Структурная краска для стен

Одним из самых распространенных вариантов покрытия стен является поклейка обоев, покраска стен, нанесение шпаклевки или штукатурки. И действительно, такие варианты доступны всем нам. Однако мы хотим познакомить вас с еще одним. Этот вариант представляет собой достаточно оригинальное и привлекательное покрытие. Именно поэтому мы хотим вам немного рассказать о фактурной краске. Только эта краска позволит вам создать необычный, завораживающий, а самое главное, невредный для вашего здоровья эффект на поверхности стен.

Также этот материал имеет гипоаллергенные свойства, что позволяет использовать ее в детских комнатах. Давайте подробнее рассмотрим все о структурной краске для стен. Дополнительно для вас мы подготовили фото и видео.

Что такое структурная краска

Выполнять работу такой краской достаточно просто и легко. Ее сможет сделать не только хорошо обученный мастер, но и те, кого мало что связывает со строительными работами. Также очень ценным в этом варианте покрытия является то, что вы можете создавать свой неповторимый дизайн и стиль. Кроме того, если при нанесении появились некоторые дефекты, у вас будет достаточно времени для того, чтобы их убрать. А все благодаря тому, что краска медленно высыхает. Чтобы вы не боялись наносить материал на стену, потренируйтесь на куске гипсокартона, фанеры, или на небольшом участке стены. Однако помните, что если вы, практикуясь, нанесете краску на стену, то ее необходимо будет убрать. В этом вам поможет железный шпатель.

Что такое структурная (или фактурная) краска? В первую очередь – это вязкая и густая белая масса. Хотя вещество и называется краской, все же оно больше похоже на штукатурку. С помощью таких инструментов, как валик, шпатель, кисточка, губка и т. д., придается структура стены.

Достоинства структурной краски

Чем же так хороша эта краска? Давайте рассмотрим ее преимущества:

1. Краска обладает качественной паропроницаемостью, что способствует хорошему микроклимату в помещении.
2. Благодаря плотному покрытию, вы можете скрыть мелкие дефекты в виде вмятин или царапин. Также это позволяет делать подготовительные работы основания без особого труда.
3. При помощи специальных разнообразных цветов, вы можете придать поверхности любой оттенок.
4. Высокая износостойкость краски.
   
5. Эластичность.
6. Устойчивость к ультрафиолету.
7. Краска обладает хорошей влагостойкостью. А при нанесении на поверхность грязи, вы сможете с легкостью смыть ее простой водой.
8. Экологичность, является абсолютно безопасной в процессе нанесения вещества на поверхность.
9. Морозоустойчивость.
10. Универсальность – применяется как в наружных, так и внутренних  роботах. А также наносится на гипсокартонные, бетонные, кирпичные, шпаклеванные и штукатуреные стены.
11. С помощью акриловой краски вы сможете в любой момент изменить цвет или оттенок поверхности.
    

Важное напоминание! При покраске стен используйте фактурную краску и краситель одного производителя. Так, вы получите качественный результат.

Из недостатков разве, что можно выделить высокую цену. Но учитывая то, что вы покупаете качественный, долговечный и экологично чистый материал, это не имеет столь большого значения.

Выбор структурной краски

Наверное, все мы согласимся с тем, что благодаря нанесению фактурной краски на поверхность, вы получите достойный внимания и неповторимый интерьер. Однако бывает и такое, что после нанесения вещества, хозяева жалуются, что они недовольны результатом, так как ожидали совсем другого. Почему такое происходит? В первую очередь, потому что покупатели не до конца разобрались в том, какую именно покупку им стоило сделать. Если они хоть как-то разобрались в способе нанесения, то в выборе покупки они могли ошибиться.

Интересно то, что каждая краска имеет особую структуру зернистости. Если вы хотите сделать более глубокую и выраженную фактуру, то тем более крупную зернистость следует выбирать. Описание состава вы найдете на упаковке, поэтому не стоит пренебрегать советами продавцов и консультантов.

Немаловажным параметром фактуры является основа:

1. Силиконовая. Качественный вариант покрытия, который в наше время является наиболее распространенным. Его можно использовать как для внутренних, так и для наружных работ. После нанесения создает паропроницаемое  покрытие, которое делает поверхность устойчивой к влаге, перепадам температуры (способствует тому, что пигмент не будет выгорать на солнце), а также к различным агрессивным средам.
2. Минеральная. Один из самых бюджетных вариантов, поскольку в его основу входит цемент  и известь, а продается в виде сухого порошка. Очень часто фактурный состав применяют на наружных стенах домов.
3. Силикатная. Очень практичный материал, хотя и является одним из самых дорогостоящих. Такое покрытие не боится грязи и пыли (поскольку имеет пылеотталкивающие свойства), ему не страшны разные воздействия атмосферы, не впитывает в себя грязь, что делает этот состав удобным в уходе.
4. Акриловая структурная краска для стен. Является одним из самых удобных вариантов фактурных красок на сегодняшний день, поскольку допускает смешивание разных красителей и  оттенков красок.

Нанесение структурной краски

Нанесение структурного вещества на поверхность не представляет собой особых усилий и применения специальных дорогостоящих инструментов. В ходе работы вы можете выполнять нанесение не только теми методами, которые вы видели, но и теми, которые вы сами себе придумали. Главное – не перестараться и помнить об эстетичном внешнем виде. Примечательно также то, что вам не придется долго работать над подготовкой поверхности, поскольку краска наносится толстым слоем, что позволит заделать все неровности, трещинки, сколы и т.д.

Выбор инструмента зависит от того, какой именно фактуры вы пытаетесь добиться. Например, вам может понадобиться:

• губка;
• гребенка;
• шпателя разной длины;
• структурный валик разной длины.

В этом видео вы увидите способы нанесения краски:

Варианты оформления

Структурная покраска позволяет достичь несколько базовых фактур.

1. Рельеф. В формировании рельефа играют роль наполнители, которые содержаться в краске. Этот тип покрытия может выполнить даже неопытный строитель, не имеющий особых навыков, но обладающий хорошей фантазией.
   
2. Марсельный воск. Главной особенностью этого покрытия является изысканность и стиль. В сравнении с предыдущим вариантом покрытия, этот способ требует достаточно больших строительных навыков. Во избежание порчи дорогого материала, советуем не приступать к работе самому, лучше нанять мастера. Результат такой работы будет просто восхитительным. Вы можете реалистично сымитировать состаренный камень, кору дерева, пробковое покрытие и т.д. Для насыщенности цвета поверхность обрабатывают специальным декоративным воском. Марсельный воск применяется как для наружных, так и для внутренних работ.
3. Атакама. Чтобы придать стенам больше завораживающего эффекта, примените этот способ в нанесении структурной краски. Путем смешивания кварцевого песка и металлических пигментов, вы получите необычный светоотражающий эффект. После полного высыхания, поверхность стены будет напоминать блестящий бархат.
   

Что именно вам выбрать, решайте сами!

Подведем итоги

Вот такой вот оригинальный тип покрытия стен в помещении вы можете использовать в своем доме. Структурная краска позволит вам проявить свою фантазию не только внутри помещения, но и снаружи. Главное – придерживайтесь тех правил, которые вы нашли в нашей статье. Тогда вы будете невероятно рады, что выбрали именно этот вариант с применением структурной краски. А это видео поможет вам увидеть процесс нанесения своими глазами:

Описание структурной краски для стен: свойства, характеристики и разновидности

Отделочных материалов представлено в продаже большое количество. Если есть потребность заделать стены без длительного выравнивания, то можно выбрать структурную краску, которая помогает получить интересное рельефное покрытие на поверхности. Она относится к новым материалам, и смотрится эффектно. Об особенностях покрытия будет рассказано далее.

Что это за материал

Кроме названия структурная краска для стен, имеются другие – фактурная, рельефная. Причиной данных наименований служит получаемый после нанесения эффект на поверхности, она становится рельефной, создаются выбранные узоры, которые объемны. Подобные средства помогают получать различные варианты структурности на поверхности. Можно имитировать различные натуральные материалы – древесину, кирпичную кладку, тканевые и иные. Может использоваться структурная покраска стен на разных основаниях:

• Бетонное;
• Асбестоцементное;
• Гипсокартонные листы;
• Кирпичное;
• ДСП, дерево;
• МДФ панели;
• С штукатурным слоем и без него.

Метод получения подобного эффекта прост, можно провести покраску самостоятельно.

Можно имитировать различные натуральные материалы – древесину, кирпичную кладку, тканевые и иные.

Особенности структурной краски

ЛКМ используется не только с целью прикрыть недостатки основания, которое не стали тщательно выравнивать. Но его выбирают для получения оригинального покрытия, которое будет красиво смотреться, и можно будет применять для разного интерьера. Подобные средства помогут реализовать разнообразные дизайнерские задумки.

Широкий ассортимент данных красок, ценят профессионалы за способность комбинироваться с разным интерьером. Можно применять окрашивание на фасаде, и внутри помещения на стены и потолок.

ЛКМ выбирают для получения оригинального покрытия, которое будет красиво смотреться, и можно будет применять для разного интерьера.

Отличие структурной краски от обычной

Главными отличительными особенностями текстурного вида ЛКМ является состав продукции, который и помогает получить текстурность. Здесь используются мелкие фракции различных материалов, это может быть песок, мраморная крошка и т.п. Смотря, какое покрытие хотят получить. Ну и конечно, слой будет не гладким или матовым, а объемным, именно за это свойство многие полюбили подобную отделку.

Главными отличительными особенностями текстурного вида ЛКМ является состав продукции, который и помогает получить текстурность.

Преимущества и недостатки структурной краски

Эмаль структурная часто выбирается вместо декоративных штукатурных составов, обойных полотен и натуральных материалов, их имитируют краской. Подобное решение связано с положительными сторонами средства, которые отмечают специалисты:

• Наносить средство удобно и просто;
• Быстросохнущее;
• Выдерживает воздействие ультрафиолета, не теряет яркость;
• Не пропитывается загрязнениями, влагой, запахами;
• Простота очистки;
• Неистирающиеся покрытие;
• Можно применять для чистки моющие составы;
• Выдерживает смену температурных показателей, огня;
• Паропроницаемый слой;
• Подходит для комнат с повышенной влажностью;
• Можно использоваться для работ внутри и снаружи помещения;
• Нет необходимости тщательно готовить поверхность;
• Возможность перекрыть мелкие дефекты поверхности;
• Прочность и эластичность;
• Широкий ассортимент цветов, возможно, покрасить слой акриловыми составами для обновления цвета.

Из минусов можно отметить необходимость изучения способа проведения окрашивания, снятие покрытия будет сложным, требуется шлифование поверхности. Также отмечают высокую цену за краску.

Можно использоваться для работ внутри и снаружи помещения.

Разновидности структурной краски

Структурная краска для пластика и иных поверхностей может быть разной по составным элементам, используемых для производства. Есть минеральный  тип, в основе применяют добавление цемента и извести, обычно их выбирают для фасадного покрытия.

С основой из винила или силикона, подходят для любого основания, исключением является покраска мебельных деталей. С использованием акрила отличаются универсальностью, могут использоваться для разных целей и оснований.

Есть варианты, которые на поверхности создают шероховатое основание. Для фактурных эффектов применяют добавление разнообразных элементов. Можно получить имитацию велюра, кожи, мрамора и иных материалов. Есть варианты, которые продаются в баллончиках, обычно же продаются в ведрах из пластмассы.

Для фактурных эффектов применяют добавление разнообразных элементов.

Подготовка стены

Как говорилось ранее, подготавливать стену основательно не требуется, но если замечены большие дефекты их нужно будет устранить. Применяют оштукатуривание стены, а также грунтование, чтобы не было крупных неровностей.

Также требуется развести краску с пигментом, в продаже подобные средства представлены лишь белыми. Поэтому приобретается краситель нужного цвета.

Полученный оттенок проверяют на незаметном участке до покраски, после просушки слой обычно становится светлее, поэтому нужно оценить результат.

Наноситься средство валиками, кистями, краскопультом, выбор делается,  исходя из поставленной задачи.

Требуется развести краску с пигментом, в продаже подобные средства представлены лишь белыми.

Способы нанесения

Вариант получения рельефа выбирается в момент покупки самой краски, эффекты прописываются на упаковке, и получают их благодаря компонентам входящим в состав. Но возможна коррекция текстуры, применимы нижеописанные методы:

• Кисточка может помочь получить уникальное покрытие, если двигаться хаотично, мажутся слои широко. Можно упростить процесс, сделав стандартный слой, который потом хаотично корректируют;
• Валиком можно также получить разный рельеф он меняется от вида материала, длины ворса;
• Губками, работа будет длительной, но покрытие получится красивым. Инструментом похлопывают по стене, чтобы получить своеобразный узор, от фактуры губки зависит рисунок, есть специальные губки для этой цели;
• Шпатель, как и с кистью, двигаются хаотично, полосы будет получаться разными, заранее продумывают вариант, чтобы приобрести шпатель нужного размера.

Вариант получения рельефа выбирается в момент покупки самой краски, эффекты прописываются на упаковке.

Техника нанесения

По технологии работы можно выделить несколько этапов, которые необходимо провести для качественной покраски. Так требуется выполнить следующие действия:

• Оштукатуривают основание, когда просохнет слой, наносят грунтовочный раствор, который улучшит адгезию, также ждут просыхания слоя;
• Готовится ЛКМ;
• Наносить средство лучше на небольшие зоны, после можно будет создать нужный узор, иначе участок высохнет и корректировать эффект не выйдет.

Наносить средство лучше на небольшие зоны, после можно будет создать нужный узор.

Инструменты для рельефа

Фантазия дизайнеров помогла получить разные эффекты, используя рельефные виды красок. Инструмент важен для поставленной задачи. Могут применяться кисточки, рельефные валики, где узор сразу виден. Шпатель тоже подходит. Различные губки, бумага или газета, которую хорошо сминают, чтобы обработать поверхность для узорчатого покрытия. Кроме того накрутив на валик веревку, получают необычный слой, который схож с бамбуковым рисунком.

Накрутив на валик веревку, получают необычный слой, который схож с бамбуковым рисунком.

Как сделать структурную краску своими руками

Возможно, приготовить подобный состав самостоятельно, это сэкономит средства. Основой будет служить акриловая краска, куда добавляется песок, гранитная или мраморная крошка, для этого их хорошо нужно потолочь. Но легче приобрести их на строительном рынке. Вводят дополнительные элементы в краску до получения однородной массы, не отличающейся густотой.

Вводят дополнительные элементы в краску до получения однородной массы, не отличающейся густотой.

Структурные краски могут применяться на разных основаниях, чтобы получить отделку стен, которая будет отличаться стилем и необычностью. Наносить их смогут и новички, важно придерживаться принципа работы, и подобрать подходящий инструмент. Если есть желание сэкономить, то  можно получить состав своими руками, для этой цели не нужно будет искать много компонентов.

Видео: Как красить стены декоративной краской

Методы нанесения структурной краски — МАСТЕР-КЛАСС

Возможности структурных красок и шпатлевок практически безграничны. И в большей степени они зависят от исполнителя работ, от его профессиональных навыков, видения конечного результата и понимания пожеланий заказчика. Средством же для формирования фактуры могут быть как профессиональные инструменты (валик, терка, шпатель, кисть), так и подручные материалы (кусок полиэтилена, пергаментной бумаги, кожи), и даже просто пальцы рук. 

В этом мастер-классе мы рассмотрим методы нанесения структурной краски SMILE SD-53, которые условно назвали «ливень» и «пробка», так как фактуры образуемых поверхностей схожи с пробкой и стекающими по стеклу потоками воды. Каждый из методов можно «развивать», получая новые вариации этих фактур. Главные помощники в таком деле – терпение, обязательное соблюдение технологии нанесения материалов и хорошее творческое настроение.
Выполнять работы несложно. Но все же, делая это впервые, стоит сначала потренироваться на малоответственных участках или, что лучше, на остатках листов гипсокартона. И так, начнем!

ЧАСТЬ 1 — метод нанесения «ЛИВЕНЬ»

Необходимые материалы:

Нужные инструменты и приспособления:

• Плоская кельма из нержавеющей стали
• Валик со средней длиной ворса
• Широкая малярная кисть
• Ветошь, бумажные салфетки
• Пластиковое ведерко

1. Колерование декоративных материалов

Для выполнения задачи нам понадобятся колерованные в одинаковый цвет краска-грунт SD-51 и декоративная структурная краска SD-53. Для тонирования данных материалов воспользуемся краской-колером SС-31. Отберем необходимое количество каждого материала. Добавляя краску-колер небольшими порциями и тщательно перемешивая, колеруем их в нужный оттенок.

2. Грунтование

С помощью валика или широкой кисти наносим краску-грунт SD-51 на предварительно отшлифованную и обработанную глубокопроникающей грунтовкой Smile SG-17 поверхность. Через два часа можно приступать к следующему шагу.

3. Нанесение структурной краски

Используя кельму из нержавеющей стали, равномерным слоем (толщиной 1–2 мм) наносим декоративную структурную краску SD-53.

4. Формирование фактуры

При помощи плоской поверхности металлической кельмы легкими скользящими движениями сверху вниз формируем фактуру, напоминающую стекающие по стеклу потоки воды. Периодически счищайте краску, налипшую на кельму. Если рисунок не получился или не нравится, материал можно снять со стены или сгладить его рельеф.
Внимание! Операцию нужно выполнить не позже, чем через 5–10 мин. после нанесения материала. Попытку можно повторять несколько раз. Декоративный слой высохнет через 10–15 часов, в зависимости от температуры и влажности воздуха.

5. Работа с валиком

Опускаем валик в краску так, чтобы он хорошо пропитался. Используем краску SI-22 (внутри помещения) или SF-12 (для фасадных работ). Тщательно отжимаем валик о наклонную решетку лотка.

6. Создание декоративного эффекта

Легкими движениями, без нажима прокатываем валик по верхнему слою рельефной поверхности. Следите, чтобы краска ложилась только сверху и не заполняла все неровности фактуры. Время высыхания слоя краски – не более часа.

НАШ СОВЕТ
Работать со структурными отделочными материалами следует без суеты, но организованно и быстро. Не прерывайте работу, пока не нанесете материал в пределах конкретного участка, например – от угла до угла.

ЧАСТЬ 2 — метод нанесения «ПРОБКА»

Необходимые материалы:

Нужные инструменты и приспособления:

• Плоская кельма из нержавеющей стали
• Пластиковая терка
• Меховая руковица
• Широкая малярная кисть
• Ветошь, бумажные салфетки
• Пластиковое ведерко

1. Грунтование

С помощью валика или широкой кисти наносим краску-грунт SD-51 на предварительно отшлифованную и обработанную глубокопроникающей грунтовкой Smile SG-17 поверхность. Через два часа приступаем к следующему шагу.

2. Нанесение краски

Используя кельму из нержавеющей стали, равномерным слоем (толщиной 1–2 мм) наносим декоративную структурную краску SD-53.

3а. Создание фактуры

Плоскую поверхность терки многократно прижимаем к сырому слою структурной краски. Получаем неоднородный рельеф с заостренными фактурными элементами. Регулируя силу, направление и коли­чество движений теркой, можно создавать разные рисунки.

3б. Создание фактуры

Сгладим особо выступающие острые окончания фактуры, используя гладкую поверхность пластиковой терки. В результате создастся впечатление многослойной фактуры. По своему рисунку она будет напоминать срез пробкового дерева. После окончательного высыхания (через 10–15 часов) приступаем к следующему этапу ­ нанесению лака.

4. Колерование лака

Отлив нужное количество бесцветного лака SMILE SL-42 в удобную пластиковую тару, придаем ему нужный оттенок, добавляя краску-колер SMILE SC-31.

5. Создание эффекта

Для нанесения лака воспользуемся специаль­ной меховой рукавицей. Возьмем небольшое количество лака и равномерно разотрем его по фактурной поверхности. При этом постараемся, чтобы лак заполнил все неровности. За счет неоднородности и пористости фактуры создается игра цвета и хорошо проявляется рисунок. Выполняя эту работу, нужно следить, чтобы лак ложился тонким слоем и не оставлял потеков и наплывов. Время высыхания лака составляет 1–2 часа.

НАШ СОВЕТ
Примыкающие к отделываемой поверхности подоконники, дверные наличники, участки стен и потолка рекомендуем оклеить малярной лентой. Это позволит более аккуратно выполнить работы и получить ровные границы в местах перехода от фактурной поверхности к гладкой. Малярную ленту следует снять сразу же после завершения работ, не дожидаясь пока высохнет отделочный материал.

Надеемся, данные методы нанесения структурной краски окажуться вам полезными и расширят ваши возможности. Если у вас есть какие-либо вопросы, вы всегда можете связаться с нами и получить консультацию от наших профессионалов.

Желаем удовольствия от работы с нашими материалами.

Обучение структурной окраске — Обучение TPC

Урок 1 — Выбор краски для нормальных условий

Темы:

Состав и виды красок; Выбор покрытия; Подложка; Черные и цветные металлы; Конкретный; Древесина; Условия окружающей среды

Целей обучения:

Темы:

Коррозия; Гальваническая муфта; Резервуары для хранения; Заводы по переработке отходов, химические, пищевые и напитки; Маркировка безопасности; Обозначение трубы

Целей обучения:

Темы:

Кисти; Валки; Нанесение распылением; Пистолеты-распылители; Безвоздушные опрыскиватели; Пескоструйное оборудование; Абразивы; Тестирование; Инспекция

Целей обучения:

Урок 4 — Подготовка поверхности

Темы:

SSPC и NACE; Химическая очистка; Очистка ручным, электроинструментом; Абразивоструйная очистка; Бетонная подготовка; Специальные поверхности

Целей обучения:

Темы:

Смешивание и разбавление; Нанесение кистью, валиком и распылением; Взрывные работы; Нарушение покрытия; Расчет покрытия; Следовать за; Рекорды

Целей обучения:

Темы:

Правила безопасности; Использование лестниц; Опалубка лесов, Веревки и тросы; Стационарные и переносные подмости; Такелаж безопасно; Линии жизни

Целей обучения:

Темы:

Пожарная опасность; Взрывчатые вещества; Противопожарный; Опасности для здоровья; Токсичные, дерматические материалы; Защита органов дыхания; Защитная одежда; Паспорт безопасности материалов

Целей обучения:

Окраска металлоконструкций: Проекты по окраске промышленных конструкций

Подрядчики по окраске коммерческих помещений должны уметь адаптироваться к огромному разнообразию ситуаций, от подъема с воздуха до работ в ограниченном пространстве, от укладки высококачественного покрытия стен до пескоструйной обработки.Для коммерческого и промышленного применения конструкционная сталь является одним из наиболее распространенных строительных материалов, которые мы красим. Однако тот факт, что это обычное явление, не означает, что это простое и универсальное мероприятие. Покраска металлоконструкций может выполняться на потолке склада, пожарной лестнице в квартире или даже на нижней стороне моста!

Этапы окраски металлоконструкций

Первым этапом любого коммерческого проекта окраски является подготовка рабочей среды.Нам необходимо защитить уязвимые поверхности и не допустить загрязнения окружающей территории.

Следующим шагом после защиты окружающей среды является подготовка металлической поверхности к покраске. Если предыдущие покрытия в хорошем состоянии, это может быть связано с некоторой очисткой. Однако в других случаях это может включать абразивоструйную очистку, удаление ржавчины или другие интенсивные процессы очистки. Это определенно беспорядок!

Важным этапом окраски конструкционной стали является грунтование.В зависимости от обстоятельств (интерьер или внешний вид, присутствие химикатов или соли, предшествующие проблемы с ржавчиной и т. Д.), Это может потребовать различных видов специальной обработки для предотвращения разрушения краски или коррозии металла.

Как только грунтовка завершена, мы переходим к этапу веселья! Используя пневматическую окраску распылением или иногда даже электростатическую окраску, мы наносим верхний слой (я) на стальную поверхность, создавая новый вид и давая новую жизнь структуре. Покрытия могут быть огнестойкими (вспучивающимися), коррозионными / химически стойкими, анти-граффити или любым другим специальным покрытием для конкретных применений.

Наконец, мы можем представить финальный продукт! Недавно окрашенная сталь — это не просто функциональность. Также он придает структуре красоту и свежесть.

Полную информацию об уникальном проекте живописи, изображенном здесь, смотрите в нашем посте о росписи моста Оттер-Крик. Кроме того, не стесняйтесь просматривать наше портфолио коммерческих картин.

Коммерческая живопись в графствах Вестчестер и Фэрфилд

A.G. Williams — коммерческий подрядчик по покраске, обслуживающий Нью-Йорк и Коннектикут.Мы красим все виды конструкций и материалов, включая сталь, бетон, дерево, лепнину, кирпичную кладку, ПВХ и многое другое. Если у вас есть вопросы по коммерческой окраске, свяжитесь с нами. Мы рады помочь!

Важность окраски стальных конструкций

Окраска балок из конструкционной стали — это проект, основанный на сохранении активов. Важность этих балок невозможно переоценить, поскольку они обеспечивают общую структурную целостность любого здания.

По мере того как сталь начинает корродировать, она истончается и постепенно теряет прочность.Все видели ржавые двери и перила, которые разъедали до такой степени, что их приходилось менять. Излишне говорить, что никто не хочет, чтобы подобное происходило с тем, что объединяет все их здание.

Первым шагом в восстановлении балок из конструкционной стали, в зависимости от степени коррозии, обычно является их пескоструйная обработка. Пескоструйная очистка, как следует из ее названия, представляет собой метод очистки, при котором высокоабразивный песок подвергается струйной очистке загрязненной поверхности. В этом случае в пескоструйной очистке несущих балок не было необходимости.Активные владельцы здания позаботились о том, чтобы стальные конструкции требовали только ручной и механической подготовки.

Первая часть процесса подготовки начинается с механического шлифования металла для удаления отслаивающейся краски, ржавчины или прокатной окалины. Это создает свежий профиль поверхности, к которому новая система покрытия прилипает.
Следующим и последним шагом в процессе подготовки является очистка металла растворителем. Если вы внимательно посмотрите на видео, вы увидите немедленный эффект, который оказывает этот шаг.

В качестве грунтовочного покрытия мы используем промышленную двухкомпонентную грунтовку на основе эпоксидной мастики. Эта грунтовка химически превращает оксид железа (ржавчину) в твердую окрашиваемую поверхность. Вы можете заметить, что мы сливаем компоненты A и B вместе, а затем тщательно перемешиваем дрелью. В нормальных условиях мы наносим грунтовочный слой распылением. Однако для этой работы условия на площадке требовали, чтобы вместо этого мы использовали кисть / валик. Независимо от метода, все спецификации производителя строго соблюдаются.

Наконец, мы наносим финишное покрытие — двухкомпонентный промышленный уретан. Для этого покрытия используется та же каталитическая система, что и для грунтовочного покрытия. Это специальное финишное покрытие устойчиво к истиранию, имеет отличную адгезию, может использоваться для погружения в воду и обладает долгосрочными свойствами сохранения цвета / блеска. Мы наносим два слоя этого продукта, чтобы гарантировать хорошую защиту толщиной в мил на все горизонтальные элементы конструкционной стали.

После внедрения нашей системы покрытия стальные конструкционные балки выглядят великолепно и гарантированно останутся без ржавчины на долгие годы.Посмотрите наше видео ниже, чтобы увидеть весь процесс:

«Структурные краски» могут создавать яркие цвета, которые никогда не выцветают

Структурные цвета, с другой стороны, получают свою яркость из-за принципа интерференции. Когда белый свет — то есть смесь многих разных цветов — попадает на поверхность с выступами или бороздками, он имеет тенденцию разделяться на множество компонентов, чтобы раскрыть радугу. Например, крошечные светоотражающие чешуйки, покрывающие крыло бабочки, обладают этим эффектом, поэтому поврежденное крыло выглядит тускло-коричневым.Однако, когда свет проникает под разными углами, эти миниатюрные радуги накладываются друг на друга и интерферируют до такой степени, что многие цвета полностью исчезают, подобно тому, как две волны в океане могут внезапно создать неподвижную воду там, где они перекрываются. Объект со структурным цветом — это объект, отражающие поверхности которого расположены так, что, когда все сказано и сделано, только один цвет остается единым, особенно интенсивным оттенком. Важно отметить, что световая энергия не поглощается самим пигментом; скорее свет противопоставляется самому себе, чтобы выбрать одни цвета и уничтожить остальные.

Фактически возможно воссоздать такие структурные цвета в промышленном масштабе, основываясь на подробных исследованиях многочисленных примеров, встречающихся в природе. Есть только одна загвоздка: такой подход имеет тенденцию отражать разные цвета в разных направлениях, что приводит к мерцающему переливу. Вы можете увидеть этот эффект в мерцании павлиньих перьев или в том, как компакт-диск улавливает свет. Хотя радужность может быть красивой и привлекательной, она вряд ли идеальна для окрашивания стен.

Более глубокое исследование показывает, что эта переливчатость возникает из-за регулярного кристаллического рисунка многих структурных цветов. Возникает вопрос: возможен ли структурный цвет без такого микроскопического рисунка? Оказывается, да. Мы уже нашли ряд примеров в природе, которые включают в себя ребристую или бороздчатую поверхность — что необходимо для возникновения интерференции — на самых маленьких масштабах, но при этом неупорядочены на немного больших масштабах. То есть, если смотреть на области шириной в несколько десятков микрон (около ширины волоса), структура кажется неправильной, в то время как при масштабах гораздо меньших, чем этот, маленькие узоры все еще способны улавливать свет.Общий эффект заключается в том, что интерференция, характеризующая структурный пигмент, все еще имеет место, в то время как эффект перелива подавляется.

Теперь исследовательская группа, возглавляемая Дунпэн Яном и Шаомин Хуанг из Технологического университета Гуандун, считает, что они нашли многообещающее преимущество. Как они пишут в ACS Omega, прикрепив многочисленные молекулы Fe ₃ O ₄ к центральному ядру диоксида кремния, они обнаружили очень регулярную молекулу, которая, тем не менее, имела тенденцию располагаться случайным образом относительно своих аналогов из-за электростатических взаимодействий.Размер такого коллоида, то есть молекулы SiO ₂ @Fe ₃ O ₄ , определяет конкретный цвет, усиленный пигментом, и благодаря дальнему беспорядку угол обзора не меняется. этот цвет. Важно отметить, что они также обнаружили, что это вещество довольно хорошо прилипает к обычным материалам, таким как бумага, стекло, пластик, смолы, керамика и дерево, и его можно легко нарисовать на изогнутой трехмерной поверхности.

Хотя эта структурная краска не такая блестящая, как, скажем, перья синей птицы, Ян считает, что есть много возможностей для улучшения. Двигаясь вперед, он надеется поэкспериментировать с другими коллоидами, которые имеют более высокий показатель преломления, свойство, которое позволит получать более насыщенные цвета. Тогда, возможно, у нас будет лучшее из обоих миров: устойчивая к выцветанию, экологически чистая краска, которая может похвастаться потрясающими цветами природы.

— Элеонора Крюк

Должностная инструкция ученика по покраске металлоконструкций | Работа

Ученики маляров по стальным конструкциям работают под руководством маляра, занимающегося подготовкой стальных и металлических конструкций и нанесением новых или свежих слоев красок и герметиков.Выпускники средней школы или GED, обладающие физической силой и выносливостью для работы на чрезмерно высоких уровнях, могут подать заявку на это обучение. Программы стажировки занимают около четырех лет, и, в зависимости от ваших навыков и подготовки, вы можете получить сертификаты.

Big Picture Job Responsibilites

Под наблюдением опытного маляра по стальным конструкциям, маляры-ученики очищают и подготавливают поверхности для покрытия новой или свежей краской, используя очистители, щетки и скребки, а также наносят новую краску или герметики с помощью валиков, щеток или распылителей.Они наносят защитные покрытия на стальные конструкции для предотвращения коррозии или наносят свежий слой краски для обновления или обновления мостов, башен, резервуаров и других соответствующих конструкций. Эти люди работают с электронными лесами и оснасткой в ​​различных погодных условиях.

Повседневные рабочие обязанности

Ученики по окраске металлоконструкций устанавливают и монтируют строительные леса и лестницы, эксплуатируют и перемещают механические леса и подмости, а также смешивают краску и защитные покрытия. Будучи учеником, вы научитесь рассчитывать необходимое количество краски, наносить грунтовки и герметики, выбирать краски, чистить и обслуживать кисти, ролики и оборудование, вести учет работы, а также управлять грузовиками и тяжелым оборудованием, например кранами.Вы также узнаете о мерах предосторожности, необходимых при работе на очень большой высоте, таких как ремни безопасности и стальные анкеры.

Развивайте свои навыки

Способность понимать и различать тонкие цветовые различия важна для художников во всех областях. Ученики маляра, работающего с конструкционной сталью, должны хорошо разбираться в деталях, чтобы покрасить и защитить стальные конструкции. Ученикам необходимо понимать оборудование и правила техники безопасности. Кроме того, ученики должны иметь возможность безопасно работать на высоте 200 футов над землей, и у них должна быть сила туловища и рук, чтобы рисовать в различных положениях в течение продолжительных периодов времени.Как ученику, вам также необходимо знание механических принципов, коммуникативные навыки и сильные рабочие привычки.

Базовое образование и подготовка

Минимальные требования для участия в программе обучения структурной живописи — это возраст 18 лет и старше, наличие диплома средней школы или GED и физическая способность выполнять работу. Действующие водительские права и возможность доступа к удаленным рабочим местам также важны для ученичества по окраске конструкций. Способность следовать указаниям опытного маляра стальных конструкций также необходима для прохождения программы ученичества.Программы стажировки для маляров металлоконструкций обычно длятся не менее трех-четырех лет и включают как обучение в классе, так и около 2000 часов обучения без отрыва от производства. Стажеры, соответствующие требованиям к опыту работы, также могут получить сертификаты в данной области, например, квалификацию специалиста по защитным покрытиям, предлагаемую NACE International.

Ссылки

Биография писателя

Дженнифер Беттс из Мичигана пишет и редактирует статьи об образовании и карьере с 2009 года.Ее статьи появлялись на нескольких обучающих сайтах и ​​в блогах. Она окончила Государственный университет Сагино-Вэлли со степенью бакалавра искусств в области графического дизайна и специализации по английскому языку. Первой писательской работой Беттс была работа писателя-призрака, составляющего списки статей для блогов.

Как стать мастером по окраске металлоконструкций

Маляр по металлоконструкциям — это больше, чем кажется на первый взгляд. Например, знаете ли вы, что они зарабатывают в среднем 21 доллар.22 часа? Это 44 146 долларов в год!

Ожидается, что в период с 2018 по 2028 год карьера вырастет на 6% и откроет 22 400 вакансий в США.

Многие маляры, занимающиеся строительной сталью, обладают определенными навыками для выполнения своих обязанностей. Просматривая резюме, мы смогли сузить круг наиболее общих навыков для человека на этой должности. Мы обнаружили, что во многих резюме указано цветовое видение, навыки обслуживания клиентов и детализация.

Когда дело доходит до наиболее важных навыков, необходимых для работы маляром металлоконструкций, мы обнаружили, что во многих резюме упоминается, что 34,7% маляров металлоконструкций включают песок, в то время как 20,4% резюме включают тяжелое оборудование и 20,1% резюме включают Нижний этаж. Подобные твердые навыки полезны, когда дело касается выполнения основных должностных обязанностей.

Когда дело доходит до поиска работы, многие ищут ключевой термин или фразу. Вместо этого может быть более полезным поиск по отраслям, поскольку вам может не хватать вакансий, о которых вы никогда не думали, в отраслях, которые, как вы даже не думали, предлагают должности, связанные с должностью маляра стальных конструкций.Но с какой отрасли начать? Большинство маляров стальных конструкций фактически находят работу в строительной и профессиональной отраслях.

Если вы хотите стать маляром металлоконструкций, в первую очередь следует подумать о том, какое образование вам нужно. Мы определили, что 9,1% маляров стальных конструкций имеют степень бакалавра. Что касается уровня высшего образования, мы обнаружили, что 3,0% маляров, занимающихся строительными металлоконструкциями, имеют степень магистра. Несмотря на то, что некоторые маляры, занимающиеся строительной сталью, имеют высшее образование, можно получить только высшее образование или GED.

Выбор подходящей специальности всегда является важным шагом при изучении того, как стать маляром металлоконструкций. Когда мы исследовали наиболее распространенные специальности для маляров стальных конструкций, мы обнаружили, что они чаще всего получают дипломы средней школы или дипломы. Другие степени, которые мы часто видим в резюме маляра, работающего по строительной стали, включают степени бакалавра или младшего специалиста.

Возможно, вы обнаружите, что опыт работы на другой работе поможет вам стать маляром металлоконструкций.Фактически, многие работы маляром металлоконструкций требуют опыта работы в роли плотника. Между тем, многие маляры стальных конструкций также имеют предыдущий опыт работы на таких должностях, как кассир или помощник менеджера.

Структурная консервация панно:

Одиль Бай поступила в отдел консервации картин Лувра в 1967 году; Позже она была назначена директором департамента.Она сотрудничала с краснодеревщиком Рене Першем до его выхода на пенсию, а затем с его преемником Даниэлем Жонаром из Atelier Claude Huot до ее выхода на пенсию в 1989 году.

Сеголен Бержеон стала профессором физики в 1965 году и хранителем музея в 1969 году. В 1970 году она присоединилась к Службе реставрации национальных музеев, занимая должность директора с 1981 по 1988 год. Ее карьера включала работу на Вилле Медичи и Международный центр изучения сохранения и реставрации культурных ценностей в Риме (ИККРОМ), и она стала президентом Совета ИККРОМ в 1993 году.

Джордж Бизакка — консерватор в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, где он работает с 1983 года, и является адъюнкт-профессором Института изящных искусств Нью-Йоркского университета.

Роберт А. Бланшетт, доктор философии, профессор кафедры патологии растений Миннесотского университета в Миннеаполисе Сент-Пол.

Саймон Бобак, хранитель картин, в настоящее время работает в Лондоне. Он является научным сотрудником Международного института охраны природы и занимает должность почетного главного консерватора в Институте Гамильтона Керра в Кембридже, Англия.

Дэвид Бомфорд, который в настоящее время является старшим реставратором картин в Национальной галерее в Лондоне, присоединился к этому учреждению в качестве младшего реставратора в 1968 году. Он является генеральным секретарем Международного института консервации. В 1996–97 годах он был первым консерватором, ставшим профессором изящных искусств Слейда в Оксфордском университете.

Жаклин Брет — инженер и физик в Лионском институте физики и химии промышленных предприятий Лиона, а также специалист по исследованиям в Службе реставрации музеев Франции, Петит Экюри дю Рой, Версаль.

Эл Брюэр хранит станковые картины, специализируясь на панельных конструкциях, в Институте Гамильтона Керра Кембриджского университета, где он также преподавал. Он сконцентрировался на исследовании влияния общих структур усиления на сохранность панно.

Чиро Кастелли начал работать столяром в 1957 году, затем стал краснодеревщиком в частной компании. В 1966 году он начал реставрацию панно и деревянных конструкций в государственной лаборатории Fortezza da Basso, затем в Opificio delle Pietre Dure e Laboratori di Restauro, Флоренция, Италия, где он также был учителем с 1978 года.В качестве консультанта и эксперта по реставрации, представляющего государственные музеи Италии, Кастелли входил в состав официальных делегаций на международных встречах по искусству.

Винод Дэниел был старшим научным сотрудником отдела экологических наук в Институте охраны природы Гетти с 1991 по 1994 год. В настоящее время он является научным сотрудником Австралийского музея в Сиднее, Австралия.

Жильберте Эмиль-Мал стала руководителем отдела реставрации картин в Лувре в 1950 году и была главным хранителем Службы реставрации национальных музеев с 1971 года до выхода на пенсию в 1981 году.

Жан-Альбер Глатиньи, художественный реставратор, специализируется на обработке деревянных опор. Помимо своей реставрационной деятельности в Королевском художественном институте патримоан (IRPA) в Брюсселе и за рубежом, он преподает в нескольких реставрационных школах, участвует в исследованиях произведений искусства и проводит исследования древних методов обработки дерева.

Гордон Хэнлон был помощником куратора отдела автомобильного транспорта и сельскохозяйственных орудий в Музее науки и технологий в Лондоне с 1980 по 1984 год.После четырехлетней стажировки в Музее Виктории и Альберта в Лондоне он поступил на стажировку в Музей Дж. Пола Гетти, а теперь работает младшим консерватором в отделе декоративного искусства и консервации скульптуры, специализируясь на консервации позолоченной мебели.

Р. Брюс Хоадли — профессор науки и технологии древесины в Массачусетском университете в Амхерсте. Его исследования по идентификации древесины были включены в каталоги крупных коллекций, в том числе в Метрополитен-музей в Нью-Йорке, в коллекцию Гарвана в Йельском университете, в коллекцию мебели в музее Дж.Пола Гетти и дипломатические приемные в Государственном департаменте США.

Джеймс С. Хорнс работал консерватором картин в Институте искусств Миннеаполиса с 1974 по 1978 год и в Ассоциации охраны природы Верхнего Среднего Запада с 1979 по 1986 год. С тех пор он занимается частной практикой в ​​Миннеаполисе.

Claude Huot продолжает традиции двух поколений столярного дела. Жадный личный интерес к самолетам и планерам позволил ему лучше познакомиться с различными способами использования дерева и его механическими свойствами.

Даниэль Жонар — краснодеревщик и реставратор опорных рам для станковой живописи. Ранее он работал с Рене Першем в Ателье Клода Хуо и имеет лицензию от Service de Restauration des Musées de France.

Петер Кляйн работал в штате Гамбургского университета на кафедре биологии древесины с 1976 по 1978 год, а с 1979 по 1981 год был приглашенным ученым в Gemäldegalerie Berlin-Dahlem. С 1981 года он работает на кафедре биологии древесины Гамбургского университета.

Фредерик Дж. М. Лебас работал помощником по реставрации картин и скульптур у Th. Брахерта в Немецком национальном музее в Нюрнберге и стажировалась на один год в Королевском художественном институте Брюсселя. С 1979 года он работал реставратором картин и скульптур в Музее мехового искусства и скульптуры в Гамбурге.

Патрик Мандрон — краснодеревщик и реставратор опорных рам для станковой живописи. Он преподает в Сорбонне, Парижском университете I в Maîtrise des Sciences et Techniques de la Conservation des Biens Culturels.Он имеет лицензию Службы реставрации музеев Франции.

Раймон Марчант имеет опыт работы в области проектирования, столярных работ, столярного дела и реставрации мебели. Он также работал у Джона Булла в Лондоне в качестве специалиста по реставрации металлической скульптуры. В 1989 году он присоединился к Саймону Бобаку в сотрудничестве с Институтом Гамильтона Керра (HKI), Кембридж, Англия.

Джованни Маруссич работал реставратором деревянных панелей в Фортецца да Бассо, входящей в Opificio delle Pierre Dure e Laboratori di Restauro (ранее Soprintendenza alle Gallerie) во Флоренции с 1962 по 1983 год.С тех пор он занимался консервацией панно для различных учреждений и читал курс по консервации древесины в Museo de Arte de Catalunya в Барселоне. Он также был консультантом музея Дж. Пола Гетти.

Ян МакКлюр возглавил отдел консервации картин в Художественной галерее и музее Глазго в 1978 году. В 1982 году он был назначен помощником директора в Институте Гамильтона Керра, где он стал директором в 1983 году.

Марион Мекленбург присоединился к Аналитической лаборатории консервации Смитсоновского института в 1987 году, где он является старшим научным сотрудником и где в течение нескольких лет он был заместителем директора по природоохранным исследованиям.Он также был адъюнкт-профессором кафедры консервации в Университете Делавэра, доцентом и директором лаборатории механики разрушения в Университете Мэриленда и координатором программы для выпускников материаловедения в Университете Джонса Хопкинса.

Энтони М. Рив — старший реставратор Национальной галереи в Лондоне, где он присоединился к отделу реставрации в 1963 году. С 1977 года он отвечает за все структурные работы, исследования, разработки и применение улучшенных методов консервации.

Мервин Ричард присоединился к сотрудникам лаборатории lntermuseum в Оберлине, штат Огайо, после окончания учебы, а затем занимал должности реставратора картин в Художественном музее Филадельфии и в Музее Винтертура. С 1984 года он возглавляет отдел консервации выставок в Национальной художественной галерее в Вашингтоне, округ Колумбия, где он также является заместителем начальника отдела консервации. Он был сопредседателем Рабочей группы Международного совета музеев (ИКОМ) по хранению произведений искусства в пути и сопредседателем Рабочей группы ИКОМ по превентивной сохранности.

Андреа Роте работает реставратором картин в Музее Дж. Поля Гетти с 1981 года. После стажировки в галерее Уффици во Флоренции он работал с мастером по золоту Рафаэлло Браччи, реставраторами Аугусто Вермереном, Гаэтано Ло Вулло, Леонетто Тинтори и Альфио Дель Серра, затем стажировки у Германа Лоэ в Баварских государственных галереях в Мюнхене и у Йозефа Хайсинека и Франца Сохора в Художественно-историческом музее в Вене. Затем он начал работать по контракту с итальянским государством во Флоренции, Неаполе, Урбино, Ареццо и Сиене и стал ассистентом Оскара Кокошки в Школе зрения в Зальцбурге.

Ульрих Шиссль работает профессором отделения реставрации Академии изящных искусств в Дрездене с 1983 года. Он является членом ICOM и почетным членом Швейцарской ассоциации сохранения и реставрации.

Арно П. Шнивинд поступил в Лабораторию лесных продуктов Калифорнийского университета в Беркли в 1956 году на курсы по механическому поведению древесины и древесных материалов. В 1982 году он заинтересовался применением науки о дереве для сохранения деревянных артефактов.После досрочного выхода на пенсию в 1991 году он был почетным профессором и продолжает свою деятельность.

Чарльз С. Тумоса обладает двадцатитрехлетним опытом работы в аналитических лабораториях и провел свою карьеру в изучении и определении свойств материалов. В настоящее время он является старшим химиком-исследователем в Смитсоновском институте, где занимается изучением химических и механических свойств культурных объектов.

Лука Узелли — профессор технологии древесины и лесных операций в Университете Флоренции, Флоренция, Италия, специализируется на оценке, реставрации и консервации деревянных артефактов.

Захира Велиз начала работать внештатным реставратором в Испании, активно сотрудничая с Всемирным фондом памятников и Королевским фондом Толедо, а также работая в отделе консервации музея Прадо в Мадриде. Она преподавала в Институте Курто в Лондоне и в Университетском колледже Лондона. С 1990 года она работает в частном порядке в Лондоне и Испании, читая лекции и пишет о технических аспектах испанской живописи шестнадцатого и семнадцатого веков.

Йорген Вадум работал внештатным реставратором картин с 1983 года, а с 1987 по 1988 год работал во дворце Русенборг в Копенгагене.В 1989 году он работал лектором в Школе охраны природы и в Копенгагенском университете. С 1990 года по настоящее время он является главным хранителем картин в Королевской картинной галерее Маурицхейс в Гааге. Он также является координатором рабочей группы Комитета по сохранению Международного совета музеев по научному изучению картин: методы и приемы.

Филип Уокер — практический работник по дереву, который проявляет особый интерес к историческому и современному использованию инструментов и техник различных ремесел и культур.В 1987 году он был избран членом Лондонского общества антикваров. Он является президентом Общества истории инструментов и ремесел, основанного в 1983 году, в которое входят члены из восемнадцати стран мира.

Дональд К. Уильямс работает реставратором и консерватором мебели с 1972 года; Его особые интересы связаны с лакокрасочными и клеящими материалами. Он присоединился к Аналитической лаборатории консервации (CAL) Смитсоновского института в 1984 году в качестве консерватора мебели. Позже он стал старшим консерватором мебели.В настоящее время он является координатором образовательных и обучающих программ в CAL.

Антуан М. Вилмеринг работал реставратором мебели в Рейксмузеум Палеис Хет Лоо в Нидерландах, а в 1987 году был нанят Департаментом охраны объектов Метрополитен-музея в Нью-Йорке, чтобы руководить консервационной обработкой студии Губбио. Он является консерватором в Метрополитен-музее и отвечает за надзор за работой персонала по консервации мебели в Центре консервации предметов им. Шермана Фэйрчайлда.