внутреннего сайта, а также для правильной работы сайта для просмотра и транзакций.

Выключено

Настройка сайта

Файлы cookie и аналогичные технологии используются для улучшения вашего опыта, например:

• запомнить ваш логин, общие и региональные настройки
• персонализировать контент, поиск, рекомендации и предложения

Без этих технологий такие вещи, как персональные рекомендации, настройки вашей учетной записи или локализация, могут работать неправильно.Узнайте больше в нашей Политике в отношении файлов cookie и аналогичных технологий.

Выключено

Персонализированная реклама

Эти технологии используются для таких вещей, как:

• персонализированная реклама
• , чтобы ограничить количество показов рекламы
• , чтобы понять использование через Google Analytics
• , чтобы понять, как вы попали на Etsy
• , чтобы продавцы понимали свою аудиторию и могли предоставить релевантную рекламу

Мы делаем это с партнерами по социальным сетям, маркетингу и аналитике (у которых может быть собственная собранная информация).Отказ не остановит вас от просмотра рекламы Etsy, но может сделать ее менее актуальной или более повторяющейся. Узнайте больше в нашей Политике в отношении файлов cookie и аналогичных технологий.

.

Red Ochre Concrete Pigment — Купить Red Ochre Concrete Pigment, Red Ochre, Concrete Pigment Product на Alibaba.com

Красный пигмент для бетона Охра Красный пигмент для бетона

Fe2O3%	95 Мин.
Относительная сила тонирования%	100 ± 5
Влага при 105 ° C%	≤1,0
Растворимые вещества в воде%	≤1.0
Остаток на сите на ячейке 0,045 мм (м / м)	≤0,5

Упаковка и отгрузка

Красный бумажный мешок по 25 кг, на паллетах и ​​в термоусадочной упаковке.

Контейнер 20–25 м / 20 футов морским путем.

Экспортный товар: EXWORKS, FOB, CIF, CFR .. как ваше требование.

У нас есть возможность протестировать и сопоставить образцы клиентов. Добро пожаловать, чтобы отправить нам образцы ваших идей для нашего тестирования и сопоставления.Мы хотели бы рекомендовать подходящее качество в соотв. к вашим образцам.

Если у вас нет готовых образцов для отправки, мы хотели бы больше связаться с вами, чтобы порекомендовать вам правильное качество, исходя из вашего применения, технических характеристик и нашего профессионального опыта в области пигментов.

Мы можем предложить бесплатные образцы для клиентов на основе искренней идеи сотрудничества.

Пожалуйста, обращайтесь к нам, если у вас есть требования или вопросы.

Nippon, Dupont и ICI поставляют нашу продукцию

Специализируется на пигментах и ​​строительных материалах
Shanghai Dubay Industrial — международное предприятие, предлагающее пигменты и другие сопутствующие товары.DUBAYROX — наш зарегистрированный бренд.

Стремление к выполнению требований клиентов
Как компания, имеющая сертификат ISO 9001: 2008, мы регулярно занимаемся погрузочно-разгрузочными работами, упаковкой, транспортировкой, складированием и безопасностью, чтобы часто удовлетворять требования потребителей. Благодаря нашей сильной и хорошей команде, богатому опыту в области пигментных технологий и управления продукцией, современному производственному оборудованию и инструментам контроля качества мы обещаем стабильные пигменты и цвета хорошего качества.

Работа с клиентами в США, Европе, Азии и Африке
Продукция DUBAYROX широко используется для окраски, нанесения покрытий, красителей, чернил, резины, изделий из пластика и бетона, брусчатки и плитки. Мы можем спроектировать или подобрать качество в соответствии с различными приложениями. Мы получили признание и поддержку со стороны все большего числа пользователей в США, Европе, Азии и Африке.

Быстрая доставка гарантирована
Мы находимся в Шанхае, недалеко от морских портов для быстрой доставки.Свяжитесь с нами сегодня, чтобы начать поиск поставщиков.

.

Natural Pigments Luberon RFL Red Ocher Pigment

Подробности Наш Luberon RFL Red Ocher добывается из охристых месторождений французских карьеров Гаргас и Рюстрель, расположенных в анклаве длиной 12 миль в самом сердце массива Люберон, страны охры. Охра — это симфония цветов, варьирующаяся от бледно-желтого через оранжевую гамму до интенсивного красного. У него две основные характеристики: он не выцветает при дневном свете и имеет высокую концентрацию цвета.

Названия пигментов
Общие названия:	Английский: красная охра Французский: ocre rouge Немецкий: Ocker rot Итальянский: ocra rosso Русский: охра красная Испанский: ocre rojo

Происхождение и история
Известная с древних времен охра (по-гречески охра) встречается в природе как желтая охра (гетит) или красная охра (гематит).Охра использовалась в качестве пигмента с доисторических времен и, возможно, является наиболее широко используемым пигментом для красок художников.

Источник
Красная охра — это природный грунт, содержащий глину, окрашенную гидроксидом железа, и состоит из минерала гетита с глиной и кварцем, а также следов вспомогательных минералов, таких как мел, гипс и карбонат марганца. Люберон красную охру получают путем прокаливания желтой охры при высоких температурах в течение короткого периода времени. Исторически желтая охра получила название минерала лимонит.Лимонит, однако, не является настоящим минералом, это общий термин, используемый для описания всех форм гидратированных минералов оксида железа (α-FeOOH), встречающихся в естественной земле. Лимонит включает минералы гетит, акаганеит и лепидокрокит. Названия желтых пигментов из оксида железа сбивают с толку. Названия земля и охра подходят, когда ясно, что пигмент получен из природного источника. Земля — ​​это более общий термин, так как охра относится к определенному типу месторождения оксида железа, содержащему каолин (глина) и кварц.Например, чтобы считаться охрой, содержание оксида железа должно быть не менее 12%. В зависимости от содержания гидратированного оксида железа цвет охры варьируется от светло-желтого до оранжево-красного. Как и красные оксиды железа (гематит), они встречаются во всем мире и с доисторических времен использовались в качестве пигментов. Французская охра, исторически являющаяся одним из лучших сортов охры, содержит около 20% оксида железа и высокое содержание кремнезема.

Желтая охра превращается в сиену, желто-коричневый пигмент, содержащий более высокий процент железной руды, чем охра, а также некоторое количество диоксида марганца.Сиена превращается в умбру, которая имеет более темно-коричневый цвет и содержит более высокий процент диоксида марганца. Сиена жженая коричневая или ярко-красная, жженая умбра темнее, чем умбра.

Непосредственно из земли, охра непригодна для использования в качестве пигмента, поэтому она должна пройти несколько важных процессов, таких как:

• Извлечение руды из карьеров.
• Охру отделяют от песка с помощью воды и центростремительной силы.
• Обжарить (обжарить) сырую желтую охру для получения красной охры путем нагревания в течение 15 минут при температуре от 500 ° до 600 ° C.(932 ° и 1112 ° F.).
• Смешайте разные цвета охры, извлеченные из разных жил, чтобы получить выбранные цвета.
• Измельчить до 50 микрон и упаковать.

Постоянство и совместимость
Охра — один из самых стойких цветов в палитре художника. Он совместим со всеми другими пигментами и может с хорошими результатами использоваться во всех средах.

Поглощение масла и измельчение
Красная охра поглощает умеренное количество масла. Коэффициент поглощения масла составляет 20-25 частей по весу льняного масла на 100 частей по весу пигмента.Если бы измерения были граммами, потребовалось бы 20-25 граммов льняного масла для измельчения 100 граммов пигмента до образования густой пасты. Он образует среднюю высыхающую масляную краску и создает хорошую лакокрасочную пленку.

Токсичность
Охра не считается токсичной, но при обращении с сухим порошковым пигментом следует соблюдать осторожность, чтобы не вдыхать пыль.

Пигмент: Luberon Red Ocher

0000005 Химическое название000000000000

Информация о пигменте
Цвет:	Красный
Цветовой индекс:	Красный пигмент 102 (77491)
Химическая формула:	α-Fe2O3
Рейтинг светостойкости по ASTM
Акрил:	I
Масло:	I
Акварель
Плотность:	5.27
Твердость:	5.0�6.0
Показатель преломления:	2.78�3.01

.

Natural Pigments Пигмент Luberon Red Ochre

Подробности Наш Luberon Red Ochre добывается из охристых месторождений французских карьеров Гаргас и Рюстрель, расположенных в анклаве длиной 12 миль в самом сердце массива Люберон, страны охры. Охра — это симфония цветов, варьирующаяся от бледно-желтого через оранжевую гамму до интенсивного красного. У него две основные характеристики: он не выцветает при дневном свете и имеет высокую концентрацию цвета.

Названия пигментов
Общие названия:	Английский: красная охра Французский: ocre rouge Немецкий: Ocker rot Итальянский: ocra rosso Русский: охра красная Испанский: ocre rojo

Происхождение и история
Известная с древних времен охра (по-гречески охра) встречается в природе как желтая охра (гетит) или красная охра (гематит).Охра использовалась в качестве пигмента с доисторических времен и, возможно, является наиболее широко используемым пигментом для красок художников.

Источник
Красная охра — это природный грунт, содержащий глину, окрашенную гидроксидом железа, и состоит из минерала гетита с глиной и кварцем, а также следов вспомогательных минералов, таких как мел, гипс и карбонат марганца. Люберон красную охру получают путем прокаливания желтой охры при высоких температурах в течение короткого периода времени. Исторически желтая охра получила название минерала лимонит.Лимонит, однако, не является настоящим минералом, это общий термин, используемый для описания всех форм гидратированных минералов оксида железа (α-FeOOH), встречающихся в естественной земле. Лимонит включает минералы гетит, акаганеит и лепидокрокит. Названия желтых пигментов из оксида железа сбивают с толку. Названия земля и охра подходят, когда ясно, что пигмент получен из природного источника. Земля — ​​это более общий термин, так как охра относится к определенному типу месторождения оксида железа, содержащему каолин (глина) и кварц.Например, чтобы считаться охрой, содержание оксида железа должно быть не менее 12%. В зависимости от содержания гидратированного оксида железа цвет охры варьируется от светло-желтого до оранжево-красного. Как и красные оксиды железа (гематит), они встречаются во всем мире и с доисторических времен использовались в качестве пигментов. Французская охра, исторически являющаяся одним из лучших сортов охры, содержит около 20% оксида железа и высокое содержание кремнезема.

Желтая охра превращается в сиену, желто-коричневый пигмент, содержащий более высокий процент железной руды, чем охра, а также некоторое количество диоксида марганца.Сиена превращается в умбру, которая имеет более темно-коричневый цвет и содержит более высокий процент диоксида марганца. Сиена жженая коричневая или ярко-красная, жженая умбра темнее, чем умбра.

Непосредственно из земли, охра непригодна для использования в качестве пигмента, поэтому она должна пройти несколько важных процессов, таких как:

• Извлечение руды из карьеров.
• Охру отделяют от песка с помощью воды и центростремительной силы.
• Обжарить (обжарить) сырую желтую охру для получения красной охры путем нагревания в течение 15 минут при температуре от 500 ° до 600 ° C.(932 ° и 1112 ° F).
• Смешайте разные цвета охры, извлеченные из разных жил, чтобы получить выбранные цвета.
• Измельчить до 50 микрон и упаковать.

Постоянство и совместимость
Охра — один из самых стойких цветов в палитре художника. Он совместим со всеми другими пигментами и может с хорошими результатами использоваться во всех средах.

Поглощение масла и измельчение
Красная охра поглощает умеренное количество масла. Коэффициент поглощения масла составляет 20-25 частей по весу льняного масла на 100 частей по весу пигмента.Если бы измерения были граммами, потребовалось бы 20-25 граммов льняного масла для измельчения 100 граммов пигмента до образования густой пасты. Он образует среднюю высыхающую масляную краску и создает хорошую лакокрасочную пленку.

Токсичность
Охра не считается токсичной, но при обращении с сухим порошковым пигментом следует соблюдать осторожность, чтобы не вдыхать пыль.

Пигмент: Luberon Red Ocher

0000005 Химическое название000000000000

Информация о пигменте
Цвет:	Красный
Цветовой индекс:	Красный пигмент 102 (77491)
Химическая формула:	α-Fe2O3
Рейтинг светостойкости по ASTM
Акрил:	I
Масло:	I
Акварель
Плотность:	5.27
Твердость:	5,0–6,0
Показатель преломления:	2,78–3,01

.